时光在流逝，人们在寻找，我却在徘徊—《东京教父》—《东京教父》

想在焦黄中看透人间的真情吗？

请认准本公众号唯一的作者：任彧——作家，北京作协会员，影评家。

今天是篇杂谈。

已经过世的日本动画大师今敏的作品细数起来其实很少，我也就看过其中两部，《东京教父》以及《千年女优》，看《千年女优》应该是十年前了，记忆都已成了碎片，根本拼接不起来，加上当时年纪小，也很难看懂今敏的作品。

今敏是10年过世的。

不得不说，今敏的作品很成人化，就算看不懂，我在《千年女优》里也能感受出寻找与流逝的风格，所以他的作品一直以来有些不敢看，更不敢回顾，怕触动自己内心的伤痕。

我确实是个胆小的成年人，《东京教父》也是鼓足勇气来看的，看的途中有笑有泪，感觉除了宫崎骏的作品以外，很久很久没有看到过这么优秀的日本动画电影了，可惜今敏大师英年早逝，要不然能带来更多这样既充满惊喜又写实的作品吧。

写实的细腻情感配合夸张的表情，不会让你全程沉浸在沉重中，气氛调节得很好。

电影的故事不复杂，就是三个流浪汉无意间捡到一个被遗弃的女婴，顿时怜悯心四溢，大家不愿将这个孩子就这么交给警察，便执意去寻找孩子的父母，在这个途中，三人的过去也逐渐被提起，最终经历了重重波折找到了孩子的亲生父母。

被遗弃的女婴就像天使一样来拯救这三个流浪汉的心灵了，被婴儿拯救心灵的电影不少。

这部动画电影算是剧情片，但是节奏快得飞起，跟我当初想象得大不相同，就连几个主角也总是在吐槽，自己不适合演动作电影……

不过说电影之前，在这里先介绍一下日本的流浪汉文化，日本属于很早识字率就达到百分之九十五以上的国家，所以老年流浪汉也基本都识字，他们也并不乞讨。

在我留学期间，还有一个奇景就是在桥洞底下会有流浪汉寄居，他们会借用桥洞下面墙上的灯光，躺在那里看书……日本的图书馆也是流浪汉经常光顾的地方，当然主要用途是为了冬天取暖，也听说过日本冬天有喝醉的老年人躺在街头冻死，所以取暖是很必要的。

日本对于流浪汉有一定的安置措施，比如教会发放食物啊，让他们接受培训之后再安排工作，甚至有补助金（有前提），但听日本人介绍，许多日本流浪汉是觉得工作太麻烦了，就是因为不想工作才变成了流浪汉……活得自在。

给流浪汉们的救济。

扯得远了，日本流浪汉大多是放弃普通人希望与生活的人群，而《东京教父》的三位主角也是这样的人，他们三都曾经拥有家庭，并不存在什么低文化教育程度，或者出身极为贫寒这些与生俱来难以翻身的东西，更多是一种“后天精神上”的流浪汉。

电影中的三个流浪汉之一银，他曾经有一个家，但因为自己酗酒和赌博而失去了，作为流浪汉很不容易攒了三万块（如今人民币2000），就想着哪一天当压岁钱给女儿。

银的三万块还是给了阿花来治病。

半男半女的流浪汉阿花则是心爱的人死去了，自己也在店里跟人打架而不敢回那个曾经工作的酒吧。

最小的流浪汉美由纪则是因为反抗父亲，捅伤了对方，一直不敢回家。

左边是阿花，中间是美由纪，右边是银。

他们三人相依为伴，但也很难称为真正的家人，而这一天，一个弃婴的到来让他们三人的生活发生了翻天覆地的变化。

半男半女的阿花起初对婴儿的怜悯最深，因为他也是被遗弃的，自己也想体验一回作母亲的滋味。而银也有一个女儿，女婴的到来，让他回忆起过往也打破了他内心的壁垒。女婴则和美由纪一样，也是没了家的孩子。

三人一同对这个失去家、失去了本应拥有的爱的孩子产生了一种连接感，才那么尽心尽力想要帮这个女婴找到她的父母。

阿花不愿意将孩子送去警局

实际上我们人大多时候需要一个家，那些说单身很好的一般都是父母双全，还有亲人，还有可以回去的家，等到无父无母，无儿无女，连个伴儿也没有的时候就该又改变自己的想法了，因为作为一个搞写作的来说，体会过非常深刻的孤独感，太明白这个东西有多难熬了。

而当一个人拥有一个家，却又失去的时候，我们或许会彻底将自己流放，因为每个人都能深刻地体会到，那是一生唯一值得拥有的东西，也是一生再也追求不到的东西，因为太多太多的情感是无可替代的。

这个歌相信大家都知道吧。

就好比成年人失去了父母，其实就相当于成为了孤儿，有几个人会去再认一对义父义母呢？（因为钱而认干爹干妈不算）又好比一个男人失去了陪伴自己许久的妻子，那种至深的了解与关怀，又有哪个陌生的女人可以给你呢？

像我上一篇文章所讲，有太多的东西，除了家以外，没有地方去获取……

而失去了家，对于一个人的情感和人格来说，永远都是毁灭性的打击。（这也是为啥电影电视剧坏人总是以好人的家人作为威胁……）

电影情感上的主题其实还是那句老话，“拯救了别人，也就拯救了自己。”

这三个流浪汉在为女婴寻觅家人时，相互之间的羁绊也更深了，虽然美由纪会回到自己的家庭，但这份如同家人般的情感是不会逝去的。

三个人就寄居在一个纸壳子糊的简易房子里。

最后再说说别的，其实电影里还体现出了许多日本特有的文化，比如一个年老的流浪汉垂死时，希望男主角银帮自己把证明自己身份的东西扔掉，就是希望自己的死不要给活着的亲人和家人添麻烦……

就是这个流浪汉垂死时希望银把证明身份的东西销毁。

这就不得不提起日本的老年人大多非常独立，非常自强，不太愿意在家里呆着（所以一堆开出租车的），觉得自己对社会对家庭没用对于他们来说是一件很痛苦的事情，也就催生了在中国也挺有名的，地铁让座会生气的传闻，不过人家是真不坐，因为我就让过……当然我在中国也有友善并且看起来英气的老爷爷不愿坐的，只不过很少。

说起城铁让座，再说个关于孩子的趣闻，在中国，小孩一般在各种公共交通上也是优先要坐的，但我在日本曾经有一次乘坐城铁（日本叫电车），一对夫妇坐在我身旁，他们大概3岁到5岁的孩子反倒是站着，这俩夫妇没意识到问题，我已经提前感觉到危险了，果然城铁一启动，孩子马上就向后躺倒，好在我双手和双腿已经提前准备好，帮他们接住了孩子……

日本的铁路文化很有意思。

这个电影整体很温情，各种奇思妙想的巧合也正好符合了整个电影既写实又夸张的氛围，非常推荐大家观看。

我最近总是在说“家”这个主题，可能也是因为到了岁数了吧……感慨颇多。

谢谢大家的观看与关注，我会持续为大家带来最优质的影评。

END