【季珊访谈.第2期】笔端抒情纸上种墨—徐锁荣文学、书法艺术人生 / 四六文摘

主编按：从2017年的第一天开始，《文艺众家》开始推出特别栏目《季珊访谈》。这个访谈类栏目由作家宋季珊主持，每月推出一期。访谈对象可能是文艺界的名家，可能是爱好文艺的发烧友，可能是文艺工作者，也可能——就是你！只要你和文艺相关！希望我们通过这个栏目，更加深刻的理解文艺的内涵，交流文艺的思想，展现文艺的风采！

笔端抒情纸上种墨

——徐锁荣文学、书法艺术人生

徐锁荣，笔名雪岛，号种墨道人。江苏金坛人。毕业于武汉大学中文系，海军政治部创作室国家一级作家。

著有长篇小说《海神》、《百年初恋》、《无帆的海船》、《琵琶行》，中短篇小说集《十八岁流浪》、《蓝色的部落》，短篇小说《走出运河》等多部。多年来在《当代》、《中国作家》、《小说》、《红岩》等刊物发表中、短篇小说近30部（篇）；多部（篇）作品被《小说选刊》、《小说月报》、《中篇小说选刊》、《新华文摘》选载；中篇小说《地铁站口的吹箫女人》被选入《2005最佳华文情爱小说选》；短篇小说《国宝》被选入由中国作协创研部主编的《2006年最佳短篇小说选》。

曾获首届《中国作家》优秀中篇小说奖，三次获全军文艺新作品（中、短篇小说）一等奖，海军文学金奖，第十三届“全国电视剧飞天奖”等。多年来，以文学滋润书法，痴情翰墨，书法作品入选全国第二届隶书大展，全国第二届草书展。系中国作协会员，中国书协会员，中国楹联学会会员，中国文物学会会员，北京市丰台区作协副主席。

笔端抒情，纸上种墨

【季珊访谈】

季珊：您的文学创作很多都是围绕海军写的，比如《百年初恋》、《海神》等等，能讲讲您如何从一名海军水兵起步文学创作的吗？

答：我是1970年从家乡应征入伍的。然而，我当兵第一天就遇到了一场生死考验。经历这件事情后，我对人生有了新的思考，觉着要用笔记录下来，于是我就开始写作了。

季珊：能具体讲讲吗？

答：我穿上军装的第一天，就从上海某军港上了一艘开往青岛的军舰。当天夜里，就遇上了大风暴。那是七十年代，当时的气象预报远没有今天准确，那场风暴被漏报了。当航行到上海和青岛中间的大洋上，海面上刮起了十级强风。我们那艘二战时期的老式军舰，是辅助船，而且是木壳的，吨位也很小。当船进入波谷，我看见海面上的浪，比桅杆尖还高。军舰犹如一叶扁舟，一会儿被甩上浪尖，一会儿又被压到波谷，好几次我们都认为船要翻了。这时，船舱面中甲板固定吊杆的铁架子由于船体激烈颠簸而折断，这根吊杆有洗脸盆粗，长度相当于船体长的三分之一，由于风浪作用，在前甲板来回横扫，如果不尽快固定，仅它的作用力，就能将船撬翻。当时，海上气温已经降到零下十多度，只要一个船舱进水，后果不堪设想。危急时刻，帆缆班长主动请缨，用缆绳捆住腰部，缆绳另一端由数名水兵拽着，趁两次浪头的间隙爬上前甲板，重新固定好吊杆。当他返回内舱，被海浪打湿的呢军服已经冻成冰甲。我们的军舰顶着风暴，在海上航行了三天三夜，仅走了6海里。由于船体激烈颠簸，伙房没法做饭，饮用水倒进锅里，一个浪掀来，就被抛得精光。这场风暴，让我体会到了生命的脆弱和宝贵，也感受到了战友之间历经生死的情感。后来，我将这段经历写成了中篇小说《十八岁的大海》，发表于大型文学期刊《清明》。

季珊：您的小说有很多人性的描写，读起来触发心灵。请问“对于文学是书写人性的艺术”这种说法，您赞同吗？

答：我特别赞同。其实任何伟大的艺术都必须闪烁着人性的光芒。以前有一些军旅作品以写“整体”为主，忽略个体人性的描写，但就我而言，更愿意写军人生命的个体和生活，展现多方位、多角度、立体化的人物形象。我想读者也更愿意看到和了解这些活生生的个体。

季珊：无论是《百年初恋》还是《海神》，我发现您特别擅长描写和塑造人物，尤其擅长通过深度刻画配角来凸显主角，比如《百年初恋》里的冯还水、阿福、赵鹤年；《海神》里的九花、杜鹃、阿铁，请问这些鲜活的形象都有生活原型吗？

答：基本都有生活原型的。比如冯还水，就是我曾经采访过的一位起义海军军官的夫人，一个步入老年却气度优雅的江南女子，我对她的相貌气质的描写基本是参照原型的；比如九花，是我在南沙守礁部队采风时听到的一个真实故事，确实有这么一个“礁嫂”，为了保住守礁军官的胎儿而放弃自己的手术，最终撒手人间。这种伟大的母爱打动了我。

季珊：您的长篇小说《海神》，作家出版社出版后，大型文学期刊《红岩》全文转载，网上有很多评论。谈谈这部作品的创作体会。

答：《海神》是一部充满忧国情怀的长篇小说，当年我去南沙守礁部队感悟生活，跟那里的官兵生活了一个月，听到了也看到了太多感人至深的人和事。南沙守礁官兵这样一个几乎不为大众所知的群体，他们付出了什么，他们守卫了什么，他们的苦与乐是什么……在他们身上你会看到，人类的心灵需要理想甚于需要物质。当我离开那里的时候，部队官兵列队为我送行，那种情感给我很大的触动。于是我回来后开始创作《海神》，这部作品我几乎是一气呵成，小说里的人物推动着我前进，根本停不下来。

季珊：您现在为什么不再写长篇了呢？

答：这里有多方面的原因。一是写长篇需要作家很多情感积累和付出，创作时的情绪往往和人物的情绪一起起伏，即便写完了也很长时间不能抽离，这就是一种境界。比如我写《海神》初稿用了2个月，那2个月我的全部身心都在小说里。完稿后我很长一段时间走不出来，陷入了一种极度难以自拔的情绪中，直到某一日我一个人躲在书斋里大哭了一场，将全部情绪释放出来才逐渐步入正常的生活。所以说，一部长篇凝聚了作者太多太多的心血和情感，它也需要充沛的时间和精力。现在我更愿意写一些短篇小说或散文了。二是以前我用文学展现我的情怀，现在我可以用书法展现。我觉得书法更能直接体现我内心所想要表达的，书法是文人修道的法事。

季珊：您书写的一帧隶书楹联，被南京有关文物部门刻成近三米的红木匾，悬挂于秦淮河畔一处清代古居——清苏州知府故居吴氏花园客厅中堂。听说您这些年痴迷书法，几近如痴如醉，您谈谈文学和书法的关系。

答：那幅隶书楹联大匾悬挂于南京秦淮河畔，它也可以说诠释了我的书道追求。我从幼年时期就喜爱书法，后来在2001年终于有机会到首都师范大学美术系书法专业去研修。我认为文学滋养了书法，书法同样浸透了文学，所以我给自己取了个雅号：种墨道人。

季珊：近些年以来，您远离媒体，一直过着隐居生活，即使外出云游写生，也常是一个人，您不觉得孤独吗？

答：我欣赏唐代大诗人孟浩然的人生境界：红颜弃轩冕，白首卧松云。水墨结庐----隐居是一种生活境界。

季珊：您的小说中很多人物都经历过苦难的生活，请问您也有过苦难的经历吗？

答：一位大师曾经说过：一个人的童年，决定了人的一生，尤其决定了作家的一生。作家最好有一个苦难的童年。我同时也相信一句话：上帝给你关上一道门必然给你留下一扇窗。我在小时候曾经得过一场大病，由于家里很穷没钱治病几乎与死神擦肩而过，我在病中闻到了暖风吹来家乡麦子灌浆的气味，那种味道让我感觉活着真好，后来我的小说中多次有描写麦香的情景。那场大病后来是一个老中医给我治好了，那药方里有一味中药叫夏枯草。那是生长在我们家乡的一种草药。于是我根据这个经历创作了小说《有一种草夏天枯萎》，发表于《北京文学》。

季珊：最后谈谈您最崇拜哪位大师？

答：我最崇拜晚清大写意花鸟画巨匠吴昌硕。我曾为他赋过一首诗：“曾经一月安东尉，辞印归乡隐笔台。纵意篆书临石鼓，炼成仙诀画青梅。”

季珊：好的，感谢徐老向大家分享您的心路历程，祝愿您在新的一年里艺愈醇，人更康。

（徐锁荣先生绘画、书法作品欣赏）