“末日”下众生的幸福，让谢安琪唱给你听。
很早之前，本号刊载过同城谢安琪资深歌迷Kanebo Tse写的推文：谢安琪 | 香港“非主流”音乐市场的先驱。大概梳理了谢安琪从出道至今大致的发展轨迹，但是对于《你们的幸福》这一张专辑，却几乎是一带而过。我写这篇稿子之前，向Kanebo询问是否有《你们的幸福》实体碟时，得到的答复也在我预料内：没买。
不过，好在网络是万能的……即使没借（白嫖）到实体碟听，也是有其他渠道好好听歌的。当然，这年头肯定是手里有碟、心里不慌。
其实《你们的幸福》这张专辑呢，在我这篇推送之前，已经有无数的资深乐迷或乐评人给出了非常全面、细致的解读，其中不乏“1874”这样的乐评大手。“1874”基于这张专辑，给谢安琪贴了一个“异数”的标签；而Kanebo也说谢安琪是香港乐坛“非主流”音乐的先驱。实际上，谢安琪从没有跳出过一个主流歌手的范畴，也是依赖大型唱片公司的企划和宣传。只是她可以在有局限的条条框框之下，唱一些不同于“劲歌金曲”的题材和内容。
说到这儿，我还想引申一个内容，或者叫观点：我可以理解喜欢本世纪港乐的听众、也可以理解喜欢上世纪港乐的听众，但两者之间有“断层”是我不能理解的。抛开音乐之外的因素，香港乐坛的主流依然是符合大众审美倾向的K歌，且进入本世纪的20年来，并没有太多奇奇怪怪的风格占据主流市场。即使以“摇滚乐”著称的Kolor、Mr.以及Dear Jane，也是延续Beyond时代的流行摇滚路线；加之上世纪的香港乐坛，得到了大量外来改编曲的“加持”。
所以综上所述，本世纪的香港流行音乐曲风，是没有上个世纪多元化的。当然，这不一定是缺点，至少我这个听“上世纪”港乐过来的人，还是可以无缝衔接“新世纪”的内容。
当听众和歌手，都把重心放在了作词人身上，作曲人、编曲人以及制作人的“地位”，就显得不那么“重要”了。比如周博贤的受众程度，就远远不如两个伟文。但是事实是，后者只是临时合作、前者却是一路陪伴谢安琪的全能音乐人。谢安琪的第一张专辑《Kay One》，便是在周博贤的Ban Ban Music旗下发行，进入新艺宝之后，周博贤也几乎是形影不离地，出现在谢安琪每一张专辑中。愚以为，谈谢安琪不提周博贤，全等于耍流氓。
周博贤从小学钢琴、16岁就开始写歌，大学考入港大学习法律。后来想转行做音乐人，就远赴加拿大深造三年。回港后经朋友介绍，为古巨基写了一首《来年来日》（1997），这是他第一首正式发表的作品。然而短暂的“成就”，并没有使得他真正入行做音乐。在此期间，周博贤还在小学担任过一年的音乐老师。最终，还是华纳签下了周博贤，成为旗下代理版权的词曲作者。
2002年，时任大国文化高层的周博贤，在一次比赛中看到了谢安琪的表现。随即想把她签到大国文化，怎奈公司其他人都不看好谢安琪。因此，周博贤与公司产生分歧。最后，周博贤辞去大国文化的工作，自掏腰包成立了音乐制作公司Ban Ban Music，并招揽谢安琪加入。同时也干起了律师的老本行，来补贴暂时没接到活儿的音乐制作公司。直到2005年，谢安琪才正式以歌手身份出道。
说起来，我对周博贤这个名字有印象，还是来自李克勤的《罪人》。先贴出来，权当本文的拓展聆听吧。
谢安琪在2007年加入新艺宝之后，依然是Ban Ban Music负责音乐制作、新艺宝负责发行。就这样，周博贤总共担任了谢安琪六张唱片的监制、和其中的主要词曲作者。
《你们的幸福》当中，周博贤一人分别负责了不同歌曲的监制、编曲、作曲，以及约等于包揽全碟的作词。真的是名副其实的全才。专辑中“唯二”和周博贤无关的作品，是由“林氏师徒”负责填词的两首歌：《你们的幸福》和《浮云》。同时，这两首歌也是由新艺宝“首席”监制梁荣骏监工打造。
《你们的幸福》由Christopher Chak作曲、佚名填词，内陆音乐人陈珀编曲。这个阵容是不是看着有点儿眼熟？没错，《爱情转移》/《富士山下》以及《钟无艳》的原班幕后人马。Christopher Chak（泽日生）标志性的“长句”、佚名犀利的词句，道出了麻木伪装“幸福”的心酸。《浮云》则是台湾音乐人叶秀雯与佚名徒弟林若宁合作的作品，站在底层打工人的视角，讲述了“大城市”拼搏的辛苦。
Eric Kwok的《少女玛利亚》和《借过》，也是专辑内质量较高的水准之作。周博贤亦毫不客气地在歌词中批判了人性中的冷漠。
虽然专辑以“幸福”为题，但谢安琪在接受采访时说“香港是一个幸福指数很低的城市”。也许是基于周博贤做过律师的工作经验，在作品中经常针砭时弊、为弱势群体发声。《你们的幸福》也在周博贤的主导之下，11首歌，分别探讨了不同人群对幸福的定义。
相传2012年的12月21日是“世界末日”。就像“世纪末的冷酷预言”一样，那两年乐坛也涌现了许多和“末日”有关的歌曲，王菀之的《末日》、卫兰的《2012》等等。谢安琪，也在专辑一头一尾也玩儿起了“小概念”，开篇第一首《十二月二十》、末尾一首《十二月二十二》。告诉听者，这张专辑讲述了“末日”前后的社会众生相。据说谢安琪和制作团队，在筹备之处，曾走访了香港各种不同职业的人群，听取他们对幸福二字的理解。对于一张基于商业体制下出品的专辑，这种操作已经是非常的“人文”了。
2011年，日本发生大地震，专辑中也有以此为题的《临崖勒马》。由goldEN成员Cousin Fung作曲，周博贤、黄梓澄共同填词。专辑中还有另一首来自Cousin的作品，叫《大城小动》。这两首歌也很有意思，前者是地震的“地动”，后者就是刻画在大城市中，每个人心中不同的“活动”。
《大城小动》也曾经选作香港卫视的栏目《香港故事》主题曲。歌中的一句歌词一直记忆犹新：“聚在园里，老翁一众，细数大家抗战时硬朗英勇”，放眼整个香港乐坛很少有的“老兵情节”，却被谢安琪唱到了。
专辑的封面由林海峰担任美工设计，夏永康担任封面摄影师。谢安琪眼角的三滴眼泪，是设计师别出心裁的创意。总体而言，这张专辑都应该排得上近十年香港乐坛制作精良的新歌专辑，恰到好处的运用了当时社会的热点话题，犀利的视角、通俗化的表达方式，这就是谢安琪。
好了，今天先聊到这儿吧……下课。
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