廉德忠：诗歌艺术之耀眼皇冠 ——读张炜长诗新作《不践约书》

这种“格局”还有很重要的一点：以意象之集聚，成艺术之灵动。“我有无数的朋友/他们是湖里的青蛙/在纵横奔驰的兔蹄下边/收集一把黑心菊的种子/种几亩玉米等待野猪/栽一株无花果招待喜鹊 ”“与神秘的老巫师声声对答/直到日子串成闪亮的冰果”“茅屋里走出摇摇晃晃的少年/我们终于迎来醉酒的季节/日出而作，无怨无悔”（《不践约书》之四十六）在这一节的诗意和诗语的组合中，选择了极其富含生活气息的意象：湖水，青蛙；野兔，黑心菊；玉米，野猪；无花果，喜鹊。这些单个或复合意象跳动着，像蒙太奇一样不停地转换。到此，已经完成了一首诗完整的实景描摹：眼前与远方，现实与期待，清冷与热望，场面之大，意境之深邃，表述之完整，让这幅原野图画充满了灵性和某种昭示。然而，张炜的笔端继续流淌着精灵一般的诗意：“与神秘的老巫师声声对答/直到日子串成闪亮的冰果”。看似“晦涩”的谵语，揭示了对某种存在和生命的追索，诗作的意蕴顿时上升到一个崭新的境界。但是，这还不是诗人想要的，他继续着对整体意象的构造，直到结尾：“茅屋里走出摇摇晃晃的少年/我们终于迎来醉酒的季节/日出而作，无怨无悔”。这时，我们茅塞顿开，醍醐灌顶，原来诗人追索的、真正的“约定”，竟是如此简单而又简快。张炜有着极强的艺术“处理”能力，是因为他已然“跃上了更高”的艺术层面。他说，当代写作中留下的诸多空白，就是因为“不处理”，结果就是苍白。所以，读《不践约书》任意一节，当我们把每一个、每一组意象组合起来看，当我们走进诗人营造的氤氲之中，我们就会毫无觉察地随之“灵动”和感动起来。