两宋世俗人物画（下）

梁楷是名满中日的大书画家，也是一个行迳特异的画家，他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁风（疯）子”。其擅长画人物，因为笔墨疏放、形象简洁，而被形容为“减笔”。梁楷是一名兼画院与禅宗双栖身份的画家，因此其人物画具有画院的工笔设色与禅宗的水墨逸品两种截然不同的表现方式。存世的世俗人物画作品有《山阴书箑图》，《李白行吟图》等。

山阴书箑图 南宋 梁楷

本幅画描绘的是一个老妇人手拿纸扇，正在向书圣王羲之乞求题字，身后还有一名侍从，捧著砚台侍候。画中每个人物均表情生动，衣纹线条潇洒流畅，虽然不见得是梁楷亲笔所作，却能充分掌握住写意人物的简率趣味。

李白行吟图 南宋 梁楷

此图惜墨如金，用笔极粗减，衣纹以潦潦数笔迅捷刷染而成，只有头部使用细笔勾描，线条极为果断凌厉。全幅虽然以淡墨为基调，却在须、鞋履与领口袖裾处略施浓墨，收紧画面的张力，在诗人吟诵步行的飘逸悠然中，掺入了些许萧然严肃的气息。

刘屡中字坦然，善画人物，笔势雄特。其故事人物，未脱工气。存世作品有《田畯醉归图》等。

田畯醉归图 南宋 刘屡中

图绘一老者与乡亲们喝酒的场景。田畯，为古时管理田地的官员，此图绘三个场景，一景田畯被乡亲亲热接待，另一景为田畯被乡亲簇拥敬酒，中景为老者已微醺，骑在牛背上归来。

刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。存世的世俗人物画作品有《松荫鸣琴图》，《十八学士图》，《西园雅集图》，《人物图》等。

松荫鸣琴图 南宋 刘松年

图中古松粗壮，树冠如盖，树下三人，一人抚琴，一坐倾听，一童子站立一侧，下方出现小片杂草；此处环境高雅，人物表情安祥，皆沉浸在美妙的音乐中。

马和之活跃于高宗时期，其人物画用笔起伏、线条粗细变化明显，着色轻淡，笔法飘逸流利，活泼潇洒，富有韵律感，出入古法，脱去习俗，自成一家。绘画风格与唐代吴道子相仿，当时有“小吴生”之称。存世作品有《唐风图》，《闲忙图》，《小雅鹿鸣之什图》，《闵予小子之什图》，《豳风图》等。

闲忙图 南宋 马和之

图中绘有一树一翁一背蒌。远处山峦隐约可见，中部湖面潦缩，滩涂已显，岸上一棵古树枝繁叶茂，树下一渔夫半敞着衣服，手脚并用搓着绳子，两眼斜望着脚， 一旁的渔蒌靠在树边。

牟益字德新，南宋画家。工人物画，晚年好研究古文与篆书。存世作品有《捣衣图》等。

捣衣图 南宋 牟益

此幅画南朝诗人谢惠连捣衣诗诗意。全卷用淡墨白描，妇女三十二人。面目丰腴，衣裙宽大，犹是唐人遗意。所画人物树木屋宇杂物，无一不精。眉宇之间，多有愁思之意，盖天风渐寒，裁衣寄远，固有怀思未能止也。

最后介绍几幅佚名画家的作品，如下：

仿周昉宫妓调琴图 北宋 佚名

此图又名《调琴啜茗图》，图上三位妇人在庭院里弹琴、品茶、听乐，她们身披薄纱，有一种慵懒寂寞颓唐之态。全图构图松散，人物线条以游丝描为主，衣着全无纹饰，当有素雅之感。

却坐图 南宋 佚名

此图绘西汉文帝时袁盎谏止宠妃慎夫人与帝、后并坐的故事。画面中文帝坐于奇花茂树、秀石珍禽的皇家苑囿中，袁盎上前俯身面谏，神情坚毅，文帝微露愠色，皇后坐于其侧低头不语，慎夫人站起身来面带不悦，一武士持的威严，场景相当紧张严肃！

会昌九老图 南宋 佚名

此卷描绘的是唐会昌五年白居易居洛阳香山时与友人的“尚齿”之会。虽以人物为题材，但建筑部分不论整体还是细部都描绘得准确精微，水榭、房舍、板桥、河堤、护栏、石凳乃至屋内的陈设交代得一清二楚几乎可以按图构建。

勘书图 南宋 佚名