印文/ 古蓼小子（李俊平 刊）
题跋/吾家乡河南固始，旧称古蓼，西周时期为古蓼国都城，至今，城内仍有古蓼国遗址。吾出生于斯，后求学汉上，定居岭南，离乡日久，乡情渐浓。因嘱俊平兄刻此印，以慰思乡之情耳！
戊戌春月 双龙
彭双龙
中南财经政法大学法学与管理学双学士
广州美术学院硕士学位
广东省青年书法家协会副主席兼秘书长
行草小品
很喜欢周国平先生的一句话：人生最好的境界是丰富的安静。安静，是因为摆脱了外界虚名浮利的诱惑。丰富，是因为拥有了内在精神世界的宝藏。工作之余的读书写字，已然成为我内心修炼的一种方式，“丰富的安静“也成为我近年来的创作方向和追求。近年来我开始关注“二王”帖学一脉“沉静古雅”的气息，此种“气息”如八大山人在历经沧桑之后收起所有的锋芒和圭角，达到一种“羚羊挂角，无迹可寻”之境，静中寓动，平中出奇，高古难求。随着学习的深入，我愈发感知到古典的力量，深知唯有心存敬畏，沉潜翰墨，追求古意，加强学养，方可得其心源。丰富的技法如同山阴道上，夏花满树而应接不暇，散发勃勃的生机。我深深迷恋这种生机盎然、鸢飞鱼跃之景。安静的气息如同古巷老井，历经沧桑而愈加澄澈，散发幽幽的古意。我深深偏爱这种澄澈安静、优游物外之美。“安静”需要以丰富的技法为前提和支撑，否则便会流于简单和苍白。丰富的用笔是风格的根基，是气息的载体。
学习“二王”技法不能孤立视野，需要深入分析历代技法的演流，以一种历史的眼光整理出一条清晰的演变之路，以魏晋为中心，向上延伸至钟鼎铭文、简牍帛书、敦煌写经，向下拓展至孙过庭、张旭、怀素、颜真卿、杨凝式、赵孟頫、苏东坡、米芾、王铎、董其昌乃至近代的白蕉，可以清晰的看见帖学一派的俯仰变化。通过“二王”纯熟的表象进入其丰富的技法内核，获取于我有益为我所需的技法元素。以古人技法为根基，以个人气息为载体，方可不负古人，不负我心，并找到亦古亦新的通衢大道。
行草团扇
“技近乎道”，所谓的字法笔法墨法章法都是一种手段，“技法”终究是看得见摸得着形而下的实物，而“道”则是形而上的哲学，是感觉，是学养，是精神，是气息。唯有从形而下的技法层面逐步上升到形而上的气息境界，方能窥见其妙。所以周国平先生是对的，安静是因为拥有丰富的前提，是绚烂之极归于平淡的一种超脱，是阅历大千万象之后的一种顿悟。我深爱这种澄澈安静之大美。
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