【侃京剧】李玉茹：我学习和认识的荀派（下）

荀派的抖肩与当今的过火表演

我认为“抖肩”这个动作是荀先生在观察生活以后，把生活里的动作化成舞台动作而形成的。在生活中有的小姑娘在调皮时，或者自己小小的“诡计”得逞之时，常会很得意地一笑，耸一耸肩，荀先生把这个小姑娘的生活动作糅进了身段。在舞台上，他演的小姑娘取笑别人或调皮时，就出现了荀派一耸肩，一笑独有的抖肩动作了。譬如演《红娘》第三场送请柬时，唱〔南梆子〕上场：“一封书倒作了婚姻媒证，老夫人有严命去请那张生。”唱到“那张生”的耍腔时，荀先生向外一指，随着眼睛凝神，向外眄视，一耸肩，紧接一个窃笑，这一组动作包含许多没有说出的语言，她仿佛看见张生遇见莺莺小姐时的那股傻气，也想到老夫人的无可奈何，二者都使红娘觉得可笑，又为小姐终于夙愿有成觉得高兴。很多演员现在把抖肩这个动作当成了荀派标签，不论场合与情景，时不时来一下，完全丢失了内容。

过火表演是一味追求廉价剧场效果的又一表现，完全忘记了荀先生“以剧情与剧中人身份为表演之标准”的道理。当前荀派戏中《红娘》演得最多，因此我们仍然以此戏为例。老夫人赖婚时，红娘为张生愤愤不平，愿意代张生给莺莺小姐传书递柬。当听到张生叫她到书房修书时，红娘想到男女有别，有了顾虑，张生立即发誓念道：“红娘姐，上天下地，我是决无二意。”红娘接着念：“好，好，好，我就是一个直率的人，我就随你一块到书房写书信去，咱们走！”接下来张生唱散板，二人圆场。

为了表现红娘见义勇为的性格，荀先生设计了一个把水袖向上一甩，露出小臂的动作，然后疾步走圆场。我觉得这个动作表现红娘的正直性格，很够了。然而，现在不少人演起来，把水袖使劲往上抛，,随之又捋胳膊，又拍胸，不仅露出小臂，几乎露出整个膀子来，显得十分武气，我觉得既不美，也不是红娘这个人物了，红娘毕竟是在相府为仆，又是莺莺身边的贴身侍女，尽管她性格爽朗，见义勇为，但她不是一般干粗活的大脚丫头，因此既要把红娘天真、勇敢的性格表现出来，也不能失去她应有的妩媚与纯朴。这种过火表演还常常表现在第六场“逾墙”的“流水”里。这段戏红娘与张生一起载歌载舞，非常好看。老夫人下场后，莺莺明知张生已经来了，故意叫红娘取棋盘，要下棋消遣。

红娘明白小姐的心思，叫张生躲在棋盘后面，引他去见莺莺。红娘对张生念：“你的好运气来了，小姐要下棋，我拿棋盘挡着你进去，你要老老实实听我的号令啊！”最后三个字叫起来，鼓师起“扎、扎、台”。红娘用右手平举棋盘一涮，挡住张生，左手翻掌抬水袖亮相，张生半蹲身，用右手翻水袖仿佛用袖挡着自己的头，存腿，略踢褶子，左手顺着劲儿提起褶子一角与红娘在锣经中双亮相。然后两人同时略抬腿，踩着流水板式，原地不动地走很整齐的台步。我曾经与俞振飞先生演过这段戏，上边的记录就是我们的身段，我至今念念不忘俞振飞的张生，他把这个人物演活了，那股酸气，傻气，儒气都淋漓尽致地表现了出来。当红娘唱到：“这也算是一段风流佳话，听号令且莫要惊动了她。”二人分别归到上下场里外犄角，走“一挤两挤”，即红娘从下场门的里角往前走，而张生从上场门的外角往后走，表现红娘用棋盘挡着张生，张生则是左藏右躲，然后双进门来到莺莺小姐面前，红娘用一个垫步小蹦子，往下一按，半蹲身，张生随着红娘的身段，有一个本地窝小屁股坐子，两人一高一低造型、亮相。整个一段流水到此划个句号，可以说优美，流畅，风趣，耐看。现在有些演员演这一段时，十分过火，张生仿佛真是跟在红娘后面爬，斯文扫地，只表现了张生滑稽的一面，却缺乏应有的儒气。前边的红娘则非常粗鲁，传统的“一挤两挤”的身段和亮相取消了，双进门时用水袖和棋盘大耍大刀花，水袖乱飞乱舞，观众根本看不明白红娘与张生在做什么，失去了动作的目的。固然我们戏曲讲究技艺，我在本文的总论中再三强调基本功与技术对于我们花旦演员的重要性，然而，这必须是荀先生所说的“以剧情与剧中人身份为表演之标准”的技艺。虽然《红娘》不是《西厢记》，是专门写红娘这个性格爽朗，仗义勇为的丫环的戏，以轻喜剧的手法来体现，可以夸张些，但舞台上的一切必须要有尺度与分寸，演员在台上死乞白赖的过火表演，会使观众腻烦，甚至倒胃口。我作为一个演员，也作为一名观众深有此感。不能为了讨好观众，故意卖弄。譬如抖肩膀，台下越叫好越抖得欢；在“逾墙”时用与剧情不符合的大刀花等动作来换取掌声也不足取。

美玉风华·李玉茹

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