学唱京剧最需要知道的两大类基础知识

一、学唱京剧宏观上认识之一：调式分类

调式——京剧唱腔曲调的表现形式。

京剧“唱”的曲调是十分丰富的，篇幅所限，我们用粗线条划出一些条框，按其表现形式分为四类。

第一类，“二黄”调式类。

属二黄曲调范畴的表现形式有：“正二黄”、“反二黄”、“四平调”、“反四平调”、“汉调”、“高拨子”。

第二类：“西皮”调式类。

属西皮曲调范畴的表现形式有：“正西皮”、“反西皮”、“西皮四平调”、“娃娃调”、

“南梆子”。

第三类：“昆腔”调式类。

属京昆、京梆“两下锅”所用曲调范畴的表现形式有：“吹腔”、“南锣调”、“云锣调”、

“柳枝腔”、“花鼓调”等等。

第四类：“群曲”类。

属群众角色军士、大铠、龙套等等演唱的曲调，如：“泣颜回”、“风入松”、“五马江儿水”、“六么令”、“一江风”等等。

为了使大家对曲调有个全面系统的了解，我们对这些调式的曲调特色、表现特征做一简要介绍。

(一)“二黄”调式类：

A “正二黄”统称二黄。二黄是一种比较平和、稳重、深沉、舒缓的曲调，宜于表现沉思、忧伤、感叹、悲愤的情绪，典型唱段如《清官册》中“一轮明月照窗棂”寇准的沉思；《文昭关》中伍子胥的忧伤；《捉放曹》中陈宫的感叹；《逍遥津》中汉献帝的悲愤等等。

B “反二黄”在正二黄基础上音域更宽，起伏跌宕增大，宜于表现悲壮、慷慨、苍凉、凄楚的情绪，典型唱段如《野猪林》林冲在草料场表述的苍凉；《李逵探母》李逵哭坟表述的凄楚；《卧龙吊孝》诸葛亮哭灵的慷慨悲歌等等。

C “四平调”曲调婉转流畅，节奏变化自由灵活，表现情绪范围较广，如《贵妃醉酒》、《望江亭》唱段中显现委婉缠绵、华丽多姿；《打棍出箱》、《清风亭》唱段中显现苍凉沉郁、悲切凄楚；《乌龙院》中宋江唱来显得轻松闲适，张文远、阎惜姣唱来又显轻浮浪荡。

D “高拨子”曲调悲凉激越，音域广，宜于表现激昂悲愤、百感交集和边走边叙的情感，典型唱段如《野猪林》发配受苦时；《徐策跑城》边走边忆中；《杨门女将》探谷寻路等等。

E “汉调”曲调流畅委婉又有些缠绵，宜于表现自责自问、悔恨交加的情感。典型唱段《赵氏孤儿》“我魏绛闻此言如梦方醒”；《六号门》“眼见得一家人生路已断”等等(，

(二)“西皮”调式类：

A “正西皮”统称西皮。曲调跳跃活泼，刚劲有力，节奏紧凑，明朗轻快，宜于表现欢快、坚毅愤懑的情绪。典型唱段如《大登殿》“龙凤阁内把衣换”的欢快与得意；《杨门女将》“一句话恼得我火燃双鬓“的愤懑、坚毅等等。

B “反西皮”在保留正西皮调性特征基础上，加进了二黄腔的深沉和委婉，特别宜于渲染生离死别、悲痛凄楚的情绪。在《李逵探母》、《连营寨·哭灵牌》、《三娘教子》、《四郎探母》《鱼肠剑》等剧中都有典型唱段。

C “西皮娃娃调”保留西皮慢板调性，曲调更加华丽婉转，音域更加高昂挺拔，用在内心波动较大的典型唱段，如《辕门斩子》“杨延昭下位去迎接娘来”；《打龙袍》“眼不明观不见花花美景》。用在剧情突变，边走边叙的回忆、抒情环境中，如《红楼二尤》柳湘莲、《铁弓缘》陈秀英行路中；杨宗保《四郎探母》巡营中的唱段都很精彩。

D “南梆子”曲调多用于旦角和小生。曲调悠扬、旖旎，宜于表现含蓄、柔美、感叹、缠绵的情绪。典型唱段如《霸王别姬》“看大王在帐中合衣睡稳”；《望江亭》“只说是杨衙内又来扰乱” ；《春闺梦》“被纠缠陡想起婚时情景”。

由于篇幅所限，我们介绍的皮黄调式只是大家常用常见、比较熟悉的基本调式。声腔曲调在新编剧目中仍在不断出新，如有的剧目创出了“西皮采莲调”、“二黄山歌调”等等。在“京剧节” 中，涌现出一批批创新的声腔曲调，地方色彩、民族风情与京腔京韵的融合，令人耳目一新，十分振奋。

(三)“昆腔”调式类；

京剧的唱腔为多声腔、多曲调结构。中国戏曲有代表性的四大声腔曲调——弋阳腔、昆腔、梆子腔、皮黄腔在京剧声腔中各领风骚，直至皮黄腔形成主流唱腔后，还保留着她们各自的历史痕迹， 这也正是京剧博采众长、融汇贯通的具体体现。

在京剧教学、实习、演出剧目中，还保留着许多诸如《林冲夜奔》、《石秀探庄》、《扈家庄》、《游园惊梦》等昆曲剧目；保留着诸如《奇双会》、《连升店》等吹腔剧目；保留着皮黄、 昆腔兼而有之诸如《古城会》、《艳阳楼》等许多剧目；在《大保国》、《三不愿意》等剧中，说着唱着突然点缀出几句梆子腔，顿使剧场中情绪活泼起来。

在一些“三小”(小旦、小生、小花脸)玩笑剧中如：《小放牛》、《小上坟？、《打灶王》、《顶灯》等剧目中，巧妙地运用了属昆腔类的山歌调、杂腔小调：“花鼓调”、“柳枝腔”、“南锣调”等等。演员边唱边叙，又歌又吟，使这些剧目中的人物轻快而活泼、诙谐而浑朴，显得生机勃勃，十分有趣。

(四)“群曲类”：

“群曲”当属京剧声腔曲调一类，过去是很有讲究的。老先生要求必须人人都唱，既要把行军打仗中纪律严整、礼仪仪仗的威严唱出来，还要把班社剧团的精气神、精神面貌唱出来，这是很有意义的。前一段还有老前辈、老观众呼吁“群曲群唱必须保留和发扬”，这个要求是对的。台上主将十分卖力气：“起兵前往! ”结果光听唢呐干吹，全军将士蔫头耷拉脑，不死不活，形同木偶， 唢呐吹着也没劲，观众能坐得住吗? 我们把群曲列为四大声腔曲调中的一类，也是希望引起大家重视。

李庆森先生在《京剧音乐欣赏漫谈》中指出：正是由于在京剧唱腔中，既有表现手法极富变化对比的皮黄腔，又有色彩丰富、绚丽多姿的其它辅助声腔。既善于运用节奏变化来表现强烈的戏剧冲突，又善于用优美感人的旋律来抒发人物的思想感情。因而才使京剧唱腔的表现力达到了目前这样的高度，成为在国内外影响最大、流传最广的戏曲唱腔。

二、学唱京剧宏观认识之二：板式分类

板式——京剧唱腔节奏、速度的标志。

京剧唱腔的板式在我国板腔体中内容最丰富，使用数量也是最多的。仅以皮黄腔为例，粗略计算使用的板式约有三、四十种。京剧唱腔的节奏、速度是以板、眼方式来表示的。

所谓板——是指音乐节拍的强拍，也称重拍。板的表现形式是指鼓师操作的檀板相互碰击声， 发出“奔儿、奔儿”的声音。所谓眼——是指音乐节拍的弱拍，也称轻拍、次拍。表现形式是鼓师手执竹键击打单皮鼓的敲击声，发出“嗒、嗒”的声音。

日常练习时的板、眼最常用的方法是教师、学生用手拍击出“明板”。用手掌拍击即是板；用食指、中指、无名指与手掌或与拇指相击即是眼。明板拍击是告诉学生掌握好节奏，节奏要稳健、 准确。转腔转板是从板上转，还是从哪一眼上转，必须清楚无误，按行话说的“板槽准、尺寸稳” 。在舞台上演员是绝不能用任何动作来表示板眼的，这就要经过长时间练习，把“明板”控制记在心中，做到心中有数，按行话说叫“有心板”。这个心板要和鼓师、琴师形成一个默契，演唱者和琴师、鼓师从不同侧面归纳到一个统一的节奏、速度中。从明板到心板是学唱京剧的基本功，是要下一番功夫的。以上所讲是板眼基本常识。板眼是板式的具体内容，板式是板眼的具体名称，为使大家有个一目了然的认识，列表如下：

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板 式                       板 眼                     节拍

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导板、散板                    无板无眼                  散节拍

流水板、快板、摇板            有板无眼                  1/4节拍

原板、二六板                  一板一眼                  2/4节拍

慢板、快三眼                  一板三眼                  4/4节拍

创新板式                      一板二眼                  3/4节拍

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京剧唱腔中各种不同声腔所拥有的板式，按板眼划分，列表说明如下：

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板 类            板 眼               板 式            速度            功 能

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慢板类        一板三眼(4/4)        西皮慢板            慢速           抒情为主,

一板三眼(4/4)        旦角西皮大慢板      特慢           叙述为辅

一板三眼(4/4)        西皮快三眼          中速

一板三眼(4/4)        二黄慢板            慢速

一板三眼(4/4)        旦角二黄大慢板      特慢

一板三眼(4/4)        反二黄慢板          慢速

一板三眼(4/4)        二黄快三眼          中速

一板三眼(4/4)        南梆子慢板          慢速

一板三眼(4/4)        四平调              中速

一板三眼(4/4)        吹 腔               中速

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原板类        一板一眼(2/4)        西皮原板回龙        中速           叙述为主,

一板一眼(2/4)        二黄原板回龙        中速           抒情为辅

一板一眼(2/4)        反二黄原板          中速

一板一眼(2/4)        南梆子原板          中速

一板一眼(2/4)        四平调原板          中速

一板一眼(2/4)        高拨子原板          中速

一板一眼(2/4)        吹 腔               中速

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二六板类      一板一眼2/4          西皮二六板          中速           叙述为主

有板无眼1/4          西皮快二六板        快速

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快板类        有板无眼1/4          西皮流水板          中、快速       叙述为主

有板无眼1/4          西皮垛板            中速

有板无眼1/4          西皮快板            快速

有板无眼1/4          二黄垛板            中速

有板无眼1/4          反二黄垛板          中速

有板无眼1/4          高拨子垛板          中速

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摇板类        有板无眼1/4          西皮摇板            紧打慢唱,      叙述为主

唱腔自由             反西皮摇板          速度稍快,

唱腔自由             二黄摇板            唱腔自由

唱腔自由             反二黄摇板

唱腔自由             高拨子摇板

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散板类        无板无眼             西皮散板            速度、唱       叙述抒情

唱腔自由             二黄散板            腔自由         兼有

唱腔自由             西皮二黄导板

唱腔自由             反西皮散板

唱腔自由             反二黄散板

唱腔自由             高拨子散板

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创新板类      一板二眼3/4          西皮3/4板           中速           抒情叙述

一板一眼2/4          二黄二六板          中速           叙述为主

一板一眼2/4          二黄二六板          中速

有板无眼1/4          二黄流水板          快速

有板无眼1/4          二黄快板            快速

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京剧唱腔的板式有严格分类和规则，在实际运用起来，为了更好地叙述事件，抒发人物的思想情感，她又是灵活多变的。简要地概括京剧唱段的组成有三种形式：

A 单板式唱段，即一种板式从起板开唱直至结束一贯到底不做转换。比如《空城计》诸葛亮所唱：“我本是卧龙岗散淡的人”用“西皮慢板”一唱到底；再如《搜孤救孤》程婴唱的“娘子不必太烈性”用“二黄原板”从始至终。这样的唱段例子很多，保证了唱段完整又服从于剧情发展需要。

B 多板式唱段，是指运用两个以上不同板式组成。例如：“原板”转“慢板”；“原板”转

“二六”；“二六”转“流水”。根据剧情发展的需要，转换板式使唱段节奏、旋律、速度发生变化，顺应角色感情起伏和情绪变化，顺理成章，水到渠成。

C 成套板式唱段，则是指由四种以上板式组成，采用“导板”、“回龙”、“原板”转“慢板”再转“垛板”叫散，以“散板”或“摇板”收尾。许多著名唱段都是这样形成的。成套唱腔板式多，对比变化丰富，能集中地表现和抒发人物的思想感情。