一次看个够，南宋大家的十幅山水——马远果然是你

我又写马远了。✧(≖ ◡ ≖✿)

马远人称马一角，那山水画得可真是极富诗情，尤其意境深远，看他的画，绝对是视觉上的一大享受。

身为南宋画院待诏的马远，其实有很多作品都是专门为宫廷绘制的，比如《华灯侍宴图》，描绘的就是南宋宫廷夜宴的场景。▼

南宋的宫廷绘画，有一个特点就是“依诗作画”，也就是所谓的“命题诗画”，即先有诗，后配画。举个例子，就相当于甲方先给了段文案，然后乙方再按照文案来制作一段视频。

马远在“命题诗画”方面的代表作品，这里提名《宋帝命题册》，名字就很直接点名了谁是甲方了。

马远历任两代皇帝——宋光宗和宋宁宗，《宋帝命题册》里的宋帝便是宋宁宗赵扩。

关于此画的背景，普遍认为是赵括经历宋金“开禧北伐”的失败后，失去大权，无可奈何之下只得转移注意力，开始流连山水，最后命马远作了十幅精致的山水画。

《宋帝命题册》共有十幅，每一幅都是左文右图的形式，这就是“对幅诗画”。一般这样的诗画里的诗文，要么是帝后自己创作的诗歌，要么是摘录前人的诗歌。《宋帝命题册》里就属于后面一种，里面的十首诗都是取自杨万里、王安石、宋徽宗等人的诗句，不过这字却是宋宁宗所写，反正算下来，也算是有他一份创作了。

因为是先写诗，后画画，所以这些画在主题上有着非常高的适配性。

其一：诗出自杨万里的《岭云》

好山幸自绿巉巉，须把轻云护浅岚。
天女似怜山骨瘦，为缝雾縠作春衫。

画一个白衣文士坐在松下看远山浮云。

其二：诗出自陈与义《观雪》

无住庵前境界新，琼楼玉宇总无尘。
开门倚杖移时立，我是人间富贵人。

画中几处楼宇耸立在山林，较近的这座楼宇中仍然可见一对主仆，仔细看还能看到那个主人拄着拐杖正在看景色。

其三：诗出自王安石《杂咏五首·一》

小雨潇潇润水亭，花风颭颭破浮萍。
看花听竹心无事，风竹声中作醉醒。

这个场景就很清凉惬意了，白衣文士躺坐在小亭里，看荷听雨声，马远的笔触非常真实细腻，从那水草、荷茎以及竹子的弯曲程度，能想象到此时的风一定很大。

其四：诗出自李石《扇子诗》

黄金坐拥拂衣红，风动荷花香动风。
鼻观浮香谁领会，姮娥夜泊水晶宫。

这幅画画得真是美极了，以大视角俯瞰的角度，画荷花香飘'万里’，河岸参天大树绿意盎然，再过去还有远山重重，景色相当宜人。

其五：诗出自邵雍《和王规甫司勋见赠》

何止千年与万年，岁寒松桂独依然。
若无杨子天人学，安有庄生内外篇。

这是一首酬赠诗，因而出现了主仆二人之外的'友人’，为契合诗境，同样画上了繁茂苍松。

其六：诗出自宋徽宗《二家宫词》

池面冰开漾绿波，枝头花朵蹙红罗。
东风信有阳和意，应为今年乐事多。

这是宋徽宗的宫词，因而画面场景较为工巧，有宫廷院景的感觉。画中白衣文士立在池边赏景——那个永远抱着东西的童子已经是第二次抱琴了，可见琴仍高雅文人的标配啊。

其七：诗出自杨万里《晚登连天观望越台山》

暮山如淡复如浓，烟拂山前一两重。
山背更将霞万疋，生红锦障裏青峰。

越台山广州越秀山，当年杨万里在这里登山赏漫天赤色晚霞，而马远则将这一诗意入画，群山云雾缭绕，细看山的背后还有红色晚霞弥漫。

其八：诗出自宋祁《大椿》

擢干蟠根伴客神，八千余岁是为春。
由来等数知多少，试问丹霞洞里人。

童子居然不见了，可能是剧情需要，需要主人亲自“试问丹霞洞里人”，马远画得倒是细致有意思，这位“丹霞洞里人”穿着还挺山野，而前面这近大远小的古木虬曲苍劲，在视野中极为突出。

其九：诗出自范成大《浯溪道中》

拟把扁舟系绝壁，夹岸桃红柳烟碧。
看山看水到月明，卧听漁童吹短笛。

其实范成大的原诗是“安得扁舟系绝壁，卧听渔童吹短笛。弄水看山到月明，过尽行人不相识。”这里大概进行了改动。

画中一片江南秀丽的春季朦胧之景，桃红柳绿，泛舟溪上，真是惬意得很，惬意得白衣主人在船上都趴成了一条线了。

其十：诗出自宋徽宗《二家宫词》

烟静云娇露已睎，昼长人困杏花时。
秋千闲倚楼台看，尽日无风彩索垂。

画中白衣主人站在高楼处眺望风景，童子持扇静立。与徽宗相关，这建筑景致自然很有宫廷之风。

以上，就是马远这十幅《宋帝命题册》的内容，因为是为宋宁宗所画，而画里从头到尾都出现了一个白衣文士，所以这位画中人被认为就是宋宁宗本人，而画中风景则取材自江南临安西湖一带景色。

这十幅画构图简洁，皆取山水景物的一角细致描绘，且含有大量留白，这就是马远著名的一角式构图。

远山朦胧，云雾迷离，景致的建筑和空灵柔美的山水，不仅体现出了宋人的闲庭雅致，还充分展现了马远精湛而成熟的绘画功力。启功先生就曾称誉它“画意与宋帝所题诗意相合，则证明此册可能是仅存的尚保持南宋时原序的书画合璧册，举世无双。”