书法结构十五条

结构又称结体、间架结构等，即书法中字的造型，对于书法来说，属于外形的结构其重要性不及书法内在的神、韵、气等方面，但结构又是书法不可或缺的组成部分，直接构成了一个字的外观形态，从这个角度来说结构同样也很重要，要使笔画搭配能够得体、美观，就必须在结构上下功夫。书法结构所应遵循的要点如下：

一、布白均匀

布白均匀指的是笔画之间的空白分布要均匀，也就是书写时黑色笔画要将白色块面分割均匀，这样字才会显得协调，布白均匀是组字的一个基本法则，但这种要求不是绝对的，要根据具体的字形结构适当变化。

二、大小相宜

汉字中有的字笔画非常多，有的字笔画很少，如果都写成一样大小，笔画少的字就会显得偏大，因此应根据笔画多少做到大小相宜，米芾说“盖字自有大小相称”，应“各随其相称写之”。

三、主笔立定

如同房屋要有梁柱，高山必有主峰，一个字要立得住，必须要有主笔作撑拄之用，这样字体才显得劲健有骨，纲纪不紊，主笔是一个字的支撑点和字眼，确定了一个字的风格，同时还要起到负载、笼盖、贯穿、包孕、呼应其它点画的作用，主笔一般由长竖、长横等来承担，但也应根据书体、书风的不同灵活变通。

四、左低右高

中国古代文化多以右为尊，具体到书法上同样有其审美意义，字体结构的整体取势应为左低右高，盖因横画如果绝对水平虽然稳重，但会显得死板缺少变化，因而应有一定角度的向上倾斜，从视觉角度来说，这样更容易产生立体感和动感，而且整个字体会呈上扬之势，从而能给人以挺拔、生动、积极的心理感受。

五、结构相让

汉字由很多笔画组成，左右结构和上下结构的合体字又占了绝大部分，如果书写过程中各不相让就会打架，因此偏旁笔画应根据不同情况伸展收缩，穿插避让，才能使字显得疏密得当，浑然一体。

六、一字一长画

一个字只允许有一个长的横画，比如，一个字里有上下平行的两横，可以写成上长下短，也可以写成上短下长，但如果上下两横一样长便会显得呆板，主次不清，也不符合书法所要求的变化之美。

七、燕不双飞

燕不双飞最早出自隶书的笔法结构之中，是指一个字里只允许出一个捺，多次出现就会笔画雷同，字形拖沓，故以“燕不双飞”来比喻捺脚的不可复用，亦称“雁不双飞”。

八、勾角宜大

有勾角的字，勾角角度宜大，如果过度内勾会给人以一种狭隘憋屈的感觉，因此勾角适宜往上或往外勾，从而能获得一种宽博舒展之气。

九、横细竖粗或横粗竖细

在汉字里面，横画比竖画要多，横细竖粗就比较容易安排妥当，初学书法应遵循横细竖粗的规则，当书法达到一定水平，可以自由表达自己的情感、风格时，也可以采用横粗竖细，如清代的书画家金农。

十、有转有折

有转有折追求的是一种变化之美，“转”给人以气的运动，“折”则显得果断有力，比如“回”字，外面的“口”右上角为转，里面的“口”右上角就应为折，如果都用转或都用折就会显得呆调，有转有折在草书书写里面尤为重要。

十一、撇如尖刀 捺走横势

撇画最忌斜拂，显得虚飘无力，笔锋纤弱，应沉着痛快，像刀一样有力量。捺的一笔之中虽然有直有曲，但整体趋势应是往横里走，这样显得挺拔有力，宽博大气，往上翘或是往下垂都不好看。

十二、动态平衡

汉字是方块字但不是方形字，点画的横平竖直、部首偏旁之间的高低相当虽然可以得到平衡，然而这是四平八稳的静态平衡，并不符合书法的审美要求。高水平的书法应追求动态平衡，这就意味着笔画根据具体情况要有欹侧之势，这样才能给人以灵动的感觉，进而才能形成自己独特的风格和风貌。

十三、和而不同

一字之中，相同的笔画如点、横、竖、撇、捺等要根据整体结构有不同的变化，“数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。违而不犯，和而不同”，如果求稳怕乱，一味追求内部各点画间的整齐划一，那么书法创作就难以形成生动活泼的局面，只有打破呆板重复的造型，在允许的范围内创造一种更大的活动空间，才能使使书法中文字的张力得到充分的体现。

十四、宽博之气

书法是通过虚实黑白来表现的艺术，书法中的“虚白”创造了艺术形象赖以运动并获得生命力的想象空间，同样也是一个字间架结构的有机组成部分，字体结构应气势开张，舒展大方，博厚能载，宽舒从容，使人能透过字形而见恢弘神采，感受到气息的流动，如果结体拘束局促，笔画拥挤一团，屈郁不通，便会韵味索然。

十五、环抱之气

环抱之气是指字体造型要有圆浑和润，流转融通之气，一般是指半包围、全包围结构以圆转为主，结体内抱相向，从而形成环抱之势。另一方面，这也合于用笔以圆劲为上的法则，方偏于静止安定，圆偏于流转运动，环抱之气可生灵动、圆润、飘逸，这在草书的回环萦绕中体现的最为明显。