【公益讲堂（2）】：出句、对句九法
主讲：三少爷的微笑
编者按：出句、对句为对联写作的基础训练方法之一，古代私塾称之为对课，俗称对对子，是汉文化在社会生活中应用范围最广泛，生命力最强，最精炼也是最经济适用的文学艺术。通过出句、对句的训练，可以提高对文字精准度的把控以及对格律的熟练应用能力；同时，也可以作为一种文字游戏。一组绝妙的出句、对句能带给人一种文学上、艺术上的美感和精神上的愉悦，因此历久弥新，盛行不衰。三少爷的微笑根据自己多年的经验，总结出了一套出句、对句方法，特以公益讲座的方式分享给各位联友，还望多多指正。
出句九法
一、逆向法
这个逆向思维出句法在群里很多次强调，也是初心群里练习坚持了一年多。大概的思路就是给出一个句子的后三或单字词，然后根据关联的句意给出前四或关联的字词。
比如举个例子：移花影，根据此提供的，分析清楚这三个字得出的意境可能性，找出类似的关联点，可以得到“篱笆小月移花影”，或者“六朝古月移花影”之类的句子。
这种方法最适合初学者以及倾向于大众化的句子。简单，易懂，能很快上手，并非单一的凑字，可以锻炼思维和拓展想象。
比如：红鱼浅，我可以用这个后三，自己倒推出“桃花溪里红鱼浅”，“月光静钓红鱼浅”等。
二、自转法
我在前面的教学中给学生讲过，有一种出句可以自己求得，具体方法是先从别人的出句中对出一个句子，然后根据这个句子再倒推出句，从而使得出对句都成为自己的作品。
比如举个例子：石裂喷泉细，别人的句子，我对个对句花开精舍春，然后我根据自己的对句花开精舍春，试图倒推一个出句来：履过青珠小。这样就是一个出、对都是自己的的作品：
石裂喷泉细；
花开精舍春。——他人出，自己对
履过青珠小；
花开精舍春。——自己出，自己对
这种方式的好处就是能自娱自乐，形成自己的出对作品，也是锻炼思维的方式。
三、假设法
在没有任何一个字词提供的情况下，我们可以先自己假设一定的出句风格，比如假设法。在没有句子的情况下，心中已经有了这个句子的假设情形。
比如：愿我长为秋水客，愿此灯花巡永夜，愿有孤城容酒梦，愿与东风怜玉树等等。假设法有个前提的假设条件，比如这个“愿”字，这是假设放在句首的情况。
假设法的假设字还有：甘作、有幸、自有、但愿、始信等等，大家可以自己找找看。
四、关联法
同样在没有任何一个字词先提供的情况下，我们可以先自己假设一个固定的词语出来，然后再找出类似的关联关系，从而前面拓展或后面拓展这个词语的含义，使得形成一个句子。
举个例子：六朝
这是脑海中先想到的一个词语，那么我们可以围绕这个词语来进行联想，来进行拓展，从而得到不同的六朝句子。
比如：
六朝烟雨谁来扫；
六朝山水无人管；
六朝明月来相契；
六朝杨柳依依雨。
浮生不作六朝客；
此中诗意六朝古；
东风独坐六朝柳；
诗读六朝烟雨绿。
诸如等等，关联法，更适合自有的联想，不只作为出句，还可以作为自出自对自成联的一个方法。
五、并列法
我们在出句或对句的过程中，常常发现一个句子的前四类型无非是并列结构，或者偏正结构，比如并列结构的句子有：清风明月/本无价，红伞青桥/人独立，牧雨耕云/三亩地。所以这时候可以运用并列结构的句子来出句，很容易形成流水的语境。
比如：
唐风宋雨长为客；
春灯永夜不相误；
高山流水到庐槛；
闲山旧水云来转；等等。
唐风宋雨，春灯永夜，高山流水，闲山旧水，都是并列结构。
并列法的句子主要是可以在逆向思维出句法的基础上再进行并列组合，这样更容易形成一个句意完整，语境优美，意境可以的句子。
比如举个例子：
桃花小，运用并列法的方式来解读出句可以为：
斜风细雨桃花小；
天涯海角桃花小；
朱颜绿鬓桃花小；
唐诗宋酒桃花小；
三三两两桃花小；等等。
六、偏正法
我们在出句或对句的过程中，除了一个句子的前四结构是并列，还可以前四是偏正结构。这类的句子，比如 三千小字/梅花味，六朝烟雨/无人扫，当年柳树/春蝉小。这句句子其实还是可以在逆向思维绝句的基础上继续拓展。
举个例子：
桃花小，用偏正结构的前四句子来进行解读，可以有：
三生石畔桃花小；
绿窗影里桃花小；
桃花庵里桃花小；
庐前几朵桃花小；等等。
七、分类法
我们在出句的时候，先把这个句子的语境以及意境分类下来，比如是山居句子，比如是田园句子，比如是性情句子，比如是格言句子，在把意境已经设定并分类的情况下，那么出来一个句子就比较容易多了。
比如我想出山居类的：溪山几许深深碧，春风吹我山花乱，落日孤怀山远抱，洗心洗耳山泉水，一担白云归小筑。
比如我想出田园类的：槛外桃花三四朵，又见瓜藤青雨露，门前十步青溪水，青青可是桃花雨。等等。
类似的可以性情，可以格言，可以风景，可以等等，意境比如主心骨，这个定下来，其他就更容易些。
八、固定法
有一类句子出来的时候，句子的语境偏向于强调，意境也是如此，就是一个句子，比如以七言为例子，这个句子的（）（）（不）（管）（）（）（），第三和第四字的固定套路，比如用 不管，不负，或 已老，已醉 等等。通常此类句子的第三四字是一个句子的谓语成分。
比如：
流年不管山间月；
碧桃不负东风雨；
去去无非天地客；
居山自有陶陶酒；
山花已待清明雨；
桃花不避女儿谢。
这种句子的套路有点像假设法，但皆无例外，第三四字都是一个句子的谓语成分，这样给我们提供的想象余地就多了，可以随意拓展。
九、初心法
不管上面讲了多少种出句的方法，总结起来都是一种出句的手段。出句也好，对句也罢，我们最终讲的，方法只是一种手段，而并非艺术。而文字又最终决定于其意境，所以不管哪种出句，首先句子出来要先感动自己，起码内心有一种对句的欲望，如果句子出来连自己都不能打动，又如何打动对者。所以这里说到最后，出句就是一种初心的表现，是一种自己内心的诉求，是寄托于文字形式表达出来的意境。只有初心，只有真情，才能从根本上与文字形成契阔。
比如我的句子：
始信春风曾待我；
长忆诗经执子手；
一管苍凉吹月落；
轻叠纸船流水去；
等等，都是自己的内心表白，因为真情，所以能动人。这就是需要大家自己在文字上的态度一定要虔诚初心，好的句子就应该这样。
对句九法
以下都是个人学习出对句多年的经验之谈，希望对大家有所学习帮助。
1、以景对景
或以纯景描写，或以可以忽略不计抒情的景物描写，相互对之，可体会句之美，风景之妙。
帘前竹影盈盈绿；
陌上桃花缓缓开。
平湖千里风来晚；
流水一船荷放香。
竹间忽有茅庐现；
石上轻眠月色来。
注意此类对句的语气格调与出句基本是一致的，只是风景内容不同。
再举四个例子：
江城雪尽寒犹在；
野陌梅开冷不赊。
商略风灯翻陋壁；
流离月色上花阶。
花深远岸黄莺闹；
柳静西湖微雨凉。
牛背笛声吹日落；
云间燕子往家归。
以景对景，需要注意时令尽量不隔，以春对春，以夏对夏，以秋对秋，以冬对冬。另注意避免合掌，就是上下内容重复。比如上面写花了，下联还是花，就是近义合掌了。
2、以情对情
以情对情，读来缠绵不绝，自有儿女性情。儿女性情发乎自然，品读此类之联也需初心，不忘真情。
不理风霜欺我鬓；（风清杀）
长歌杯盏度秋商。
春遣梅花当信使；
燕呼儿女是家人。
花不知心难解语；
卿如举案可齐眉。
兴起花前贪蝶戏；
履来月下待春风。
独立寒秋频问酒；（丹儿）
从来游子最思乡。
前人有云性情如花，开谢自然，我们对此类句子的时候，平心与逸兴相呼结合。
再举四个例子：
犹教客里终身醉；
不问天涯几树香。
叶落深秋凉故国；
水流别处老红鱼。
花落棋枰埋旧事；
灯燃夜色侍秋心。
青藤小手勾窗上；
红叶初心寄酒中。
以情对情，尽量照顾出句的情感，合为一体，方为佳句，比如疏狂对疏狂，温婉对温婉，做到字词句尽量色调一致，格调一致。
3、以情对景
出句纯描写，对句纯抒情或略带景色的抒情。主要以对句有主人公出现为准。
烟岚起处围庐静；
灯影照时素女红。
帘卷芭蕉三日雨；
诗开唐宋两朝风。
闲闲白鸟舟头戏；
落落青衫柳岸来。
春篱以外花沿路；
流水舟前月照人。
窗外几番寒复暑；(冷族)
人间一介老犹狂。
上面几联都是主观意识对句，在对句中有个我的影子在其中，所以语感读来更强烈些。
以情对景，尽量注意不要浮夸，不要过于沉重，尽量做到平衡一体。
4、以景对情
出句纯抒情，不带风景，对句以纯景色或略带抒情的景色对之。
可觉此生轻与重；（风清杀）
相怜梅树古分香。
明年花好谁同看；
野陌雨青燕自呼。
世味一杯谁煮就；
梅花万树雪催开。
世味深埋文字里；
风情闲卧水云间。
渐知风雨人间老；（三少）
可有桃花陌上开。
以景对情，需要注意上下联的承接关系，不要为对而对，还是以意境为先。
如此可避免头重脚轻，立足不稳。
5、以虚对实
出句实景描写，对句以虚拟感情入味，读来虚实结合，可以为境。
稍爱山行扶绿萼；
懒闻莺去梦庄周。
云庐置酒看峰侧；
竹榻卧春梦蝶间。
秋倚烟岚凉在楚；
诗读唐宋静于神。
泉浮山叶人家过；
月入冰壶肝胆怀。
一泓秋水随风起；
几度唐诗共酒吟。
以虚对实，尽量注意虚的成分不要无边无际，还是以能切合出句的氛围为主。
6、以实对虚
出句多有一些隐约的抒情感觉在里面，对句以实在景对之。读来如连城璧玉，不可分割。
十年未见生花笔；(冷族)
今夜且开古树香。
恍如隔世禅声老；
又近小溪春水香。
惯看浮名能有几；(扫冢人)
懒参流水自然鱼。
前世梅花同我约；
谁家儿女对窗妆。
诗老山家同问酒；
露青花舍不惊春。
一介草堂诗补陋；(扫冢人)
三分春雨露凝青。
以实对虚，需要不隔，不偏，不合。其中的自由尺度自己把握，多于练习中体会。
7、以诗对诗
诗意的流露，需要对者的细心体会，以诗意对诗意，读来令人回味不绝。
自比梅花谁是雪；（子墨）
曾经沧海我为鱼。
从此春风离陌路；（三少）
依然明月坐天涯。
久在人间寻净土；
何妨月下种梅花。
春酒须持花事好；
唐诗已诵月光明。
蓬门每有云来访；（简宁)
海市曾经月去开。
春风赠我一肩雪；
流水推舟几瓣红。
以诗对诗，全看诗情的逸兴，无二法门，对出了意境就是好句。
8、以画对画
出、对看上去就是一幅山水画，或古墨画，多以颜色词或形容词结句。
雨扣疏窗花半落；
风吹芳草露初圆。
虚窗不忍看梅瘦；
古砚还沾飞雪香。
楼高不近星河路；
船小还齐荷叶风。
一江春水连天碧；
几度轻舟共鲤红。
春信剪开山溅绿；（安）
花诗寄去水流红。
呼童置酒松云下；
牧鹤还家梅雪中。
以画对画，也是尽量一体，不分割画幅为主。
9、以词对词
出句有词的清冷味道，对句有词的温婉味道。读来宛如花间词派之风格。
立尽灯桥清雪夜；
等来儿女小梅花。
有竹为篱尘渐远；
无衣自夜酒新寒。
红药院深人半醉；
初心酒冷月时圆。
无情最是堂前雪；
有月依然梅上花。
烧酒江城仍雪夜；
折梅驿站自诗人。
词的感觉最需要一点细腻的词心去感悟，多读些宋词，没有什么窍门好谈的。
一个好的出句，需要一个好的对句去衬托，对句练习到如出一人之手，即可成联。此才是对句的最高水平体现，对出意境，对出唯美。
注释：以上例句都出自于《近日对句集100》，出句作者有标明或佚名，对句作者皆为三少。