“ 淡墨探花 ”：王文治清淡萧散的书法

王文治

王文治（1730—1802），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。工书法，以风韵胜。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》，清代书法家、诗人。

他二十几岁就已名动京城。乾隆二十一年（1756），翰林侍读全魁、周煌出使琉球，二人仰王文治书名，遂邀其同往，结果琉球人纷纷重金求购王文治墨宝，让这个26岁的小伙儿书名大震。今天的日本冲绳博物馆，仍然珍藏着王文治当年的书作。

他工书法，能得董其昌神髓，与梁同书齐名。文治平日喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称“淡墨探花”，“淡墨翰林”。善画墨梅，韵致卓绝，诗宗唐、宋，自成一家，并精音律之学。

题董其昌书《许文穆公墓祠记》

王文治题董其昌书太傅许文穆公墓祠记，故宫博物院藏。

释文：许文穆公与董文敏公师生最为契合，此为文穆作墓祠记，生死交情具见于此......

辛亥秋七月既望，丹徒王文治。

王文治跋《王居士砖塔铭》

释文：砖塔铭石碎已久，此本竟体完成拓。法亦精致，墨色尤有古香，可宝也。文治

楷书《千字文》泥金磁青册页

清代王文治楷书千字文泥金磁青册页(选页)，尺寸 16.8×11.3cm。

王梦楼以赵文敏真书千字文一册见饷，验其文当是旧时拓本，因倩梦楼以泥金临数本，分赠同人者，此其一也。

行楷《宣灵王祠碑文》

王文治行楷书法欣赏《宣灵王祠碑文》拓本

乾隆四十三年春三月,朱孝纯任两淮都转盐运使时,倡修“宣灵王祠”,撰“宣灵王祠碑文”,丹徒王文治书并题额，旌德刘御李皋镌。

王文治行书作品

王文治行楷四言联

王文治行楷扇面

楷书《次男维桓圹铭》册页

王文治行楷题跋

行书七言联

王文治作品

小结：

王文治一生以书法称名于世，早年习书从前辈笪重光入手，受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔，中年以后改习张即之。

从王文治传世书法来看，其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体，的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系，而线条的扁薄，更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董二人的影响外，还有一个因素不可忽视：王文治中年以后潜心禅理，对于有关佛经的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹，临摹学习，因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。

他喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙，故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说：“国朝刘石庵相国(指刘墉)专讲魄力，正梦楼太守(指王文治)则专取风神，故世有'浓墨宰相，淡墨探花’之目。”钱泳亦将他与刘墉、梁同书作比，认为王文治中年得张即之书迹临摹，遂入轻佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纤，姿态自佳，而欠庄重。此论虽取贬义，但对王文治的书风特色的譬喻，还是比较精当的。这种“秋娘博粉”般的格调，亦可作为真伪鉴别的依据。

从传世真迹来分析，王书运笔柔润，墨韵轻淡，行间布白，疏朗空灵，气格风神极其婉美，近于董其昌的书风而更加妩媚，倜傥风流的境界是作伪者难以仿效的，莫怪当时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、梁国治)，不及江南一王”的说法。