【佳作欣赏】杨逸明点评

杨逸明：1948年生，江苏上海人。祖籍江苏无锡，上海师范大学中文毕业。当过工人、教师、干部。曾任上海诗词学会秘书长九年，主持编辑出版《上海诗词》十年。现任中华诗词学会顾问、中华诗词学会网副总编辑、《中华诗词》编委、上海诗词学会副会长。已出版诗词选集《飞瀑集》、《新风集·杨逸明卷》等。诗词作品多次获得全国大奖，在中华诗词学会主办的第一届、第二届“华夏诗词奖”中连获一等奖。

杨逸明点评

范义坤

冉庄地道战遗址

果然敌寇鬼门关，杰构锋藏各户端。

射孔千针缝地网，悬钟八面裂夷肝。

时光岂任雄碑没，奇洞长萦利剑寒。

古陌而今风景秀，枯槐犹照小村安。

点　评：

　　地道战的故事有电影、电视为大众所耳熟能详，要简练形象地描摹入诗殊为不易。熟悉的历史场景和事件，写来往往容易落套，甚至只会用一些烂熟的词语和观点，使人读来毫无新鲜感。此律试一写之，颇为成功。第一联赞叹，总绾全诗。千家万户藏有机关成为敌寇的鬼门关，洵为杰构。颔联用两个比喻，非常贴切。古人写诗，比喻是常用的修辞手法。可惜今人写格律诗词，不是缺少形象太直白太概念化，就是比喻太熟太烂毫无新鲜感。苏轼写雨后山景有句云:“岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。”写煎茶有句云：“雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。”均比喻新奇，写来形象生动。颈联将时间从历史拉回到几十年后，再发慨叹。一结中“古陌”与“风景秀”、“枯槐”与“小村安”对照，极富时代沧桑之感，让人回味。

杨学军

题厦门古榕树

独木成林久，繁花弄影长。

金门骚客望，隔岸可闻香。

点　评：

　　两岸题材，写的人很多，大多会落套。有时贪多贪全，反而写不到位。小题往往可以大做，同理，大题也往往可以小做。小题小做太小家子气，大题大作又吃力不讨好。此诗找到一个切入点，只写厦门一棵榕树，却赋予深意。前两句写树，实写，写眼前之景。后两句突然宕开一笔，写想象之词，写对岸情景。不写眼前之人，也不写对岸其他人等，只写对岸的“骚客”，可谓惺惺相惜，心心相印。写作手法颇似杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安。”但也有不同之处：老杜写小儿女“未解”想我，此诗写对岸人也解“闻香”。写诗须意深词浅，言近旨远，纸短情长。此诗得之。

 王定一

小草情怀

荣不张扬衰不蔫，轮压脚踩未求怜。

请君去看高山顶，小草无声上九天。

点　评：

　　写咏物诗“此物”和“彼意”的特征须有某种内在的联系，两者联系需自然，不可牵强。如钱泳所说：“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间。”这首小绝句能在“不离不即之间”歌颂小草，立意高，写得自然。前两句写小草的处境，时来则荣，时过则衰，但是小草的态度是荣不张扬，衰不潦倒（蔫）。即使在“轮压脚踩”的恶劣环境里也“不求怜”。后两句更是将小草的“人格魅力”推向高潮。小草不声不响照样可以长在高山之顶，而即使小草长到高山之顶，它还是不声不响。古人云：“咏物之诗，要托物以伸意。” 又云：“咏物诗无寄托，便是儿童猜谜。”这首小诗句句写小草，却分明是句句写人，并能做到如古人所说的：“胸有寄托，笔含远情。”

赵京战

军营短笛

新  兵

腰带挎包一色新，军装现领未合身。

见了哨兵先敬礼，从今我也是军人。

开  饭

吹号集合进饭堂，一声令下便吃光。

口中只解腹中饱，回味才知饭菜香。

早  操

这脚高时那脚低，刚听立正又稍息。

心中犹羡飞毛腿，耳畔唯闻一二一。

摆臂快时抬腿迟，口诀要领寸心知。

声声口令合音律，齐步走出七步诗。

点  名

一声呼点一声应，呼似粗棰应似钟。

细柳营传飞将令，太平洋起怒涛声。

点　评：

　　用口语或大白话写旧体诗，古来已有，今天当然更应该如此。

　　数千年来，农耕社会积累了旧体诗词的丰富的词语库，我们现在进入工业社会和信息社会，语言习惯有了很大的变化，许多词语并不是拿来就可以使用的，如果我们按照平仄和押韵的要求信手拈来随意使用到诗词中去就会显得有陈旧感。当代的诗词创作爱好者应该有一种使命感，我们要进行实验，需要积累属于我们时代的诗词创作的新的词语库。使得我们当代创作的旧体诗词既富于时代感，又有诗意和美感。这个过程可能会要经过几代人的努力。我们要用作品来说话。赵京战的《军营短笛》试着用浅显的口语化的词句来记述当代军人的生活，取得很可喜的成功。

　　这组诗中有细节描写：“军装现领未合身”、“这脚高时那脚低”、“摆臂快时抬腿迟”、“一声令下便吃光”；有丰富的想象：“心中犹羡飞毛腿”、“呼似粗棰应似钟”；又有生动的白描：“一声令下便吃光”、“刚听立正又稍息”、“一声呼点一声应”；随处充满了诗意：“声声口令合音律，齐步走出七步诗” 、“细柳营传飞将令，太平洋起怒涛声”……

　　诗词的高境界是“意深词浅”。《随园诗话》：“‘诗用意要精深，下语要平淡。’……求其精深，是一半工夫；求其平淡，又是一半工夫。非精深不能超超独先，非平淡不能人人领解。”

　　语言要有自己的个性和特色，写出一种“熟悉的陌生感”来。流传至今的一些唐诗名篇，大多读来通俗易懂，语言新鲜得就像是昨天才写的，不像当代有些人的旧体诗词，倒反而像是几百年前写的。这一组绝句，用通俗的语言，却又加入一些常人熟悉的典故，例如“细柳营”、“七步诗”，增加了诗的书卷气，雅俗共赏，读来都朗朗上口，通俗易懂，形象生动，给读者留下极深刻的印象。

鄢良斌

戍边放歌

雄鹰苍宇掠，雁阵向天涯。

夜伴云中月，晨听岭上鸦。

浑身沾白雪，满脸染黄沙。

征路诚多险，心胸灿彩霞。

 点　评：

　　诗的遣词造句和谋篇布局，都是需要不断变化才能创新的。心里有美好的感情，就象有了一泓清澈的源泉。有这种美好感情的人都可以写诗。但是你如果把这泓泉水随便地打开，就象打开一个自来水龙头一样，水是哗哗地流出来了，可是一点也不美。你必须让这泓泉水流入石头和草木构成的景致之中，使之忽隐忽现，有时曲折，有时跌宕，有时闻其声不见其水，这样便成了一道靓丽的风景。这才是诗！这就是所谓的“造景”。通常“造景”程序的规律是“起承转合”，起承转合要求气脉相通，一气呵成，既要完整，又要有变化。

　　读鄢良斌的《戍边放歌》就有这样的感觉。

　　整首诗先是层层铺垫，不紧不慢，造出一个边疆景物和氛围的环境：“雄鹰”，“雁阵”，先来造势。“云中月”和“岭上鸦”，有声有色，展现夜和晨的时间跨度。“白雪”和“黄沙”，渲染戍边的艰苦，又表现战士的坚定。最后一句“诚多险”，总绾前六句，水到渠成，很自然地隆重推出尾句：“心胸灿彩霞。”“彩霞”，何等明丽灿烂，装在战士的心胸之中，而上述的所有景物都在身外，两者形成鲜明的反差和对照。

　　这首诗立意高远，意境明丽，格调清新，对仗工整，但又自然流畅，描摹景物清丽工致，显示当代军人的昂扬饱满的精神状态，是一首写得很不错的当代的边塞诗。

石德兴

卜算子·忆抗美援朝战场吃湖南辣椒饼干

　　天上雪花飘，地面狂风叫。抗美援朝有个连，全是湖南佬。    辣味饼干来，闻讯齐欢跳。不怕狂风雪夜寒，辣气朝天爆。

 点　评：

　　写重大历史事件，要在很少的几十个字里写得形象生动，使人难忘，当然不好写。当代许多重大题材的诗词作品往往“大题大作”，结果是吃力不讨好。有经验的作者采取的办法是“大题小作”，通过一些细节的描写，反而以小见大，让人读来隽永有味，久久难忘。

　“抗美援朝战场”，是个重大历史事件和恢弘的战争场面。“吃湖南辣椒饼干”，却是个战争中小事情，是重大事件中的一个细节。“天上雪花飘，地面狂风叫。”是环境描写。“抗美援朝有个连，全是湖南佬。”是交代这个重大历史事件的出场人物。“辣味饼干来，闻讯齐欢跳。”是对于一个细节的描述。“不怕狂风雪夜寒，辣气朝天爆。”是加强对于这个细节的渲染。于是主人公——战士们——的乐观精神，得到了充分的体现。

　　文学作品的细节描写，高尔基称之为“隐藏在文字里的魔术”，作家李准说：“没有细节就不可能有艺术作品。”可见细节描写在文学作品中、在文学创作中的重要地位。细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。正确运用细节描写，对表现人物，记叙事件，再现环境有着极其重要的作用。

　　张籍《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”王安石评论张籍这首诗的风格是：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”“行人临发又开封”。这一细节看似平常，但它既照应了“意万重”，又紧承“复恐”，刻画出心有千言万语惟恐言之不尽的复杂而微妙的心理，能让读者体味其中浓浓的乡思之情。

　　读石德兴的《卜算子》词，我联想到以上这些，觉得可以作为当代诗词创作者的借鉴和参考。

 邹明智

王公三乐——戏赠老伴

不惯家劳不问钱，鸟儿声里乐陶然。

雪窗梦觉啁啾早，翠阁人归婉转前。

构舍装新勤斧锯，加餐助长动蒸煎。

多情更点鸳鸯谱，绿鹉黄鹦共枕眠。

种得山花乐自颠，罐盆列队足排连。

施肥每惹邹婆恨，浇水惊闻梁舍淹。

巧把老枝繁嫩绿，喜呼孙女看新妍。

兴来慢数般般艺，却忘葱头当水仙。

趣筑方城画宇间，荷池送爽柳消寒。

三军令发饼条万，四座风和西北南。

无意输赢图一笑，有心谋略胜千番。

辉煌说与老妻喜，劳犒猪蹄乐解馋。

点　评：

　　旧体诗词创作还能不能写当代人的思想情绪和生活场景，这种流传了千年的体裁还能不能成为当代文学创作的一种样式，这可是牵涉到中华诗词的当下发展和有无继续存在的必要的大问题。

　　杜甫能写《诸将》、《咏怀古迹》、《秋兴》等重大题材，也能写《江村》、《客至》的生活中的细小场景，如“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”、“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”辛弃疾能写《南歌子》、《破阵子》、《永遇乐》那些气吞山河、回肠荡气的词作，也能描述这样的生活情趣：“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”

　　这一点当代人同样也能做到。邹明智的三首七律就是这样的好作品。

　　三首七律分别写了养鸟、种花、打麻将三个生活场景。

　　写养鸟。说有了鸟，就有了那么多的乐趣。生活也增添了美，所以作者乐意为鸟勤动斧锯“构舍”，蒸煎食物让鸟“加餐”。为了鸟儿繁殖后代，甚至乱点鸳鸯谱，让黄鹦绿鹦“共枕眠”。

　　说种花，一种就是好多，“罐盆列队”，竟可“足排连”。施肥浇水，甚至被老伴和邻居埋怨。但是依然乐此不疲。

　　写打麻将，还置身于荷池柳阴的美景之间，发令，呼和，自觉战果辉煌。还要求老妻犒劳。

　　所有思想情绪写得轻松幽默，流畅感人，展现一幅当代人的生活场景的图画。“构舍装新勤斧锯，加餐助长动蒸煎。多情更点鸳鸯谱，绿鹉黄鹦共枕眠。”多么有情有趣！“罐盆列队足排连。”多么形象妥贴！“却忘葱头当水仙。”多么发噱搞笑！“三军令发饼条万，四座风和西北南。”多么流畅生动！“辉煌说与老妻喜，劳犒猪蹄乐解馋。”喜悦之情更是跃然纸上！

　　前人云：“子美之诗，多发于人伦日用间，所以日新又新，读之不厌。”这三首写日常生活和人伦情感，也叫人读之不厌。

商丘市诗词学会

商丘市诗词学会是商丘唯一一家在商丘市作家协会领导下成立的专业诗词类社团组织。旨在普及诗词格律知识，学习诗词创作技巧，传承中华传统文化，建设美好家园。

顾   问：李传申（释然）

会   长：徐永学 李智信

副会长：徐建华 侯公涛 章宗义 刘成宏 徐泽昌 王文正 李辉民

秘书长：徐泽昌（兼）

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