陕西禁止出境文物（四）唐舞马衔杯仿皮囊式银壶
因此，这件银壶一经出土面世，立即让那些背遍全唐诗和饱读旧新唐书的专家们热泪盈眶，他们全被银壶两侧采用凸纹工艺各塑造出两匹身躯健硕的骏马吸引了。这两匹鎏成金色的骏马被精心打扮，颈上绶带还在飘逸，尾巴还在上扬甩动，很明显它们刚刚奋首起舞，专家们立即就联想到了传说中盛唐宫廷中那种会跳舞的马。
这两匹刚表演完舞蹈的骏马正在准备下一个节目，它们前肢蹦直，后肢弯曲下蹲，口中叼着一只酒杯，正准备用这种姿势，一路匐拜着进到皇帝近前，将装满美酒的酒杯献给皇帝。当至高无上的皇帝举起酒杯时，四下所有人都在山呼万岁声中跪倒，此时的皇帝一定充满了普天之下没有什么不能驯服的快感。原来史书和古诗中说的都是真的，大唐真的那么繁盛和神奇。
其实，除了舞马，这件壶本身就反应了盛唐的强盛。现在研究认为，唐时北方的契丹族作为游牧民族，主要使用皮囊壶作水具。一般壶身为扁圆形，一端开有壶口，壶盖用链子跟壶顶相连，有的还有弓形的壶柄，这种形制，既便于外出骑猎携带，又便于日常生活使用。唐朝前期政权统一，国力强盛，而且李唐皇室本身就具有少数民族血统，因此推行民族开放政策，包括契丹族在内的很多少数民族都移居中原。唐代工匠应该就是在这种民族交流背景下，按游牧民族皮囊壶形状，用金属仿造出了舞马衔杯银壶。因此，这件文物也是少数民族文化与中原文化交流融合的产物。正是因为这件银壶的形状和舞马的纹雕，专家将其命名为舞马衔杯仿皮囊式银壶。
此外，这件银壶的制作工艺也非常高超，可以说是一件独一无二的工艺绝品，达到了唐代金银手工业的又一个巅峰。壶的制作工艺非常独特，壶盖帽为捶揲成型的覆式莲瓣，顶中心铆有一个银环，环内套接了一条长14厘米的麦穗式银链与提梁相连，壶肩部焊接着一端有三朵花瓣的像弓箭形状的提梁。壶身是先将一整块银板捶打出壶的大致形状，再以模压的方法在壶腹两面模出两匹相互对应奋首鼓尾、衔杯匐拜的舞马形象，然后再将两端黏压焊接，反复打磨致平，几乎看不出焊接的痕迹。
此壶还采用了唐代流行的鎏金手法，把壶身上的弓状提梁、覆莲瓣式壶盖，以及壶身所饰的骏马，均鎏上一层黄灿灿的金色，与银白色的壶体交相辉映，色调格外和谐富丽，艺术性和实用性得到了高度的统一。具有如此之高历史价值、工艺价值的舞马银壶，当然被授予最高等的荣誉，2002年被列入第一批禁止出境文物名录，而且在名录的陕历博文物中，也是排位第一的。
与其他何家村文物一样，壶底圈足内也有标示该壶重量的墨书，“十三两半”。经测量，舞马衔杯银壶通高14.8厘米，口径2.3厘米，腹部长径11.1厘米、短径9厘米，壁厚0.12厘米，重量有的资料说是547克，有的说是549克。各种关于这件壶的照片和影视频，都因为是近距离拍的，所以壶显得很大，都有点像龙嘴大茶壶了。其实到展柜前看到实物，才能感觉到就是一个手杯大小。《国家宝藏》第二季李白草书《上阳台贴》的前世传奇中，演员用仿制的舞马银壶当作道具，第一次很直观地展示出银壶的实际大小。
不过，让住茅草屋都感到很幸福的杜甫，手拿着舞马银壶喝酒，道具也真是敢排的，更何况桌子上的银壶竟然还是一对，看来还是中国制造厉害啊。话说演员的功力还是很深的，真不能唯学历论啊。
舞马衔杯银壶跟其他多数何家村遗宝兄弟们，现在一起在陕历博专设的大唐遗宝特展中展出。不过，因为它独特的造型，还有活灵活现的舞马，以及背负的历史，所以也是一件明星文物了。而且大概因为它是银质的，运送起来更容易，所以经常代表陕历博和陕西，到全国各地外展。2019年上半年，托一带一路峰会的福，国家博物馆举办亚洲文明文物展，舞马衔杯银壶作为中国古代文明的代表，住进了高大的展厅。这样其实挺好的，因为在陕历博的大唐遗宝展里，银壶是放在单面展柜中陈列，游人只能看到它的一面。而外展时，如此珍贵的文物都是会放在展厅中央展览的，所以能以360度来欣赏它。能这么看。
能这么看。
还能这么看，这个角度也是很难得的。
这件2002年被列入首批禁止出境名录的文物，也是一件见证了大唐盛衰起伏的文物。随着大唐繁华褪去，出尽风头的舞马也开始变成了小可怜。安史之乱爆发后，唐玄宗向西逃跑，一些舞马被安禄山叛军得到，被当作普通战马使用。有一天叛军中设宴，这批舞马听到鼓乐后跃然起舞，士兵见状以为是马着了魔，便用鞭子抽打，而这批马过去只有在舞的不好时才会遭主人鞭打，因此更加奋力的舞动，于是士兵就打得更狠，最终这批舞马被当成妖物活活打死。
安史之乱后，唐宫中曾恢复过舞马，但告别盛唐的中唐，已经没有太多精力和实力供养庞大的舞马了，舞马衔杯祝寿这种宫廷娱乐，就在历史舞台上慢慢销声匿迹。
因此，这件银壶是大唐王朝由盛而衰的最好见证，也是古代中国开始步入封闭没落的见证。一个时代结束了，下一个时代却要再过很久才能到来。关注我们与照耀同行IDwalkingwithshining与历史、文化同行，与自然、美好同行