从特大金币到金镶宝莲花冠：金色江南展续一
贰零壹陆年肆月，“金色江南——宋元明清江南地区藏金银器展”在苏州博物馆亮相。苏州博物馆携手南京博物院、安徽博物院、南京市博物馆、江阴博物馆、江宁博物馆、常州市武进区博物馆六家文博单位，珍贵的一百余件（套）金银器藏品予以精彩呈现。
乐艺会此前已经发布过这个展览的公微帖
但是在整理资料时发现，仍然有部分展览资料未经整理发布，所以本次作为展览的后续补充续集。继续奉献给广大爱好者。
以下为展览序言。记录在兹。
江南佳丽地，舆马从盖，壶觞罍盒，交驰于通衢。水巷之中，光彩耀目，鱼贯于绿波朱阁之间，丝竹讴舞与世声相杂。
自古，江南就是文人墨客笔下的乐园，能工巧匠手中的杰作。宋代伊始，即百工兴盛，竹木牙角雕无不领衔于世，可谓“百巧之川凑”，薄器小技，皆得著名，而此间一抹金色亦是增光添彩之殊丽。
有宋一代，国人审美更趋于清雅脱俗，“郁郁乎文哉”的文化盛景体现于各行各业。士大夫的审美趣味和艺术取向直接影响了当时金银器的风格，此时的金银器具有典雅、平易的艺术风格，多以清淡雅致为佳。
进入元代，统治者常用金银器赏赐功臣，且还有颁赐金牌的制度，这都为金银器发展起到推波助澜的作用。元代的金银器手工作坊集中于苏皖一带，尤以苏州为多，大师名器的出现是元代金银器的鲜明特点，如朱碧山、闻宣等。
明代江南地区金银器的出土主要来自显胄仕宦之墓与地方缙绅贵族墓。尤为出彩的是金银首饰的设计与制作，与宋元相比，更有一套完整的体系，随着类型和样式的增多，各类金银簪钗依照插戴位置的不同或者纹饰、大小的不一而各自有了定式。
清代金银器的发展达到巅峰，涉及到生活的方方面面，风格上继承传统并有创新，受到外来文化和宗教的影响，制作工艺也兼容并包，呈现百花齐放、绚丽多姿的画面。
此期《金色江南——宋元明清江南地区藏金银器展》得到南京博物院、安徽博物院、南京市博物馆、江阴博物馆、江宁博物馆、常州市武进区博物馆六家单位的鼎力支持，才能将如此珍贵动人的一百余件（套）金银器藏品展现于此，部分展览说明引用扬之水先生《中国古代金银首饰》，在此诚挚感谢。
若此期展览能作为烛照幽微的一束光芒，使我们略略窥见江南之奢丽旧景，即足矣。是为序。
本图片集均为乐艺会资料