陈才俊「书法答疑室」丨学隶书想要有奇效？听听他的方法！ / 四六文摘

名家专栏 第21期「隶书答疑室」学习指南

陈才俊 湖北荊州人毕业于中国艺术研究院中国书法院研究生班。中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，湖北省书法家协会隶书专业委员会委员，湖北省青年书协副秘书长，湖北省文联中青年优秀文艺人才库成员，弘堂书社成员，中流印社办公室主任，首屆湖北省篆刻（刻字）骨干班成员，湖北省篆刻研究院研究员。

陈才俊

专访

全国第十二届书法篆刻作品展

全国第四屆青年书法篆刻展

全国第四屆隶书作品展

首届中国书法大厦杯书法大奖赛

王弼文化奖全国书法作品展

第三届王羲之奖全国书法作品展

巴山夜雨全国书法篆刻大赛

全国第七屆书法新人新作展

全国首屆书法小品展

第三屆中国海西书画大展赛

第二屆“黃庭坚”奖全国书法大赛

全国乌海杯书法作品展

陈才俊老师对话小小小盆友

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请问陈老师隶书的学习初期可以临习哪些字帖？

陈才俊：

隶书的学习在初期阶段，我认为可以从庙堂类工稳一路的为取法主要对象，比如《乙瑛》、《礼器》、《曹全》等等。了解汉隶的基本结字特征，用笔的基本笔法特征。

乙瑛碑、礼器碑，张迁碑等可混用吗？笔法不一样可以吗？

陈才俊：

笔法上三者之间肯定有别，当然是可以按不同风格去临习。三者均为经典汉碑，应该说张迁碑与另外两碑区别最大，张迁雄浑厚重，结字外紧内松，造型多变，以方笔为主。乙瑛、礼器更显庄严端正，均为同一时期庙堂巨制，用笔方圆相间。所以我们在汉隶的学习过程中，更多还是分类去学习，找准同类项。

在学习过程中，对帖临摹和实践创作的时间，按什么比例分配，比较科学？

陈才俊：

关于临与创的时间比例，我觉得这个更多要看个人情况而定，总体上说应该临习居多，临摹是基础，是书法步入传统的唯一途径，临摹又为了创作服务，所以先提是有了深入临摹才有后面的创作可谈。

请问如何提高线条的质量，力度，干净准确？

陈才俊：

线条可以说是书法的血肉，作品中好的线质一定有三个因素，有立体感、力度感、节奏感。对于线质的锤炼也可以通过不同笔法的训练、快慢疾涩、展大书写等等，理清锋变关系与节奏韵律变化关系。

怎样才能从张迁碑的朴拙中写出巧趣来？如何精准把握张迁碑的笔画变化？

陈才俊：

张迁碑是汉碑中的经典，是方正古拙一路的代表，全碑骨力雄健，古拙雄强又不失灵动。我们在用笔上应该是逆笔裹毫，方中寓圆，掺以篆法，朴拙的同时强化笔墨的书写性。笔画的表现上，碑刻一类都不宜过渡刻画，不宜描摹和纠结笔画的外形，以意韵为主，表现张迁碑的率真之意和民间的朴质之风。

当今的隶书有些是东歪西扭的，与传统隶书的庙堂之气，正大气象相悖，这是创新吗？

陈才俊：

秦汉为隶书之源，东汉达到鼎盛，风格各异的隶书在此也均有出现，有秀美俊逸的孔宙，有细劲端严的礼器，有恣肆雄放的石门，也有雄浑严整的鲜于璜等等。于常人的审美可能更多接受秀美又飘逸一路的风格，事实上作为一种艺术形态就应是百花争艳的状态，不应该只有一种形式。也不能说是创新，这是古已有之的，呈现的更多是两汉时期不同的书写状态。

这些年来，陈老师的作品接二连三的在国展中露面、获奖，请问您是怎么做到的呢？能和我们传授下您宝贵的经验吗？

陈才俊：

把展览当做一种对学习的检验方式，放平心态。古人是没有展览的，更不去评奖，既然是展览的话作品就当有展厅效果，有视觉冲击力，当下书法已经从书斋走出来，融入各种文化，所以书法展览的创作方式也是多元化的，无论是文本、载体、工具材料等，所以说很丰富，创作也当利用好当下，在笔法本体以外要多注重布局，把握好作品整体性，把握住创作灵感，一气呵成！