《1921》不是通常意义的讲述，而是从外观到内涵的重现

回首过去，华夏文明数千年的漫漫岁月，1921大概是其中最值得牢记的一年，而在那一年发生的诸多大事中，最重要的一件就是“一大”在上海召开。

不管熟悉还是不熟悉历史的朋友都应该知道，“1921”对于中国意味着什么，一群有理想有抱负、敢为人先的年轻人开启了一段艰苦卓绝又写满光辉的漫漫征程，黄建新、郑大圣执导的《1921》以恢宏大气又不失细节质感的史诗画卷，讲述这段在上海发生的革命往事，让观众随着动人的光影，一起回到伟大的起点，看看当时到底发生了什么。

与以往的文本或影像记载相比，《1921》给人最直观的不同之处在于制作更加精致且接近真实，为了还原一个无限接近真实的上海，创作团队实地测绘了三十余处旧址，然后在车墩基地一比一复制重要场景，包括一大和二大会址，《新青年》编辑部和博文女校，还有石库门、望志路106号，甚至是整个外滩的气象都通过扫描重现的方式都得到了复原，纯手工安装的上万个小灯泡，让当年灯火通明的“东方巴黎”重现人间。

就像黄建新导演说的“我们不是搭景，而是造房子”，剧组与华东建筑设计院合作，以建筑标准还原场景，石库门居住区每间房间都可以实拍，炉灶能生火，烟囱能冒烟。从最终的视觉呈现来说，这一切都是值得的，当这些场景最终出现在银幕上，完全把观众拉回到了一百年前的上海，每一眼望去，都是满满的岁月感，经得起细节的考证。

发生在这些场景上的故事，有些是耳熟能详，譬如一大的全过程，从筹备、组织到选织、住宿的整个流程，很多观众都可以如数家珍；有些则是鲜为人知，譬如李达和王会悟在天台上为“偌大一个国家，我们连自己的火种都没有”，表达了先辈的热血与忧愤，也一语双关点明了彼时的风雨飘摇。

还有南陈北李在监狱见面，隔着铁栏握手，“我们的使命将将开始”，李达熬夜写文章导致胃痛不能吃辣，除了这些富有人情味和烟火气的桥段，影片还根据史料考据，重现了许多具有传奇色彩的情节，例如外国语学语被查抄，李启汉带着大家在天台上“跑酷”，一大召开期间，特高课派出特务暗中监控、破坏，革命者与之斗智斗勇，马林在入境之初就被盯上，多次躲过追搏，别开生面的枪战、飙车、追踪、谍战等商业元素，是来自史料或当事人讲述，经过合理加工，形成了紧张且富有悬念的戏剧体验。

凭着这样细节堆砌出的影像质感，《1921》不再是通常意义上的讲述历史，而是一次对历史从故事到人物、从外观到内涵的全方位还原和重现，甚至从某种程度来说，影片就是历史本身穿越百年岁月投射在2021年的大银幕上，经过影视语言的艺术加工，演员位全情投入的精湛表演，让观众真真切切的见证了一百年前的峥嵘岁月。