从商代至魏晋的书法墨迹中，窥探笔法的演变过程

研究笔法的演变过程，首先应选择墨迹书法来研究，因为墨迹比铭文刻石更加真实可靠。

在浏览这篇文章之前，请大家先看看这篇文章——以简单易懂的物理学原理，揭秘古人书法论著中神秘的笔法，更有助于大家理解此文所说的“绞转”、“转笔”、“平动”等笔法概念。

商代墨迹

现已知最早的墨迹字迹在商代，从商代开始笔法就已经有了规则的形状，那个时候就有毛笔这一书写工具。下图是珍贵的甲骨文墨迹图片：

从图中可以看出其点画的形状是头尾细、中间粗，而且是渐变的粗细，这是如何写出来的呢？

这极有可能是：手持毛笔，以笔杆的某一点为圆心，手腕摆动后，即可形成这种点画，如下图所示：

摆动法最大的特征是起笔或者收笔的线条粗细是渐变的，即两头细的特点。

因为这种摆动的写法是最简单的运笔方法，不需要很好的控笔能力，就能写出这样平滑的线条。而平动加提按的写法是很考验功夫的，对于原始社会的古人，肯定会选择更加容易的摆动法。

战国竹简

仔细观察战国时期的墨迹——竹简，我们会发现这些墨迹与商代相比进步很多，人们对毛笔的控制能力得到很大的加强。

战国盟书

信阳楚简

这些线条不再是商代墨迹那样简单的两头粗、中间细，而是粗细更加富有变化，粗细变化均匀，一般一个线条上会有两次由细到粗的变化，即有两次摆动的动作。

如下图所示，对于粗的笔画，体现出那时人们较强的匀速平动的控笔能力，但在细笔画上，仍然缺乏功力，还是需要更加简单的两次摆动法来书写。

另外一点，如下图所示，在转折处，出现了商代没有的绞转笔法，这种绞转是比较低级的，是摆动法的延伸，它只是在水平面上加了弧度，是更加复杂的摆动法，但比篆书的绞转简单多了。

秦简

在秦代，最为世人称赞的是秦篆，代表书家是李斯，秦始皇选择粗细均等的小篆作为官方书体，然而确不利益快速书写，不符合笔法发展的便捷性，因为要想做到《峄山碑》的“等线条”是非常困难的，对于现在的我们，也是非常困难的，李斯留下的《峄山碑》和《泰山刻石》是刻石，至于李斯原本的墨迹是不是严格的“等线条”，我们只能猜测了。

但秦简却给了我们一点启示，在民间，也许最流行的是秦简这样较为便捷的书体，这种书体更加实用，如下图的《睡虎地秦墓竹简》：

《睡虎地秦墓竹简》

在秦简中，更加复杂的笔法开始萌芽，偶有体现出隶书的波磔和折笔。如上图所示：

在横画上，秦简偶尔会出现隶书的波磔（蚕头燕尾），这种波磔还比较简单，只是在笔势上有点像，即收笔突然向右上方出锋。

在折笔处，秦简不仅有战国简书那样圆转的折笔（也包含绞转的折笔），也有较为方的折笔，有的折笔甚至是提笔后再按笔的两次书写，这就是隶书诞生的笔法基础。

总之，秦简不需要从前那样的摆动法书写，人们对毛笔的控制能力得到了加强。

汉简

在汉代简书墨迹中，夸张了波磔之势，使隶书具有了动态美。如下图所示：（居延汉简）

居延汉简

居延汉简

如下图所示，汉简的波画更加夸张和肥硕，出现频率更高，折笔偶有像楷书一样的方折，这种笔法动作较甲骨文，已经很复杂了，笔法的发展到东汉，基本很成熟，各种笔法动作都有。

可是，为什么人们在日常书写中逐渐喜欢波画？为什么越来越加强波画？

因为波画有两大优势：

1、“S”型弧线摆动，符合手腕生理动作。

2、波浪造型，流美飘逸，富于变化。

“S”型弧线摆动是波画受人们喜爱的先决条件，这种波画的起点与终点的笔势是一致的，都是向右上方行笔。有一种回环往复的味道，书写起来非常舒服，何况，其形状与数学中的三角函数sin和中国太极图极其类似，具有一种哲学的美感。

波画的写法是一个简单的绞转笔法，是汉代笔法的极大进步，复杂的同时又符合手腕的运笔惯性，而且在视觉上不失优美，与小篆中笔直而粗细均匀的横画相比，这种波画则简单、快速、实用得多，而且富于变化，促使先民们不约而同的喜欢这种笔法。

这种飘逸的燕尾好看且实用，因此汉代的隶书都采用这种笔法，俗称“蚕头燕尾”。

魏晋墨迹

到了魏晋时期，墨迹书法很少能流传下来，王羲之真迹早已不复存在，流传下来的为摹本，还算能真实的反应墨迹原貌，另外现存魏晋的真迹《伯远帖》和《平复帖》也能从中得到一些其启示。

《平复帖》

西晋时期，陆机的墨迹真迹《平复帖》出现最早，这是一副章草作品，隶书意味浓厚，多为圆转的转笔而且，笔画连绵、连带大大增多，这一点是至关重要的，因为连绵书写需要书写者能熟练驾驭毛笔，需要很高的运笔稳定性，同时，在行笔过程中会发生更多的笔法变化，比如在转折处会出现翻笔、绞转等。如下图所示：

其中翻笔还是较为圆厚的，而大量出现的绞转则具有浓厚的篆隶味道，没有侧锋的研媚感。

到了东晋时期，王羲之书法则在笔法上又进一步，将篆隶意味剔除干净，充分运用侧锋和方折的翻笔，将行草书笔法的创新达到了前所未有的高度，形成真正意义上的行草书。

早年的王羲之行草书还带有隶味，转折处多为圆转。如《姨母帖》：

《姨母帖》

王羲之晚年的《丧乱贴》是新体行草书，在笔法上多为侧锋，绞转、翻笔更加成熟，方笔也居多，与圆笔居多的篆隶截然不同。

《丧乱贴》

如下图所示，左边是具有篆隶意味的行书，右边是王羲之新体行书，二者在笔法上差别很大，左边以“圆”、“厚”为主，右边以“方”、“直”为主，其中笔法演变的重要因素就是侧锋用笔的熟练运用。

就此，到了王羲之，笔法的演变变得完备而成熟，由此可见王羲之的伟大之处，他在特殊的历史时期做出了特殊的贡献，成就了“书圣”之名。

至于后来笔法上的墨色变化和快慢变化，则是没有根本性的改变笔法的本质，因此不做讨论。

笔法演变总结

对于以上墨迹书法的分析，我们虽然很难确定笔法形成的各个时期，但我们可以得出在魏晋之前的笔法演变的大致过程：

1、笔法的演变总是由简单到复杂。由原来简单的摆动法到后来动作更多、提按更为丰富的翻笔、绞转等难度更大的笔法，是控笔能力的进步。

2、笔法的演变以便捷为宗旨。由于初期的文字笔画较多，书写较慢，人们为了更快的书写，绞转、翻笔、连绵草写等应运而生，转笔越来越趋于成熟，直到王羲之得以完备，连绵的笔画也让笔法变得更加复杂。

这两点看起来似乎有些矛盾，但却相互关联。

复杂的笔法使便捷书写更容易实现，其中的关键在于人们对毛笔的驾驭能力，随着历史的发展，人们对毛笔的控制能力越来越强，对毛笔越来越来熟练，毛笔的制作工艺、材料等也越来越高级，书写复杂的笔法就越简单、越容易。