华东游·东海杭州湾得景（2015年）

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零四十六篇

江南达者童山雷

（承谒普陀山事）却说当时来到普陀山海滩码头，顺利上得去吴淞口的轮船。开船之时，有个场景让人看了心生感慨：一些虔诚信徒，对这救苦救难的海天圣地难舍难离，俱在码头上、甚至上得船后，一直回身叩拜不已。于是，这景象亦为吾辈铭志于心且今撷入画中，乃得此示之《船离普陀山》。而这一路航行去，从斜阳西下起，依次经暝夕黄昏、寂黑星夜与清寒拂晓，且是历观那杭州海湾内众多之大小岛礁，实称颇开眼界。特别是那艳赤浑茫之落日入海前后的那一瞬，这心中的感觉，真真乃是爽豪与旷阔得无以伦比。盖因心知其旅于吾生之难得，这夜晚，亦如何安眠得住；朦胧中，好几次一想到这，便起身来，也不顾外边海风凛冽，兀自即披衣去那船舷上，满怀兴趣地在那厢走来走去，四方观望。有点遗憾的是，本来还想远远地看上那崇明岛一眼，但不知是因经过那附近时原本天还太黑，抑或是压根儿就不可能见到那般辽远的地方，总而言之罢，这愿望是完全落空了。船到吴淞口时，天亦还只是麻麻亮，而码头上，则远远近近，皆已可见灯火下行动起来的熙熙攘攘之人和事。意识到此已然是踏上了从小便如雷贯耳的“上海滩”土地，这心中之莫名兴奋，自是难以言说。余下的实事，便是在一个汽车总站稍事整理及洗漱，还赶快打听去市内的车，这些都不必细言。计此段路程，自家箧中得画，除前边提到的那幅外，还有《万里远航由此始》、《杭湾始映落霞时》、《万顷沧溟将淬日》、《幽蓝碧海忽流星》、《远外微茫大戢山》与《夜航晓至吴淞口》等几帧。画虽在此，本当由读者诸君自行观玩及评判，但这作画的当时，却也有两三则手记（反观之，今既成定例每作一画必随兴写点感想，所谓“蜕心堂作画适时手记”，大约即起始于此），是以不妨亦随录于后，以供参看——

着手一组海景画，表现舟山群岛至上海吴淞口一线的杭州湾及东海海域。国画大写意手法为此题材，既富有情趣，又具备一定的挑战性。中外作海景画的画者当然不少（尤其是外国画家），但在这儿，可以直接借鉴的，却并不多。照相般的逼真，固已为画种本身所不允许；而许多画得匠气十足、所谓“腻刮刮”的画，更是必须要避免的。如何能够在若不经意的感觉中，画出大气磅礴且是细致入微“有看头”的境界，才是真正值得努力追求的。精心选择并着意体会过傅抱石和莫奈的一些类似之作，有心得……

月初这几日，乘兴一气铺开四幅画稿再待小心收拾，并依例将余墨用于书录东游得来之诗稿。画稿是为《船离普陀山》、《万里远航由此始》、《杭湾始映落霞时》与《远外微茫大戢山》。约略体会到莫奈表现在一极短时间内乾坤色光倏变那般乐趣。同时欣然有感：自家虽久已不再以西画为研究对象，但早年所得之识与技，确实仍可潜移默化地融入这翰墨画作。方才，一面自信地随意挥毫布墨，一面乃深深有悟：这中国绘事，一个人玩到最后，纯粹技术之外，须比拼的，也就只能是综合素养与这艺文见识了。洗砚涮碟之前，将此些许心得敲作电子文档，以资记载。——唔，待日后将这诸篇汇拢，再看该取个什么名儿。

15年12月4日黄昏，江南蜕心堂。

且未忙着加工先前那四幅画，却又乘兴以略微改动过的自家诗句，幻化出三帧新的画境：《万顷沧溟将淬日》、《幽蓝碧海忽流星》与《夜航晓至吴淞口》。画得还顺。作画时，没放平日常放的那组最爱的古曲（自称“仙乐”），则放的是今之降央卓玛的歌曲。在那激情澎湃同时又显旷茫悠远的歌声中，真正体会到绘事养心的感觉。尤其画第一帧，幅中那灿烂落日下，大海泛起万千光斑，整体境界苍茫而又壮阔；船尾一子，俯首似深思，更似默祷，加深了其境之意味。深深觉得，画者在不再存在所谓“技法障碍”的时候，那份笔随己心的自在优游之感，是多么的畅快。咳，习画马上就要到整整半个世纪，打小便极端向往的这种无拘无束的、真资格的“绘画”感觉，现在确实是已经找到了……格外值得庆幸的是：没有“知难而退”，亦将诗文与书艺这几者都突了上去，不说“相得益彰”，起码是不再“拖画后腿”呀。

另，其中有三幅画，标题都取自于此行得来的同一首绝句。有鉴于诗画艺术本身的差异，作为画题时，字句只能是略作改动了。此一并将那小诗附上，以便观者比较。

由舟山群岛至上海途中

万顷沧溟才淬日，

一痕碧汉忽流星。

夜航晓泊吴淞口，

涩眼初开乃识扃。