黄宾虹《秋江小景》

黄宾虹《秋江小景》

黄宾虹,初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向。原籍安徽省徽州歙县,生于浙江金华,成长于老家歙县潭渡村。

近现代画家,擅画山水,为山水画一代宗师。六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,曾从郑珊,陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进,早年受“新安画派”影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。他的技法,得力於李流芳、程邃,所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风,正是他显著的特色。

黄宾虹《秋江小景》局部

黄宾虹六七岁时已涉染丹青、叩问画理,直至九旬卧病临终之际,仍以手指在盖被上勾山水、画梅花,一生勤勉如此。有研究者和爱好黄宾虹绘画的“黄迷”们把他早期和中晚期的画风分别称为“白宾虹”和“黑宾虹”,这是个形象的说法,但略嫌简单笼统了些。

“白宾虹”一般指黄宾虹早年临拟古人的作品。黄宾虹的家族中多为“徽商”。“徽商”自明清以来就有收藏书画、资助画家从而抑扬画风的传统,黄宾虹的父辈们也不例外。从孩童时,他就开始临习家藏或族中亲戚收藏的古迹,主要的临写对象有沈周、查士标、董其昌等,稍长临王蒙、石涛、龚贤等。一方面这说明徽商与明末清初文人画家圈子共同的趣味,另一方面,这一系文人画家大都强调线条骨格,给黄宾虹的笔墨观和一生的笔法探索产生了深刻影响。

黄宾虹《秋江小景》局部

画中题跋诗来源于宋代诗僧道潜《秋江》。画面一眼望去山水相连,远、近、深、表的视觉效果,使整个画面融入千山万壑之间,一泓秋江之水淌入高山耸峙、浓绿橙黄的怀抱之中。整个画面黑白相间,疏密有度,朴茂华滋,浑然天成,读来自有一番深远意境,给人以无限美好的想象空间。作者仅以墨色浓淡来表现多元素画面,山石、树木、草亭、人物、远山等在纵向画幅中呈现出景深和立体感;人物虽寥寥几笔,却形象生动,相谈声若有若无;山间道路蜿蜒而有轨可循,观者似乎可沿此而直至山深处。各种墨法、笔触、心境、情怀都沁入千般万点的墨色之中,并使其浑然通透、自得面貌、跃然纸上。

黄宾虹《秋江小景》局部

黄宾虹作画在意不在貌,不只重外观之美,更力求内部充实,追求“内美”。他在此画中表现出国画艺术的最高境界为笔墨,他用传统技法表现自己个性,汲取传统艺术的精华却又寻求突破。此画博大清新,纵逸豪放之处,超过了同时代的画家。黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验,此画是其“五笔七墨”之说的体现,如此以笔为骨,诸墨荟萃,呈现出一片“浑厚华滋”气象。此画是黄宾虹的惊世绝作,无一处不表现出华夏世纪书画大师之才气底蕴,无一笔不显露中国画坛巨匠之神功天夺,充分体现出他“峰峦深厚、草木华润”的艺术风格。

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