翰邦翰墨……甘肃书法·几点建议

（一次论坛上的发言稿后半部分）

关于甘肃书法的发展，提几点建议：

一是破除数字迷信。我们确定书法大省的依据是什么？无非基于书法历史资料的丰富，这是先人创造的。在当代，以书法爱好者人数众多，以及人展各类展览和加入中国书协的人数来判定，本身值得怀疑。不要以获奖入展评判书法作品水平，不要以学位职位评判书法作品水平。学位是考试的结果，与书法创作水平不能划等号。职位是组织的管理形式，与书法创作水平不能划等号。书法的创作水平必须拿作品说话，这是一个基本概念。当然，这个问题的模糊必定永远存在下去，但书法理论者不能糊涂。有那么多德艺双馨的书法家，有那么多动辄公益的书法家，你要真的德艺双馨、真的喜欢惠及别人，我建议踏实干点实事，去编一套免费的用于电脑的书法体，不要让那些很滥的手写体占据我们的视线。现实有多坚实，未来就有多美好。

二是重视前瞻性、批判性的理论。理论要有高屋建瓴的意义，否则，永远婆婆妈妈重复基础知识，人云亦云，要理论作甚？书法理论为什么非常不景气，理论文章没人看，就是因为理论文章内容太虚太假，缺乏说服力、批判性。理论不是说教，不需要太多话，有思想不在于字数多。论文要求一定字数，当然是多，这是一个极其荒谬的规定。几句话能说清楚的事情非要引经据典长篇大论，切不中要害，冗长有什么用？我曾参加过一次论文评审，晚上有作者打电话，指问我他的论文为什么没有获奖，我只问了他一句：你写了那么长的论文，你要说明什么？他不再说话。如果你的理论文章得到了大众的认可点赞，估计这论文没戏，说明你的认知水平与一般大众一样，那还有什么价值？如同用一般大众的好恶评判书法作品的水平一样。

书法理论不论是技法、创作、鉴赏、批评、书史，等等，不论指向什么，你都得讲清楚为什么这样？你得语言表达清晰，说理透彻，证据充分，你不能把原本别人已经研究清楚的事情讲乱，把原本清楚的反而讲得云里雾里。书法理论与书法创作无关，就别写论文了。书法理论家对书法作品的认知水平和能力低于书法家的水平能力，还要喋喋不休地说道，那是多么地无趣和无聊啊。这种书法理论只能拉低书法鉴赏水平。书法理论应该指向未来。

三是丢掉傲慢自大偏见。要俯下身子，谦虚些，勤勉些，严谨些。钻研历史，琢磨书迹，提炼精神，史为我用。西北汉简书法、敦煌遗书书法、西狭颂、魏晋墓砖书法，等等，是我们先人的创造，拿它们炫耀，是我们的无能。临摹一点皮毛去炫耀，是我们的无知。到了现在，还有人画个汉简的样子摹写汉简书法，还有人把敦煌遗书书法中程式化的写经体当精品，真是太幼稚了。不能从精神层面吸收营养，只是徒具其表，再好的形式都是空壳。不能让历史压垮我们，不能作茧自缚。

我们的书法水平为什么在更高层面无力到达？不仅仅是功力问题、学养问题，关键问题处在思想上、观念上、胸怀上。20多年前我说过，我们甘肃的书法家普遍胸怀不够开阔，自私、短视、偏狭。20年多年过去了，貌似有所改变，其实，这种状态从根本上并没改观，只是变成另一种存在形式，甚至更甚。没有鉴别力，分不清好坏，以人情、学位、职位判定书法水平。特别是握有话语权者，不能多元共生，以自我为中心，不向高处看齐，自鸣得意，自视甚高，缺乏历史眼光。不能兼容并包，而是顽固地坚持傲慢和偏见。请进来了好多人，又是辅导，又是评判，请进来的人全是圈内人情关系，不是研究成果最牛的人，不是最有眼光的人，不是创作能力最强的人，不愿把眼光往旁边稍稍多看一眼。和各行各业一样，引进人才，引进的又是什么人才？自己有人才弃之不用，引进了又能怎样？就如曾经赫赫有名的兰州大学，人才让别人聘走了，又满世界招揽人才，也许只是招了些数字化的学位证书。人家为什么走？为什么来？这几年全省上下都在写敦煌遗书书法、简牍书法，不是热爱，而是趋好。我不知道接下来几年甘肃书法要追赶什么？看一下我们的协会组织领导层，有多少人是真正研究书法的？我们的协会不是团结更广大的爱好者，而是排挤与自己意见不一致者，不是拉进来，而是挤出去。眼光、胸怀，决定创造力。

四是要摆脱以展览为中心的思路。以展览入展获奖为评判标准，书法协会想方设法围绕人展获奖开展工作，当然，展览才能看出效果，这是看得见的成绩。但是，对展览的研究和批判又在哪里？不能是展览就全是好的，全是成就。展览的研讨只是一个很虚的形式，不能及时发现问题，调整展览的走向，下一个展览会更滥。这一点上，还不如许多个人展览做得好。我们怕别人批评，怕别人揭短，就喜欢听好听的，到最后连一个真心朋友都没有。一个能听进批评意见的人才是内心强大自信的人，才是真正有文化有道德的人。

五是要加强书法鉴赏的培养。到了目前，我们还是分不清书法作品的水平高低，每个自认为是书法家的人或者自认为对书法有鉴赏水平的人，都是自信满满，都非常认真地评论书法，到底有多少人能说清楚，得打一个大大的问号。许多人对看不懂的，不是虚心学习研究，而是不屑一顾。不懂，不以为耻，反以为荣，这种观念严重阻碍书法艺术的发展。作为从事书法的人，必须对自己有一个高的要求，写不到高的水平，也一定要提高鉴赏水平，才能引导别人，也才能提高自己。昨天还看到一个视频，一个书法组织的领导写几个字扭一会秧歌，再写几个字，把书法当杂耍，既不敬畏，也不严肃，这样的人影响一地书法可想而知，能搞好书法才怪。

六是要重视收藏界的现状研究。收藏界的趋向严重影响书法的学习创作过程和结果，对收藏界的研究严重缺失。收藏即市场，市场即效益，没人可以轻视，但恰恰理论轻视了。理论与创作相互影响，收藏与创作也是相互影响的。甘肃收藏界偏爱已经去世的地方名家，特别是清代以来的，如王了望、裴建凖、朱克敏、唐琏、范振绪等，这是收藏者的眼界决定的。收藏界和书法界大同小异，眼界是靠喧关（本地方言，聊天的意思）获得的，但同时影响到书法界的认知水平。技术、学识、眼界决定鉴赏力。