褚遂良的一件稀世墨宝,让盗墓贼从昭陵挖出,这字让米芾五体投地

作为唐太宗李世民的托孤重臣,褚遂良同样也是一位书法宗师,著名的“初唐四大家”之一,他的书法在神仙打架的唐朝大放异彩,对后世影响非常深远。

褚遂良在隋朝末年时候,跟随西秦霸王薛举,后来归顺唐朝,得到了李世民重用,并一步步位极人臣,执掌朝政大权,成为了李世民弥留之际可以放心托孤的臣子。

可以说,李世民对褚遂良有知遇之恩。

而褚遂良的书法自幼受到虞世南和欧阳询的影响,青出于蓝而胜于蓝。

他在用笔上方圆并用,加入隶法,糅合了隶书章法,以行书的书写速度融入到楷书之中,使楷书一改严肃、死板的模式,可以说他是唐代书法变法最早的开山鼻祖代表人。

他笔下的楷书,继承了欧阳询、虞世南的书法精髓,又将楷书深一步进化,成为了成熟唐楷的标志。

在公元649年,唐太宗李世民去世之后,担任中书令一职的褚遂良,需要起草一份“哀册”,按照皇家礼仪,当皇帝灵柩下葬,灵驾往山陵引发之际,要在太极宫承天门外举行遣奠之礼。

这个时候,中书令宣读哀册,然后再把哀册一起带入山陵之中。

而褚遂良所写的《文皇哀册》,亦是被一同葬入了昭陵。

不过,到了五代十国时期,大盗墓贼温韬为了找寻王羲之真迹《兰亭序》,将昭陵翻了个底朝天,可是《兰亭序》没有找到,却将褚遂良写的小楷书《文皇哀册》给带了出来。

这一下,这卷《文皇哀册》才得以重见天日。

据说,褚遂良在写这幅《文皇哀册》的时候,费了很大的功夫,再加之心乱如麻,万千感慨,满腹心思,以至于下朝之后,马误入人家而不觉也,可见唐太宗的逝去,给褚遂良造成了多么大的困扰。

纵观此作,从中可以领略到一种王羲之的兰亭序的味道,柔和和骨架并存,既有楷书的端雅凝重,又有行书的灵动与活泼,端的是一幅稀世墨宝。

此作被米芾赞叹道:“褚遂良在唐贤诸名世士书中,为秀颖得羲之法最多者,真字有隶法,自成一家,非诸人可以比肩,此书盖其晚年笔。”

米芾的书法一直都是学褚遂良较多,所以他的褚遂良的忠实粉丝,在见到此作之后,米芾更是欣喜地手舞足蹈。

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