风景摄影构图的引导元素

有很多摄影师后期技术都懂,例如黑白场、加深减淡、重塑光影等这些都会,但为什么修出来 的照片没有“大片”的效果呢?构图中的引导元素运用是一个常被后期忽略的重要因素。

点

点是指照片中很小的图像元素,也是照片的兴趣点。点构图主要是为了吸引观众的目光,能够第一时间被人发现,成为照片的兴趣中心,也能在视觉上与整个图像形成对比。

点在风景摄影里是很小的元素,和整个大场景有着明显的差异,所以使用点构图的时候需要注意,尽量让观赏者看清这个点大概是什么,这样才可彰显画面的兴趣所在。

除了单个点的存在,是否还有其他形式的点构图呢?如果图像里出现多个点,大部分观赏者会下意识地把这些点连起来看,也可以把这些点看成一条假想的虚线。点越相似,这条假设虚线的效果就越强烈。这些多个点的构图有时根据主体的位置变化也可以起到引导线的作用。

在风景摄影里,常用的点构图方法是由某个人站(或运动)在某个特定的位置来形成大小对比。当点与周围的环境的颜色或者亮度形成巨大反差时,其对比效果尤其强烈。例如,在一张拍摄山峰的照片中,负重爬升的人物就能起到画龙点睛的作用,人的渺小和大自然的浩瀚(冰川、雪山、天气) 形成了明显的大小对比,同时也交代了具有故事性的元素。

如何使用或判断是否需要点构图时,我们需要观察整个场景能用到的图像元素,只要元素相比整个区域很渺小,这样我们就可以将其视为点的存在。

线

与点相比,线是一种动态元素,它不仅能吸引观赏者的注意,还能引导观赏者循序渐进地看到对的主体。那么线的方向,长度都对正确的引导起着关键的作用。“线”是客观存在的视觉现象,又是构图的基本视觉要素。在很多海景照片中,经常会用到拉丝,把海水变成粗细不等的线条来引导视线,基本上这些线条越多越好,而且较长线条的效果比较短线条的效果更强烈。

线条不一定必须是直的,或是唯一的存在。例如,在新西兰拍摄米弗峡湾瀑布时,当我听到游船讲解说瀑布的水柱倾泻形成蜘蛛网时,立刻想到了利用线的构图完成拍摄。这种向心式构图的“主 体”需要处于中心的位置,然后四周的线条向中心集中布局,将观赏者的视线引向主体,起到聚集的 作用。

一般来说,非直线的线条指引方向和引导视线的效果没有直线那么强烈。但弯曲的线条会产生一种自然柔和的效果,它们缓缓引导着视线在照片中的穿梭。

光线引导

和线条引导有着相似之处的光线引导,需要摄影师通过场景中的光影分布来控制画面的平衡。无论什么样的光源,摄影师都应该有意识,有针对性地运用光线。

有光的地方就会发亮,观赏者的视线会自动被明亮的图像区域吸引,所有被光照亮的部分都可以理解为是摄影师想要突出的内容。作为风景摄影师,你所要面临的任务就是通过光线引导来突出照片中最重要的元素,同时还要防止不重要的元素过于明亮。有些时候黑暗的阴影会减少主体的视觉,因此摄影师在安排阴影时也应该是有意识的行为。

分配比重  

在风景摄影构图时,为了达到画面的均衡,产生稳定感,首先应注意画面的形式。图片一般分为横幅或竖幅,不同的元素主体选择了不同的画面形式,也会产生不同的艺术效果。所有构图的开始 都是从你所站立的位置出发,然后通过取景器完成构图,相机位置的选择显得至关重要,我们每次站 好位之后应该考虑两个因素,一是景物之间的布局及关系,二是拍摄高度。关于拍摄位置的选择没 有规矩可寻,我们可以做的是当你每次选好一个你认为最佳位置时,不妨在这个选好的位置半径较 小的范围内不断移动,从各角度去对比最初所选的位置。

构图配重不平衡,是初学者很容易犯的一个错误,画面效果经常会左重右轻或是左轻右重,以及 天空太多或地面留得过多,形成了一种多余无效的存在。这种情况下,最常用的就是三分法,绝对的对称是忌讳的,那会使画面变得呆板,只能产生机械不自然的感觉。而画面中一边重,一边轻,也会感 到不舒服,构图失去了均衡。

文章来源：史飞