电影零入围与报道创新高：戛纳节中国面孔冰火两重天

《调查清样》/戛纳——第69届戛纳国际电影节刚刚落幕，十多天的电影节上，中国这一全球第二大电影市场在期间展示了令人困惑的冰火两极现象：冰的一面是除了一部短片之外，没有任何中国影片参展的零入围；火的一面则是，虽然没有任何中国影片参展，但国内媒体却蜂拥而至，前来报道的中国记者占全部四千多报名记者的十分之一，还不算那些蹲守在咖啡馆里搞手机直播的外围自媒体人士，而他们报道的重点则是走红毯的中国影星及为其买单的新富们。

数据显示，中国电影市场的发展目前仅次于美国位居全球第二，然而影片的质量却并没有同步前进。国际三大电影节上的主竞赛和重要竞赛单元，中国导演的身影越来越少，今年在戛纳则彻底消失。电影市场欣欣向荣的同时，艺术创新正在萎靡和缺失，冉冉升起的只有关门意淫。

5月25日出版的法国讽刺周报《绑鸭报》就此发表报道文章，引述法国电影联盟(Unifrance) 驻京代表Isabelle Glachant指出，中国制片人为国内市场制作大片，但没有制作任何作者电影。他们对外部世界那些他们认为“无聊”的电影不感兴趣，别人对他们因此也不感兴趣。即使是在香港，电影水平出现下降。今年的电影节上，那三、四个得以来到戛纳的中国导演，都没有带来任何已经完成的作品。

这篇文章写道，这并不影响中国媒体蜂拥而来，四千多报名记者中，中国记者有数百名之多。中国媒体重点关注的是来这里露脸的中国明星走红地毯，这些明星有时会有高价购得贵宾券的新富陪伴。极有象征意义的是5月13日，法国文化部长在海滩上一间小会场签署一项协议，而其他人都在为一场给中国制片人与欧洲制片人牵线搭桥的洽谈会忙碌。中国之夜活动红灯闪烁，香槟四溢，餐饮丰盛，只是，尽管中法两国在2010年签署了合作制片协议，但独立电影迟迟难以面世，台湾导演蔡明亮的制片人解释说，因为奇怪的是，在法国获准发行一部影片，并获得法国国家电影中心的资助，还必须有相关部门的同意。

最终，戛纳电影节中亚洲方面韩国表现最佳，主竞赛(普赞郁《小姐》)、一种关注(延尚昊《釜山行》)和午夜场(罗宏镇《哭声》)均有代表作品。日本也有2部作品入围一种关注单元 。菲律宾电影的中坚力量布里兰特-曼多萨参赛主竞赛的《Ma’rosa》和新加坡导演巫俊峰的《监狱学警》也成为为数不多的亚洲代表。——《调查清样》