山水画技法44-46

山水画技法44
百石谱
孙其峰画石5
孙老以花鸟名世,但他的山水画、书法、篆刻皆自成一家,当代画坛中如孙老之能者罕有其匹也。当然于世影响最大的还是孙老的花鸟画,尤其是天津,画花鸟的都受其影响。
其一 原题 :丙寅岁首其峰写于津门(印 其峰)此图用焦墨枯笔绘就一块巨大的山石,笔墨老辣,近疏远密,对比鲜明。
我于山脚勾画坡石,留出水口,浓淡墨色积墨画丛林,小溪潺潺,从林间欢快流出。山头浓墨点树,树不宜大,树大则山小。淡墨皴擦山石凹处,丰富画面层次。淡墨清墨画远山,画面节奏感要表现出来。
其二 原题:信笔钩取的画法。用笔要自然随意,花鸟配景多用此法。
此法宜用大笔,干湿随意,中侧锋并用,一气呵成。看似简单,不多多练习达不到这种效果。
其三 原题:丙寅其峰写(印 其峰)
孙老此图大笔勾皴结合画两块石头,浓墨点苔,花鸟画可用之。我视其为山,下部皴擦染,虚之,不见山脚,两山缝隙处作山路处理,右侧山头露出一角凉亭,给人遐想。皴擦山石凹处,增加厚重层次感。视画面情况,勾画几层远山,添加几组树木,分清大小远近,最后收拾整理,完成此图。
山水画技法45
百石谱
孙其峰画石6
其一 这种以勾勒为主的山画法,笔与笔间留有较多空白,便于接受更多的散热效果。丙寅春日 其峰(印 老孙)
孙老此图焦墨绘两组山石,一横一竖纵横取势,我用淡墨皴擦山石凹处,丰富山石结构,浓淡变化的墨色画远处的山,衬托中景山石,山不画山脚,山就显得高大。近景画几组杂树,用了多种皴法。
其二 粗笔卷云皴 卷云皴也称云头皴,表现的是火成岩一类的山石。用笔要自然生动,切记板滯,用羊毫画锋要散开,也可以用小的狼毫画。其峰(印 老孙)点苔要注意山石的层次与透视关系。
孙老此图也是横竖取势,焦墨竖苔点。我家了些杂树,树木掩映处画一凉亭,淡墨画远山,皴擦画云,重墨点醒,完成此图。
其三 太湖石多用于花鸟配景。其峰(印 老孙)
山水画技法46
百石谱
孙其峰画石7
上周外出写生,今天继续
这本《百石谱》中其峰老所绘画稿还有四幅,今天全部续完。
其一 点苔本来是表现山石上的草痕石跡等的综合感觉,同时也可以掩盖失误的笔墨,乃至调整山石的关系。 其峰(印 其峰)
孙老此图焦墨枯笔勾皴擦一气呵成,绘就两组山石,焦墨点苔,用笔老辣,神完气足,初学者临摹的上佳范本。我用浓淡变化的墨色皴擦山石凹处,山顶点缀层层林木,墨色越远越淡,留白成云,右侧挤出一道瀑布,更觉灵动。近景山头画一凉亭,三株古松各具姿态,左下角后添一道石桥,与凉亭相应。
其二 此图无说明文字,仅落款“其峰写”(印孙)
孙老此图以焦墨枯笔,勾皴结合绘一组山石,构图奇伟。我以淡墨皴擦,加强山石厚重感。
远处以一道瀑布作为远景,近景画一人作观瀑状,似觉有生活气息。
其三 画石要注意近重远轻,近紧远松,近详远略,近清远浑的远近关系。 丙寅其峰(印 老孙)
孙老此图所示画面远近关系很清楚,此一般法则也。我依此法画远山连绵而不绝,右侧挤出山泉一道,潺潺而下。淡墨横笔皴擦出水纹,注意疏密动感。
其四 画山石往往兼用几种皴法,这是因为大自然本身就是丰富多彩的。此幅系披麻杂云头皴,结合要自然,不可强拼硬凑。其峰(印 其峰)
近景山头林木,左侧一道瀑布,数重远山,为我所添足,自觉不算牵强吧!
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