书法之势（一）：章法布局之势从哪里来？

势是书法审美核心要素之一，有势气自雄，有势格自高。

古人描述书法的势有“高山坠石、千里阵云、惊蛇入草、飞鸟出林”等，但都是玄妙飘渺的形象比喻，云山雾罩，千人千解，鲜有从具体操作层面论证，探讨。

真正有气势、有气韵的书法作品应该像山水画一样，有高山耸立，有江河奔腾，有云霞氤氲……各种元素相互矛盾，相互冲突，又相互融合，相互成全，形成气势磅礴，气韵生动的视觉震撼和心灵体验。

有人说书法是线条的艺术，有人说书法是点画的艺术，其实，现代书法审美已发展到点、线、面、体的空间艺术。王铎之所以伟大，主要原因之一就是他把书法从点、线推进到点、线、面，增加了审美维度，丰富了审美内涵。他的涨墨在笔法上创造了“面”的笔法，他很多作品有明显的浓区淡区的分别和对比，形成了章法上的“面”，他的贡献是历史性的，跨越式的，是划时代的。当然，后人可以站在他的肩膀上，顺着这个方向继续前进，不断丰富表现手法。

章法布局之势来自哪里？

主要源于笔墨区块的对比和矛盾，浓区对淡区、密区对疏区、涩区对畅区、粗区对细区，方区对圆区等，区域之间的对比，会产生无形的矛盾感、压力感、冲突感，如浓区对淡区形成压迫感；密区对疏区形成释放感；粗区对细区形成冲击感……

这就是势，就是章法布局的整体之势。

章法布局如何造势？首先理解对比产生势，矛盾产生势的原理，满篇粗放没有势，行行疾畅没有势，字字浓密没有势，没节奏变化就没有势；其次，书写时要有浓区淡区、密区疏区、涩区畅区、粗区细区，方区圆区等安排，先可刻意为之，后熟能生巧，自然生发，无意而佳；

第三，防止用力过猛，艺术追求极致，但这个极致不是把浓淡、粗细、密疏、涩畅对比做到极端，而是要把浓淡、粗细、密疏、涩畅对比的程度做到最佳，是度的把控，过度的对比会形成暴戾气、粗鄙气、江湖气，适得其反。

对比程度如何控制，这要靠实践经验、靠综合素养、靠感觉和天赋，书法艺术最难的地方就在这里。所以，即使明白所有道理，能出佳作神品的概率依然很低，当然懂得原理比不懂原理瞎撞，出好作品的概率要高千万倍。

书法之势，除了章法布局之势，还有结字构造之势、挥笔泼墨之势，留待下期分解。

#敢不敢把字秀出来##书法欣赏##书法交流圈##书论#