春天美景都被杜甫写完了，10句经典感受诗圣的神奇笔力
读杜甫诗要学什么？
王和尚认为，首先学其博大宏阔的胸怀，学其忠心家国的品格；其次学其胸涵万物，坚守道统的淳厚仁心；再次才学其笔力才情，学其观察之细腻，用笔之精准和感情之淳朴。当然，学杜可从最低级学起，学其用字和笔法，感受杜甫精准细致的描绘。
今天，王和尚继续解读杜甫描写春天的经典名句，诸君可思考其用字和感情之铺排。
01：檐影微微落，津流脉脉斜。
野船明细火，宿雁聚圆沙。
这是杜甫《遣意二首·其二》的前二联，主要描写春夜之景。杜甫写诗善用叠字，其叠字既新颖又准确，读来很有趣味。
太阳渐渐西沉，屋檐的影子逐渐拉长，院外的江流缓缓流淌。这一联妙在写入夜之景，将黄昏迷蒙的感觉写得细腻可感。并且，“落”和“斜”用得很是精准，且有因影落而见流斜的微妙因果关系。
下一联写江上之景。夜色渐深，渔船上点起了灯火，着一“细”字，可见灯光晞微之状，而大雁降落在江中沙洲之上，着一“聚”，可想见其嘈杂之声。这一联动静结合，很有画面感。并且，因渔火之明，才看见大雁降落，也有微妙的因果关系。
杜甫写诗总是如此脉络清晰，且写景如画，值得细细品赏。
02：啭枝黄鸟近，泛渚白鸥轻。
这一联出自《遣意二首·其一》，写于杜甫居于草堂时期。作者首联拈二鸟入诗，一为近景，一为远景；一为动，一为静，搭配和谐，视角自然。
且其“近”和“轻”二字值得推敲。因听鸟叫而觉“近”，因远观白鸥戏水而见其“轻”。因此，“近”从“啭”处听来，而“轻”从“泛”字看出。鸟声悠扬，白鸥任意，作者闲淡的内心不就呼之欲出了么？
难怪古人赞赏其句为浑然如意之天然妙句。
03：红入桃花嫩，青归柳叶新。
这一句出自杜甫《奉酬李都督表丈早春作》，这一联描写早春之景，细腻真切。
最值得注意的有两点：其一，句法错综，此联句法倒装，将“红”与“青”置于句首，更有强调效果；其二，“入”和“归”炼字精准。桃花因红入而显得娇嫩；柳叶重回青翠而显得清新，桃花是新绽放，而柳叶则是经东复绿，其中也有不同。
六朝有诗曰“水照柳初碧，烟含桃半红”，亦是绝妙之句，其以烟水衬托其红碧，可见其细腻。杜甫则化而用之，更见巧妙。
04：石角钩衣破，藤枝刺眼新。
这是杜甫早期的妙句，出自《奉陪郑驸马韦曲二首·其一》。杜甫非常爱花，曾有句说“不是爱花即欲死”，但是杜甫描写春天却总能别出心裁，另辟蹊径，此联即如此。
春光烂漫之时，杜甫游览韦曲，景色虽然可爱迷人，但是杜甫久居长安，求官无果，故而开始迁怒春天。
他在诗中说，“韦曲花无赖”，为何无赖？因为此地的花开得太茂盛，太恣意，全然不管作者心中充满着愁闷，故而显得无赖无理。作者在游览春山时，石头的棱角把衣服钩破了，而春藤生长之速度如此迅捷，好像要刺进眼中。
这一联全用反语，写出春色蓬勃之势，作者也转憎为喜，诗情写得曲折生动。这就是杜甫善用的手法，以己心关照万物，万物都好像有了生命，显得生动有趣，并且细致动人。
05：绿垂风折笋，红绽雨肥梅。
这一联出自《何将军山林十首》其五，主要写暮春之景。“红绽”句被周邦彦化成“雨肥梅子”用在词中。这一联妙处在于句法的错综，倒装句法用得十分巧妙，正常语序应该为“风折垂绿之笋，雨肥绽红之梅”，但正常语序却平直无味，稍稍调转，自出新意。
而此联色彩之艳丽，春意之饱满，视觉、触觉与听觉的夹杂运用，更使得此联生动形象，可见可感，这就是笔力。
06：见轻吹鸟毳，随意数花须。
这一联出自杜甫《陪李金吾花下饮》，此时杜甫正在长安求官，经常陪伴达官贵人饮酒赏乐，此一联主要写“自娱”。
毳，音cuì，细毛之意。杜甫在朋友花下自娱自乐，他一会用嘴吹开随风飘落的鸟毛，一会随意地数一数花朵的嫩蕊，细腻的笔法写出自己的安闲，和些许的无聊。
平常事平常景，一经点染即神色俱现，可见杜甫观察之细致，用笔之精准。学诗，就要学其细致的观察和巧妙的用字。
07：感时花溅泪，恨别鸟惊心。
这是杜甫的名句，出自《春望》，至德二年春，杜甫被困长安，安史之乱正如火如荼。杜甫感慨时事，寓情于景，写下了《春望》。这一联主要运用拟人手法，花似也因感时而落泪，其实说的是花上的露珠，鸟因恨别而惊心鸣叫，其实暗示作者与妻子分别。
这一联也可以说是，杜甫因见花开而落泪，因闻鸟鸣而惊心，则此句说的是杜甫。作者睹物伤怀，因忧乱而伤心，悲伤情绪弥漫在周遭事物，不言情而情自现，故古人评价对此句大有诗人之体。
08：岸花飞送客，樯燕语留人。
这一句出自杜甫晚年诗作《发潭州》。大历四年春，杜甫漂泊荆湘，计划从潭州前往衡州投靠朋友。漂泊江湖，无亲无友，杜甫此时的心情非常沉重。虽然时值春日，百花灿烂，鸟鸣啾啾，杜甫心中却感到十分孤独，故而写出这一名句。
无人送别，只有花瓣飞舞，好像在为杜甫的行船送别；但是燕子在船上徘徊，又好像在挽留作者。这一联既写出杜甫内心的孤独，也写出他的矛盾心情。再潭州投友不着，去衡州就能找到朋友么？作者进退两难，内心游移不定，就以“送”和“留”字写出。
诗人贾岛很喜欢这句诗，曾学其笔法，写出“长江风送客，孤馆雨留人”之句，笔法含义颇为类似，但是不如杜甫写得凄迷动人。因为杜甫句之“飞”与“语”，写出了飞花与燕子的特性，故显得细腻真切。
09：山鬼迷春竹，湘娥倚暮花。
大历四年春，晚年杜甫漂泊到潭州（今长沙），拜谒了湘夫人祠。第二天他离开湘夫人祠，回望祠庙，写下《祠南夕望》，这一联就出自本诗。
回望湘夫人祠，杜甫想起了屈原，想起了坚贞美丽的湘夫人，内心感到凄迷荒凉。夕阳西下，祠庙显得缥缈朦胧，那丛丛翠竹之中好像有山鬼出没，孤独美丽的湘夫人仍然在迟迟地等待着夫君。景色如此凄迷，作者也神交古人，感慨屈原的才情与坎坷。
需要指出的是，山鬼与湘娥都是屈原辞赋中的形象。《山鬼》中写道：余处幽篁兮，终不见天。《湘夫人》中写道：沅有茝兮醴有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲。杜甫善于化用原句，仿佛看到了屈原笔下的奇幻之景，以此来感念屈原，更有千古同慨之意。
10：驿边沙旧白，湖外草新青。
杜甫写诗非常善于记时记地，比如“露从今夜白”，记录白露节气；而此联则善于记地。大历四年，杜甫漂泊江湖时，曾在青草湖、白沙驿等地夜宿，故用诗记其地。
《湘中记》记载，白沙驿此地沙白如霜雪，赤崖如朝霞，故名“白沙驿”，但是杜甫着一“旧”字，可见夜色朦胧之中，沙已不甚白，故曰“旧”。时值新春，青草湖畔，小草微露，勃发生机，故曰“新”。
这一联既记述了地名，也点出了时间，并且也暗示出岁月变化，作者孤独苍老的心境，故而细品有神理。