黄荃富贵

与南唐一样，五代十国时期的后蜀是一个偏安一隅的小王朝，但是在这种封建割据的地方小朝廷中，绘画艺术得到了君主特殊的爱护与扶持，其中尤以花鸟画的成就为大，为两宋时期绘画的高度繁荣奠定了基础。

从五代开始，一些自然景物（花鸟、山水）才被有意识地作为独立的描画对象，才成为绘画艺术中的独立的画科、独立的题材。有才能的画家开始把描摹人物形象的艺术原则——“气韵生动”，移用到了花鸟画领域，黄筌父子便是其中的佼佼者，使“写实”的艺术技巧又推进了一大步。

黄筌画派成熟于五代西蜀的黄筌，光大于宋初的黄居寀。黄筌才高技巧，善于取熔前人轻勾浓色的技法，独标高格，是深得统治阶层喜爱的御用画家。其子居寀、居宝承其家风，成为两宋时占统治地位的花鸟派别。黄筌为宫廷画家，多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟，勾勒精细，设色浓丽，不露墨痕，所谓“诸黄画花，妙在赋色”（沈括），画成逼肖其生，故有“黄家富贵”之称。

黄筌字要叔，成都人，活动于后蜀至北宋初期，存世作品有《写生珍禽图》，《竹林鹁鸽图轴》，《长春花鸟册》，《竹梅寒雀图轴》等。

写生珍禽图 北宋 黄筌

此图为手卷，是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻划得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生；两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，前后的透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。

竹梅寒雀图轴 北宋 黄筌

黄居寀字伯鸾，黄筌之子，擅绘花竹禽鸟，精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓厚华丽，其园竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超过乃父，与父同仕后蜀，为翰林待诏，入宋仍任翰林待诏。尝合作殿廷墙壁，宫闱屏幛，不可胜记。存世作品有《山鹧棘雀图》，《竹石锦鸠图》等。

山鹧棘雀图 北宋 黄居寀

图中近景溪边几块石头显得突出，意境荒寒萧疏，而枝上的麻雀呼朋引伴，石上的山鹧伸颈欲饮溪水，神态生动，惟妙惟肖。细竹、凤尾蕨和两丛野草，叶面舒展，自然垂落。此幅为一幅极好的写意花鸟画！

竹石锦鸠图 北宋 黄居寀

图写秋天之景。绘巨石旁栎树叶片凋零，荆竹丛生，一弯溪水潺湲流过，几只鸠雀或停栖在枝头，山石、水旁觅食啄饮。画面淡雅空潆。山石略加勾点，以皴笔擦出。竹丛栎叶皆以勾填法绘出，几只鸠鸟姿态各异，刻画细致，质感丰厚，此画显示了黄氏风格。