萧娴：艺术需要痴情
我有图章一方，曰“庖丁”。庖丁者，做饭人也。饭，天天要做。一天不做饭，全家口腹难饱。字，也当天天写。书家常不下笔，社会便少一种精神食粮。所以虽是闲章一方，意思倒有三重：一要自视平凡，二要勤奋努力，三要有益于社会。
书艺在我国历史上，早就是一门独立的学科，称为书学。它涉及广泛的领域，几乎牵动整个文科的知识。因此，学习书法不仅仅要练字，还得以更多时间认真读书，读得越多、越广越好。不读书，就没有内含神韵的书卷气，不能脱俗，难免匠气。“汝果欲学诗，工夫在诗外”，学书也是一样。
1973年春节，萧娴（左二）与林散之（左三）、高二适（左五）、钱瘦竹（左六）、陈大羽（左八）等合影
气质，不容忽视。气质不是一时可以学得，而是逐渐养成，要经历长久德育和智育的熏陶。气质对于书艺，犹如土壤之于植物。同等的阳光雨露，盐碱地无从播种，贫瘠地无望丰收。土壤可以改良，人的气质也可变化，必须以无穷毅力，不稍间断其熏陶的工夫。
我国自有书学以来，就有个优良传统，即书文并茂。试看历代书家，无不精通文学。南京自东吴以来，书家辈出，是我国著名书都之一。从帝王将相到革命先驱，凡能书者皆能文。有些书家，如谢灵运、谢眺、谢道韫等，倒是诗名盖了书名。所以，80 年代开初，我便力倡“在文学基础上办书学”。书学离了文学，便成梁上君子。
萧娴书法
读书，高尚的情操，多样的艺术爱好，都是所谓书外工夫，都有赖于又有助于生活体验。张旭观公孙大娘舞剑器，书艺遂有长进。这是书家向生活汲取的范例。唯其据有知识，乃能发生联想，汲取有成，不期然而然也。
碑帖之争，由来已久。我倾向于临碑而读帖。帖因翻版，屡翻屡坏，往往失真。碑乃石刻，刻赖书丹，纵使沥剥，风神犹在，真迹可寻。为免于伤软失神，初学者应求诸碑。学草书者，或当别论。其实，南既有碑，北岂无帖？况帖固有善本，碑亦有恶翻者。所以，南海先生暮年，深叹时光不足，否则，先生将熔南帖北碑于一炉而冶之。
1991年萧娴致沙孟海信札
选择碑帖，全凭个人爱好。正如婚姻，必有爱慕之情，方能善合。只是人的情趣有高下，选择便有高低。碑帖也各有品格，正如人之各有情操。我以为，从汉碑入手，比之从唐碑入手，似乎稍胜一筹。汉碑，上承篆籀，下启楷行，实是学书者首当攻克的关塞。
也有临写厌了，不再想写的时候。此刻何妨暂时放下，潜心读书，得便时泛游诸艺，包括翻阅种种碑帖。直至又渴望写字之时，执笔奋书，常有进境。创造性遗忘，有助于记忆，创造性停顿，也有助于发展。正如缩回的拳头，打出去更有力。写不好硬要写，那是蠢人。
萧娴朱笔批改学生临《曹全碑》作业
古人要求严于择师。回首书海飘零，一生唯二师焉。其初是先父，其后为南海先生。世人但知我的行书有康体，而自我感觉，榜书类康师，小书往往依稀先父。投一师而笔下无影形，岂非徒托空名，空占门墙一席地乎？我亦主张多师多友，凡有一得、一长的都是我师友，所谓“三人行必有我师”。如此才能博采众长，以为己用。书中可以有许多古人今人，而又绝不雷同于他们面目，这就叫书中有我。
我从前好古琴，故以“枕琴室”名居处。虽不擅操，却可发引清趣。学过国画，作小幅梅花。也刻过图章，无非移篆于石。叵耐家务纷扰，此调不弹久矣。然则书画同源，形声通会，自信书中未必无余音余韵。一切学书者，不仅要工文学，也要游诸艺，否则，下笔每见枯窘。
1986年萧娴题写的《交通安全报》报头原稿
学书者务必脱略名利。名利之贪心萌发，艺术之真趣顿失。没有殉于艺术的操守，艺术断无成就。艺术需要痴情，名利场窒息一切艺术。
书艺果然精绝，得享盛名，诚然是天道酬勤，不得与兜售恶札而沽名者作同日语。然则盛名之下，其实难副，名家亦当引为警惕。
萧娴书法《峰上塔高》
释文：峰上塔高尘世外，昔年独上最高峰。
萧娴年九十
钤印：大寿（朱文） 枕琴室主（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《读书 入世》对联
释文：读书能见道 入世不求名
萧娴年九十
钤印：大寿（朱文） 萧娴（白文） 枕琴室主（朱文）
萧娴书法《明月 清泉》对联
释文：明月松间照，清泉石上流。
萧娴九十作草
钤印：大寿（朱文） 萧娴（白文） 枕琴室主（朱文）
萧娴书法《浪遏飞舟》
释文：浪遏飞舟
萧娴年九四
钤印：大寿（朱文） 枕琴室主（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法 《谢亭送别》
释文：劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
戊辰夏仲 萧娴年八七于玄武湖畔
钤印：大寿（朱文） 萧娴（白文） 枕琴室主（朱文）
萧娴书法《荷风 菊露》对联
释文：荷风消夏 菊露冰秋
毅平同学留念 萧娴
钤印：长寿（朱文） 七十以后作（白文）
蜕阁（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《英雄 豪杰》对联
释文：英雄治水，豪杰胜天
萧娴年九一
钤印：长寿（朱文） 百岁进军（白文）
萧娴八十以后书（白文） 萧娴（白文） 稚秋（朱文）
释文：游鱼自乐 飞龙在天
萧娴年八七
钤印：长寿（朱文） 萧娴（白文） 稚秋（朱文）
萧娴书法《晓出净慈寺送林子方》
释文：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
辛酉春月 萧娴时年八十
钤印：萧娴（白文） 庖丁（朱文）
萧娴书法《书中 眼底》对联
释文：书中有我 眼底无它
萧娴年八七
钤印：长寿（朱文） 萧娴（白文） 枕琴室主（朱文）
萧娴书法作品 《寿》
释文：寿
局仙先生百龄有六 荣庆志贺 萧娴于南京
钤印：长寿（朱文） 萧娴（白文） 稚秋（朱文）
萧娴书法《游山 进步》对联
释文：游山莫谓登高易 进步当思立足难
戊午菊月于玄武湖畔萧娴
钤印：大寿（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《闲中 澹处》对联
释文：闲中立品 澹处逢时
萧娴年九六
钤印：大寿（朱文） 枕琴室主（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《武夷山中》
释文：十年无梦得还家，独立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花。
已未夏月 萧娴于南京 时年七八
钤印：蜕阁（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法 《雷锋同志》
释文：雷锋同志，愿你作暴风雨中的松柏，不作温室中的弱苗。
钤印：大寿（朱文） 枕琴室主（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《天长 日升》对联
释文：天长地久 日升月恒
萧娴时年八十
钤印：庖丁（朱文） 枕琴室主（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《为学 忘言》对联
释文：为学心难满 忘言理更精
费冰同志留念
钤印：长年（朱文） 稚秋（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法 《左图 模山》对联
释文：左图右书开卷有益 模山范水闭户自精
庚申二月花朝久雨初晴春寒料峭 稚秋于玄武湖畔
钤印：大寿（朱文） 稚秋（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《王昌龄诗》
释文：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
庚申夏月萧娴于金陵
钤印：大寿（朱文） 萧娴（白文） 庖丁（朱文）
萧娴书法《南天 广厦》对联
释文：南天一柱 广厦万间
一九五六年春月 萧娴
钤印：枕琴室主（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《临石鼓文》
释文：吾车既工，吾马既同。吾车既好，吾马既阜。君子员猎，员猎员游。麀鹿速速，君子之求。
萧娴年八十
钤印：庖丁（朱文） 枕琴室主（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《大明 趵突》对联
释文：大明湖光美，趵突泉水清
萧娴年八五
钤印：长寿（朱文） 萧娴（白文） 稚秋（朱文）
萧娴书法《雷锋日记》
释文：我愿做高山岩石之松，不做湖岸河旁之柳。我愿在暴风雨中艰苦的斗争中锻炼自己，不愿在平平静静的日子里度过自己的一生
一九六三年春月 录雷锋同志日记于宁之枕琴室 萧娴
钤印：枕琴室主（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《禽乐 鱼游》对联
释文：禽乐花如雨 鱼游水底天
萧娴时年七十有一岁
钤印：稚秋（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《书酒风流》
释文：书酒风流
萧娴年九一于南京
钤印：长寿（朱文） 稚秋（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《书画 金石》对联
释文：书画怡且乐 金石寿而康
萧娴年九十三
钤印：大寿（朱文） 枕琴室主（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《苏轼诗》
释文：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
戊午春月黔南萧娴于北湖畔之枕琴室南窗
钤印：枕琴室主（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《春花 冬雪》对联
释文：春花秋月 冬雪夏云
萧娴年九五
钤印：萧娴（白文） 稚秋（朱文）
萧娴书法作品 《功犹 德近》联
释文：功犹黄海 德近颜渊
萧娴
钤印：长寿（朱文） 萧娴（白文） 稚秋（朱文）
萧娴书法作品 《楼船 铁马》联
释文：楼船夜雪 铁马秋风
萧娴年九一
钤印：长寿（朱文） 稚秋（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法作品 《拥入 休烦》联
释文：拥入陪千斗 休烦上九天
萧娴年八十
钤印：大寿（朱文） 萧娴（白文） 枕琴室主（朱文）
萧娴书法作品 《风节 诗书》联
释文：风节高天下 诗书贯古今
萧娴年八十六
钤印：长寿（朱文） 萧娴（白文） 稚秋（朱文）
萧娴书法作品 《我家 同照》联
释文：我家后湖月 同照富士山
萧娴年九一
钤印：长寿（朱文） 萧娴（白文） 稚秋（朱文）
萧娴书法作品 《黄山 天姥》联
释文：黄山云似海 天姥日为丸
萧娴时年九十
钤印：枕琴室（朱文） 萧娴（白文） 稚秋（朱文）
萧娴书法作品 《且有 而无》联
释文：且有琴书乐 而无宠辱惊
萧娴
钤印：大寿（朱文） 萧娴（白文） 庖丁（朱文）
萧娴书法作品 《性拙 礼踈》联
释文：性拙自知能事少 理踈常觉慢人多
蜕阁于玄武湖畔
钤印：庖丁（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法作品 《方寸 平生》联
释文：方寸自有乐地 平生意不在多
庚申正月初吉试笔 蜕阁偶书
钤印：庖丁（朱文） 枕琴室主（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《恃九州 屏万里》对联
释文：恃九州生气 屏万里河山
辛酉夏月旅京登长城烽火台得此联 萧娴时年八十
钤印：庖丁（朱文） 蜕阁（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《杜牧诗》
释文：青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
辛酉新春于金陵之玄武湖畔萧娴
钤印：枕琴室主（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《家在 春来》对联
释文：家在梦中何日到 春来江上几人还
己未立秋病起试笔蜕阁偶书
钤印：大寿（朱文） 稚秋（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《姜夔诗》
释文：自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
庚申春月萧娴时年七九
钤印：蜕阁（朱文） 萧娴（白文）
萧娴书法《神女 落花》对联
释文：神女生涯原是梦 落花时节又逢君
戊午秋月 蜕阁时在北湖
钤印：稚秋（朱文） 萧娴（白文）
萧娴（1902 - 1997），中国当代最为著名的女书法家，字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主，贵州省贵阳市人，父亲萧铁珊是孙中山先生的追随者，又是著名的南社社员，工诗文，善书画；萧娴幼承庭训，小小年纪就以善作擘窠大字闻名乡里；1964年被吸收为江苏文史馆馆员，1981年，江苏省南京市文联为她在江苏美术馆举办书展，历时一月盛况不衰，这次书展充分显示了她的艺术水平和风格，是建国以来江苏省最盛大、历时最长、观众最多的书展之一；1984年调入江苏美术馆，专门从事创作；1997年因病离世，享年95岁。
由于几千年的“男尊女卑”世俗观念的消极影响，在中国书法发展史上，有成就而又能享名海外的女性书法家，实可谓凤毛麟角。
辛亥革命后，尤其是中华人民共和国成立后，在书法创作上有极高声誉，且兼治绘画、诗词、印章之学，又能在书法教育方面作出探索与业绩者，20世纪的书坛当首推久居南京的萧娴。