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Windy Hill 羽肿 - Windy Hill
纳博科夫说：一个作家最无趣的就是站出来解说自己的作品。这篇文章落实在我头上，估计作飚也是这么想的。我和飚兄相识有年，师尊也是共同的几位。先不必说性情相投，彼此间本就比较亲近。微博微信满天飞的自媒体时代，我却嫌烦躲之不及，偶尔上线，喜见三两友人“晒书”，作飚即其一。在书家争作“印钞机”的喧扰中，先不论能否通读、精读，能坚持买书就是立场的表达。作飚五体兼擅，与他美院出身有大关联。这固然是先天优势，精力恐怕也难免因之分散，个人样式不够统一，更意味着心理素质要好，做好苦修的准备。从近期作品看，金文在他创作中仍然占有较大比例。成天写大篆，“弦断有谁听”？这绝对是坐冷板凳的功夫。在我看来，往往这个方向大可挖掘的是字形图像化特征与空间秩序化特征之间的关系，也是书写性与装饰性之间的矛盾，无论是调和或是冲突，都有可能走出一条新路来。作飚笔下，线形趋简。着意的简炼发淡古之致，他对金文书法的发展路线作了一次逆向推演。如是，以厚重笔触书之，强化线条之间的关系，进而由线组叠加为面的构成，营造迷离的气味。若于轻灵处再稍加顾盼，我觉得会是又一个层次的提升。刘熙载认为：“书家无篆圣隶圣而有草圣，盖章之道千变化，执持寻逐，失去愈远，非神明自得者孰能出于至善者耶？”行草书的流行已非近几年的追捧。然而，受限于诸多原因，目之所及，大部分作品只是对自己或他人的简单重复，尺幅与形式尽力张扬。焦躁、不安、压抑、收缩，四百多年前的明末书风也是这般刺激，那是本性的流露。我们是否也是如此呢？作飚也有不少行草作品，笔触跳宕，闪烁行间。以他现在的年龄与阶段，不再满足于点画逼真，却未肯率意地高蹈狂歌，进退之间未免有所踟蹰，这倒正是“有所谓”的得失参半处。我更愿看到他在此基点上的放纵。个人最中意他的小字，以楷为主，篆隶杂糅，清丽、瘦硬且不乏肆意，有帖味，有碑意，于不着力处尤见精微。童子雕虫，如今他的篆刻隐约有雄肆气象。对流派印风，作飚似乎不甚感冒，但他的学习经历又难免与当代大写意印风若即若离。流派浸染少，意味着对古印认识上受干扰也少，因而对之修正并形成自家图式的可能性也要大。一个内容往往作数种乃至十数种形式的排布，我也有这个习惯，颇富实验性，有能常见常新，不过一定程度上限制了某一路数深入的可能性。飚兄与我观点常不谋而合，未知意下如何？友人之间，无需吹捧。作飚的年龄与潜力论，自然是前途无限，用不着我赘言。未臻至善，也是现状，我倒觉得是好事，至少对他而言，至少在现在这个阶段。突然想到，本雅明在评价卡夫卡如何达到创作高度时的独到视觉，两个字——失败。有尝试就有可能失败，有失败就有可能成就，我深信能沉潜、能涵泳的飚兄有这种素质。
| 彭作飚篆刻品鉴 |
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彭作飚，祖籍沂水，1972年生于沂南。1993年深造于中国美术学院，师从美院诸名师，2010年毕业于广西艺术学院并获硕士学位，导师蔡智先生。曾为文化部中国艺术研究院中国书法院教学部副主任。中国书法家协会会员，多次参加国展，三次获得西泠印社相关奖项。雅昌艺术网 今日头条 一点资讯 网易新闻 搜狐新闻腾讯新闻 阿里文娱 360浏览器 UC浏览器 惠头条 书艺时空微信 : QYqianyikongjian QQ : 3100720399黔艺空间由中国美术学院学生联合创办，致力于中国传统文化的传播与文化产业的融合。集艺术名家工作室、书画图文装帧设计、艺术教育、艺考动态、高校艺术交流、艺术家宣传与推广、艺术精英孵化、艺术机构宣传与推广、艺术馆运营、专题性展览、艺术品鉴赏与收藏等多个文化产业为一体。黔艺空间艺术平台运营内容主要为网络线上媒体宣传与推广，包括艺考动态、艺术家宣传与推广、高校艺术交流、艺术精英孵化、艺术机构宣传与推广、艺术馆运营、专题性展览、艺术品鉴赏与收藏等，为广大艺术家提供高品质服务。
