音组节奏与平仄节奏汇通之体式特征

组节奏与平仄节奏汇通之体式特征

近体诗形式结构构建策略，体现为以音组与平仄作交替、重叠变换，借以构成（音组、平仄）双重对仗，以此促成音组律与平仄律之汇通，从而形成严谨、完整之有机整体。例释如下：

①绝句之汇通。

李白五言绝句《夜泊山寺》：

“危楼/高/百尺（212），

手可/摘/星辰（212）。

不敢/高声/语（221），

恐惊/天上/人（221）。”

其诗行组合之音组节奏为BBAA“相随式”组合，平仄节奏为 “平起仄收（不入韵）式”组合，就音组节奏而言，第一联出句与对句为均齐之“212”三顿体诗行，相应部位的音组组合型号绝对一致，就平仄节奏而言，其平仄排列则恰巧相反，出句“平平平仄仄”，对句“仄仄仄平平”，整联特征呈现为音组节奏之复沓与平仄节奏之交替，于复沓式音组节奏氛围中展现其交替式平仄节奏，以两者的紧密汇通，丰富出句、对句间相辅相成之节奏表现效果。

第二联出句与对句均为“221”复沓音组组合，平仄节奏以“仄仄平平仄”对应“平平仄仄平”，关键之二四位平仄组合为“仄平”—“平仄”，平仄对应绝对反向，整联特征与前联一致，同样呈现为音组节奏之复沓与平仄节奏之交替。

而两联间即二三行之间通过平仄节奏相粘，将两联紧密勾连在一起。两联组合，其音组节奏呈现为相随之均衡，平仄节奏体现为相交之递转，极大地增强了绝句节奏在复沓中交替的回环感，于深广层次极度强化了绝句体式结构在均衡中轮转的严密性和完整性。

②律诗之汇通。

杜甫七言律诗《客至》：

“舍南/舍北/皆/春水（2212），

但见/群鸥/日日/来（2221）。

花径/不曾/缘客/扫（2221），

蓬门/今始/为君/开（2221）。

盘飧/市远/无/兼味（2212），

樽酒/家贫/只/旧醅（2212）。

肯与/邻翁/相对/饮（2221），

隔离/呼取/尽/余杯（2212）。”

就全诗八行间音组节奏组合关系而言，第三、第四行（颔联）、第五、第六行（颈联）作为律诗核心层为相随之对仗，第一、第八行及第二、第七行外围层为相抱之对仗，全诗音组组合为“AB—BB—AA—BA”相随相抱(包孕)式音组节奏系统。

就全诗八行间平仄节奏组合关系而言，以“二、四、六”关键部位之平仄交替组合规则，剖析其诗行特征可见：第三、第四行、第五、第六行作为律诗核心层均为对式对仗“仄平仄——平仄平”、“平仄平——仄平仄”；第一、第八行及第二、第七行外围层均为沾式对仗“平仄平——平仄平”、“仄平仄——仄平仄”；四个诗行群各联自身内部平仄节奏均为对式，而第二、三行，第四、五行，第六、七行间均为沾式。

全诗平仄组合为“AB—BB—AA—BA”包孕式平仄节奏系统。音组对仗与平仄对仗之演绎，音组律与平仄律之汇通，在《客至》中得到全方位之充分展示。

音组、平仄二律为近体诗节奏体式之基础，借助押韵、对仗之辅助，完达音组、平仄节奏之有机汇通，最终成就近体诗“复沓回环型”之节奏体式。

本文摘于网络。