晚清任伯年的《华祝三多图》
作者：风行者
《华祝三多图》 立轴 设色绢本 纵212.5厘米横106厘米 (1.67亿元,2011年7月西冷春拍)
《华 祝三多图》又名《华峰三祝图》曾为钱镜塘先生旧藏，钱先生尊之为“任伯年之王”。此“任王”所绘的是一个历史典故，出于庄子的《天地》篇。是讲古帝尧出巡 至华封古地的一个深山丛林中，华封人向尧三祝，尧三次辞谢的故事，表现了尧的君子之风和华封人对圣人的讽谏，是一个极富有哲学意蕴的古老主题。而这一典故 却在任伯年的笔下展现得栩栩如生、淋漓尽致。
此图所绘随尧出巡的侍女，武士和马佚，一行七人从透明的阳光 里来到茵润蓊郁的丛林里。华封三老从架临飞泉的石梁上迎过来。在画面的中幅组成了复杂的人物群，一株大树隔为两组，人物相向围着，洋溢着欢悦的情调。居于 画中心的是帝尧，但目光所向，却集中在画右边的三个老人，古貌奇伟，不知其有几多寿。尧的随行个个器宇轩昂，更衬托了尧的帝王之姿。人物与环境结合得那么 自然，而又不可移易。高树茂林，昂然直上，潺潺流泉，横贯眼前；画面浓荫下露出空白，更将人们的视线引入充满阳光的地方。三度空间的安排，运用了传统的三 远法透视。而人物画得古透浑厚，重彩大色，石青石绿的主调上，人物衣着五彩缤纷，仕女衣饰上勾着闪光的金色，岸草溪花更点缀得春光融融；芭蕉的翠绿映着洁 白的流泉，浓翠的树林间时而闪出朱砂的藤叶，处处散发着抒情的气息。全幅诗情荡漾，光感，空间感、色彩感、音乐感，交织成美妙的图画。由此可见任伯年运用 多种艺术手段着意描绘艺术意境的卓绝造诣。任伯年很少在画上题诗，可是他的作品却很富有诗意。
任颐（1840-1896），字伯年， 号小楼，山阴（今浙江绍兴）人。鹤声子。仰承家学，日以楮墨自乐。为人真率不修边幅。人物、花鸟仿宋人双钩法，赋色浓厚，白描传神，颇近陈洪绶。年未及壮 已名重大江南北。后得八大山人画册，更悟用笔之法。虽极细之画，必县腕中锋。闻作山水，沉思独往，忽然有得，疾起捉笔，淋漓挥洒；气象万千。书法亦参画 意，奇警异常。卖画海上，声誉赫然。与胡公寿并重。任伯年任伯年，初名润，后改为颐，原字次远，号小楼，别号山阴道人，山阴道上行者，伯年是其成名后长期 使用的别字。清道光二十年（1840）任伯年出生于浙江肃山，其父任鹤是一位民间画师，因而，伯年自幼在艺术方面便受到了家庭的熏陶。成年后赴上海卖画谋 生，投入颇负时名的任薰门下学画，随其移居宁波、苏州等地，画法直承萧山二任（任熊、任薰）并于陈老莲著力尤多。29岁时，他再度来到上海，寓居卖画，直 至去世。任伯年的人物画，早年师从萧云从，费晓楼，特别喜欢费晓楼的仕女画。并曾一度以小楼为号，后受到任阜长的影响，专攻陈洪绶，所作超拔磊落，躯干伟 岸，乱头粗服，不掩瑰奇。任伯年晚年的人物画更多受到新罗山人华嵒的影响，其总的发展是从工笔而为写意，由凝重而趋奔放。并且越来越注重抒情和追求内在的 意蕴。任伯年的肖像画水平在海派诸贤中是无可伦比的。