董其昌凭什么叫板赵孟頫、看不起文徵明? 2024-06-21 05:39:39 明董其昌山水册 帮主斯唔嗯·超:“老董首先是个思想家。”👆朗读此文董其昌生活的年代正值明代思想和文学领域力挽狂澜之际,他与”公安”三袁以及汤显祖等人都有过密切的交往,时常切磋文艺。加之早年他受过高僧憨山禅师的点拨,对禅有所感悟,中年又与李赞成为莫逆之交。 禅家的思辨哲学成了他的艺术理论的基础,董其昌由此写出了《画禅室随笔》,成为中国书画理论中的经典。《画禅室随笔》中强调的艺术创作的思想似乎是从禅学中的”渐修”和“顿悟”而来。”渐修”即学古,认为”学书不从临古人,必堕恶道”。但这种”学古”,又并非前后七子所提倡的”拟古”,而是追遁”独抒性灵”的临古。他主张只有经过”渐修”才能达到”顿悟”的目的,即达到出神入化、心手两忘的境地。董其昌曰:”世人但学兰亭面,欲换凡骨无金丹。山谷语与东坡同意,正在离合之间,宋法不变,即为书家奴耳。”他看不起前代的文徵明、祝允明,自负甚高。董其昌虽将自己与赵孟頫相比:言”行间茂密,千字一同”,(公众号:书法临帖帮)他不如赵;而仿古人书法,“赵得其十一,吾得其十七”。又云:”赵书因熟得俗态,吾书因生得秀色。赵书无弗作意,吾书往往率意。当吾作意,赵书亦输一筹,第作意者少耳!” 他的”熟后求生”,所流露出的”秀”,是其追求的至高境界,这也是常人不能到之处。此乃董其昌”渐修”后”顿悟”的结果,也是他在禅宗中悟到的结果。董其昌书法艺术,给人至深的印象莫过于“静””淡””秀”。通过这些审美特征,我们还可领会他那高超的用笔技巧。他在临习古帖中体会最深是用笔的”虚灵”。 如在临《海岳千文》后,云:”大都海岳此帖,全仿褚河南《哀册》《枯树赋》,间入欧阳率更,不使一实笔,所谓无往不收,盖曲尽其趣。”又曰:”米海岳’无垂不缩,无往不收’,此八字真言,无等等咒也。”这些论述,董其昌体会到只有笔的生动变化,才能达到“虚灵””无垂不缩,无往不收”的自由境界。 他对用笔的感悟,另在书法题跋中随处可见。比如:“予学书三十年,悟得书法而不能实征者,在自起自倒,自收自束处耳。””作书最要泯没棱痕,不使笔笔在纸素成刻板样。””锥沙三喻,皆喻藏锋。因出锋之遒,成藏锋之浑。”(张照《天瓶斋书画题跋补辑》载董跋)这些同样是其反对刻板和紧张,是用笔变化”虚灵”的至理名言。清人王文治曾指出董其昌书法主要特点是空灵剔透。云:“书家神品董华亭,褚墨空元透性灵。除却平原俱避席,同时何必说张、邢。”(《论书绝句》)今天,我们面对董其昌简静平和、萧散有致、清润遒丽之书,如对美人,面目清秀,娴静文雅,举手投足间,自然风神楚楚。 董其昌的书法在结字上也讲究精微,寓奇险于平正之中,不求大起大落,而耐人寻味。与用笔同样,结字上力重米芾集古字的方法。日:”往余于《黄庭》《乐毅》真书为人作榜署书,每悬看,辄不得佳,因悟小楷法,欲可展为方丈者,乃尽势也。题榜如细书,亦跌荡自在,唯米襄阳近之。襄阳少时,不能自立家,专事摹帖,人谓之集古字。已有规之者,曰,须得势乃传。’”(《画禅室随笔》) 他强调大字小字,其结字都要精微,注意气势的连贯。用墨上,他也有心得:”字之巧处在用笔,尤在用墨。然非多见古人真迹,不足与语此窍也。””用墨须使之润,不可使其枯燥,尤忌稼肥,肥则大恶道矣。”(《画禅室随笔》)墨法不仅仅是一个单纯”墨”的问题,而是和”用笔”的精神主宰和微妙控制密切联系。于章法,董其昌注重字距、行距的疏朗,字与行间空白对比鲜明,给人一种疏宕、舒松之感,表现出”翩翩自律”的调悦风神。这似乎得力于杨凝式的《韭花帖》。 他读《韭花帖》悟得颇多:”略带行体,萧散有致,比杨少师他书歌侧取态者有殊,然歌侧取态,故是少师佳处。””书家以险绝为奇,此窃唯鲁公、少师得之,赵吴兴弗解也。”(《容台别集·书品》)他曾以杨凝式《韭花帖》之法,以《神仙起居法》为内容写成作品,这是对杨氏结字、章法学习的宣示。董其昌是中国封建社会后期的书法代表者之一,是帖学的集大成者。入清后,董其昌更因康熙皇帝的推崇而声名显著,称他为“本朝第一”。一时学董盛况空前。 本文节选自《书法》原题为:《优雅与简静——董其昌的书法与书论》作者:梁少膺 书法临帖帮 关于书法,这里只有干货和毒鸡汤!466篇原创内容公众号 赞 (0) 相关推荐 笔力能扛鼎,500年来无此君!启功为啥会如此盛赞王铎? 明代中晚期的书法,随"台阁体"的兴起,基本上以赵子昂(孟).董其昌书风为主,而在王铎带领下,探索出一种新的书风和形式!对此,启功先生盛赞: 觉斯笔力能扛鼎,五百年来无此君! 觉斯, ... 墨犁园书话(八) 墨 犁 园 书 话 阿 迪 六十二 赵孟頫书初学赵构,中学钟王,晚学李邕.博综古法,以就吾腕,擅运晋唐流丽之笔,左右有元一代书风,扫除南宋以降"恶札流布"之积习,且于明清两代影响至 ... 这幅“丑书”作品拍卖到4536万元!沙孟海:超过了赵子昂、董其昌 被启功称为诗.书.画"当代三绝"的林散之,唯独对一位明代"丑书"大师,赞不绝口: 觉斯书法出于大王,而浸淫李北海,自唐怀素后第一人,然尽变右军之书法,而独辟门户 ... 董其昌丨墨不尽笔,笔不尽意。 董其昌与邢侗.米万钟.张瑞图被称为"明末四大书家",是中国书法史上极有影响的书法大家之一,其书法风格与书学理论对后世产生了重大影响.董其昌的书法综合了晋.唐.宋.元各家书风,自成一 ... 董其昌:智永书法逸气,文徵明多次摹写都没发现窍门 董其昌行书题跋 宋拓智永<真草千字文> 释文: 永师千文尝以虞伯施笔意为之方有逸气, 文徵仲虽极力摹拟未窥此窍耳. 董其昌题. 智永真草千字文局部 文徵明66岁小楷千字文 文徵明79岁小楷 ... 女神节|王羲之/赵孟頫/赵构/文徵明/祝允明等历代名家《洛神赋》 历代书法家写'女神' 1 纤弱灵动之美人儿 文徵明<洛神赋> 文徵明擅小楷,其作温润秀劲,法度谨严而意态生动,颇具晋唐书法的风致.小楷册页<洛神赋>,是较为罕见的墨迹本,款识辛 ... 王羲之/赵孟頫/赵构/文徵明/祝允明等写的《洛神赋》 王羲之/​赵孟頫/赵构/文徵明/祝允明等写的《洛神赋》 赵孟頫、文徵明单字对比,哪个更高级? 右军之后,书者如过江之鲫 谁更得道? 谁更得法? 总是一个话题. 赵孟頫和文徵明 放在一起的意义 在于提高对书法之异同的观察 当然,您有所偏爱 那也是自然的事情 |陽| |秋| |天| |為| |聲| ... 黄庭坚、赵孟頫、文徵明……历史上的大书家如何学“苏字” 苏轼苏轼(1037-1101),字子瞻,又字和仲,号东坡居士,世称苏东坡.苏仙.北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人,祖籍河北栾城,北宋著名文学家.书法家.画家.苏轼擅长写行书.楷书,与黄庭坚.米芾.蔡 ... 董其昌5次为赵孟頫题字,一次比一次老辣! 董其昌书法5次题跋<赵孟頫鹊华秋色图>,台北故宫博物院藏. 壬寅除夕,董其昌48岁题赵孟頫<鹊华秋色图卷> 万历三十三年,董其昌51岁楷书题赵孟頫鹊华秋色图. 崇祯二年,董其昌 ... 赵孟頫与文徵明的不同态度:君臣为何南渡? 我们首先来看与宋高宗.岳飞有关的两件书法作品.这两件作品也是书法圈经常刊发的帖子,一是从书法的角度解读宋高宗的书法水准,二是从"演义"的角度讲故事. 但可能事实并非如我们所常见的& ... 春联必备:王羲之、赵孟頫、文徵明、黄庭坚集字春联全套 又是一年团聚时,你家的春联准备好了吗? 春联挥毫必备书中: 有赵孟頫之笔圆润而筋骨内涵,点画华滋遒劲,结体宽绰秀美,点画之间彼引呼应十分紧密. 爆竹一声辞旧岁 桃符万户换新春 好景年年好 ... 春联必备:褚遂良、王羲之、赵孟頫、文徵明、黄庭坚集字春联全套 牛年春节快来了,对于中国人来说,过春节,一个最重要的形式就是帖春联了.春联里,有我们的生活理想.承载着我们对美好生活的期许. 褚遂良集字春联 上联:云霞开锦绣 下联:草木弄新姿 上联:万里春光暖 下联 ...