张瑞图《草书唐人诗卷》长卷欣赏 2024-08-04 23:04:43 明代市民阶层崛起,经济领域以及意识形态都发生了巨大变化。思想文化领域出现了以解放个性为中心的王阳明心学。美学思想也不例外,在书法上主要是强调创作源于心灵,以师心代替师古,突破前人束缚,独抒性灵。张瑞图 《唐人诗卷》纸本,手卷1634年作明代中期以后,陈淳、徐渭以其狂放不羁的个性和骇世惊俗的面目,首先在书坛上掀起波澜,传统的审美范式受到了强有力的冲击。时至明末清初,张瑞图、黄道周、王铎、倪元璐、傅山等脱颖而出。他们以一种纵横豪迈酣畅的气势,形成了一股十分引人注目的求异出新的浪潮。不论是明初的“三宋”“二沈”,中期的祝允明、文微明,或是与张瑞图并称的邢侗、董其昌和米万钟,尽管他们都以各自的艺术成就在明代书坛占有一席之地,但从总的风格特征来看,这些人的作品仍是在“二王”中,而张瑞图可以说是晚明新书派出现的标志。在年龄上,他比当时声名煊赫的董其昌小15岁,比邢侗小 19 岁,比黄道周大15岁,比王铎大 22岁,比倪元璐大 23 岁。处在这样一个时间段,其书法无论是面貌还是意蕴,都与前人不同。这也正是其后的黄道周、王铎、倪元璐等人书法所具备的共同点,因此张瑞图的重要性不言而喻。刘恒先生对张瑞图的书法分期为学界普遍认同。其中第三时期是崇祯二年(1629年)以后,期间张瑞图一直居住在晋江家中直到去世,书法是其最主要的生活内容与情感寄托之一。他晚年的诗作带有浓厚的禅意色彩,同时书法风格也发生了相应的改变,退去了锋芒棱角,点画无意工拙,不刻意追求体势,正倚聚散一律出以简率平直,由淡泊萧散取代了天启年间那种咄咄逼人的气势。根据张瑞图的落款习惯,他的立轴作品虽数量多但大都无纪年,珍贵的时间年款对分析张瑞图的作品具有重要的标杆作用,就这个意义看,书卷甚至是张瑞图其他形式的作品所无法与之相论的。本卷作于崇祯甲戌(1634)年,为张瑞图书法面貌的第三时期。全卷点画平和轻松,字形错落自然,继墨与章法浑然天成,堪称是其晚年风格的代表作品。新的艺术面貌的确立,往往需要对旧的审美习惯及其形式进行否定和超越。这种化繁为简,由浓至淡的转变,见证了其晚年心态的转变,想见书法在他生命中占据了何种分量。他在本卷中体现出了对作品节奏超强的把控能力。手卷不总是能全部展开赏玩,在今天,现代摄影技术能轻易看到作品整体,我们会惊叹于本卷在节奏上宛若天成。张瑞图的作品在临仿起来难度颇大,首先是其行笔速度快,他的字形特征明显,即使点画和结构可以略肖一二,但鉴于作品整体的节奏、章法及酣畅的气势,只要稍有犹豫,就会对某一方面照顾不周。笔势的流动连贯、结字的虚实和习惯的用墨量,其中微妙的变化,都不是临仿者能轻易达到的,让人不得不感叹其位列晚明四家非虚。再看内容,《春江花月夜》无需赘述,是一首景、理、情交融的杰作。还有岑参的《韦员外家花树歌》,当读到“朝回花底恒会客,花扑玉缸春酒香”时,不禁让人会心一笑。张瑞图嗜酒如命,在大夫建议他不要过饮时,他依旧每日饮酒,但此时的他的心态早已与从政时截然二致,在书写完《春江花月夜》这首长诗时,他也许并未尽兴,喜不自胜之时,怎可少美酒相伴?此时应该不需为了章法还是创作本身去刻意再加一首,想必这也是张瑞图最开心快意时的作品了。好诗好字好时节,通篇洋溢着的美好氛围,仿佛让观者也闻到了花香酒香。张瑞图以其天矫不群的艺术风格傲视群贤,其解构魏晋二王传统的雄才胆略,至今沾溉后人,在海内外均影响广泛,给予了后世学书者诸多借鉴与启迪,开创了一个时代的新书风。 【终】 赞 (0) 相关推荐 如何写出开张笔势?从徐渭到王铎... 明书家的尚势之风自徐渭始,经由张瑞图.倪元璐.黄道周.王铎.傅山等人的推进,形成群体性潮流.他们渴望摆脱羁绊,奉行性灵解放的艺术追求. 徐渭本人对张弼更是推崇备至,在<跋张东海草书千文卷后> ... 书法欣赏 | 张瑞图《草书唐人诗卷》,长卷书法杰作 张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一,当时人将邢侗.张瑞图.米万钟.董其昌并称为晚明"善书四大家".与黄道周.王铎.倪元璐.傅山并称"晚明五大家".张瑞图从六 ... 张瑞图《草书唐人诗卷》 张瑞图(1570-1641) 草书 唐人诗卷 纸本 手卷 1634年作 张瑞图以其天矫不群的艺术风格傲视群贤,其解构魏晋二王传统的雄才胆略,至今沾溉后人,在海内外均影响广泛,给予了后世学书者诸多借 ... 明代“金刚杵”张瑞图草书《异石诗卷》欣赏 张瑞图(1570年-1644年),字长公.无画,号二水.果亭山人.芥子.白毫庵主.白毫庵主道人.平等居士等:汉族,明代画家,晋江二十七都下行乡(福建省晋江市青阳下行乡)人. 张瑞图善画山水,尤工书,以 ... 徐渭《草书白燕诗卷》欣赏(精选好贴) 徐渭像 徐渭,初字文清,改字文长,号天池山人.青藤居士,或署田水月,山阴(今浙江省绍兴)人.天资聪颖,二十岁考取山阴秀才,然而后来连应八次乡试都名落孙山,终身不得志于功名,"不得志与有司&q ... 康里巎巎草书《李白古风诗卷》欣赏 元代康里巎巎草书诗书卷之<李白古风诗卷>纸本,35.0×63.8cm,日本东京国立博物馆藏.注:<李白古风诗卷>与草书诗书卷之<自作秋夜感怀七言古诗>.<唐人 ... 溥儒(溥心畲)草书《自作诗卷》欣赏(后有启功先生的跋) 爱新觉罗·溥心畲(1896-1963),名儒,字心畲,别号西山逸士,北京人,满族,为清恭亲王之孙.近现代著名书画家.收藏家.与张大千并称为"南张北溥". ... 晚明狂草大家陈淳 《草书诗卷》欣赏 陈淳是晚明狂草大家,开启晚明个性书法的先声.该帖写于1538年(五十五岁),传说是醉后所书,好像作画一般,每行一字至三字,笔墨放纵,运笔提顿扭转,左倾右倒,或节制或奔放,如醉歌狂舞,纵橫争折,线条与墨 ... 王铎50岁狂草《赠郑公度草书诗卷》欣赏 此件作品原为长卷,现已改装成册.第三首诗"围城"以下十字三行,在装裱时顺序颠倒,自署书于崇祯十六年(1643)寓孟庄山志园(在河南卫辉府苏门山南),年五十二岁.第五首诗为是年于苏州 ... 一曲轻歌曼舞的行草长卷,董其昌晚年书法《紫茄诗卷》欣赏 导读 董其昌作为明代的书法大家,传世作品颇丰,留下的著作也不少,比如<画禅室随笔>,其中就记录了董其昌自己的学书经历,对后世书法爱好者具有借鉴意义.清代的康熙皇帝对董其昌的书法万分推崇,在 ...