在讲究“女子无才便是德”的封建时代，男人读书是很正常的，但女子读书的却非常少，因此名留历史的诗人词人们大多数都是男性，少有的几位女性文人就像寥寥无几的几颗珍珠一样，点缀在文学的长廊里。宋代女词人李清照就是女性词人中最杰出的一位，她的才华和文学成就甚至将许多男性文人都比的黯然失色，李清照词作的巅峰时期在她的晚年，国破家亡、飘零异乡的词人，用满腔的悲情写下了许多凄凉哀伤、感人肺腑的词作，最为人津津乐道的就是那一首《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，14个字写尽了李清照的晚境凄凉。
不过，这都是李清照经过颠沛流离后的生活和心态写照，那么，千古第一才女李清照的少女时代又是什么样的呢？其实，少女时期的李清照跟大多数的小姑娘一样，都是充满了娇羞、可爱、天真、活泼。
李清照早年的词作《点绛唇》便记载了自己年少时期的一个生活片段，将少女时期的美好写的跃然纸上。蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。李清照出生于书香门第，她的父亲李格非是北宋大文豪苏轼的门生，母亲也精通文史，李清照的家里藏有许多书籍，她在良好的家庭环境中耳濡目染，从小便文采出众。点绛唇，词牌名，又名'点樱桃'、'十八香'、'南浦月”等，从冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》得名。这首《点绛唇》，记载了李清照少女时期无忧无虑的生活情景。“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。”古代女子很少出门，荡秋千是她们在家里经常进行的一种娱乐活动，许多诗词都描写过少女荡秋千的情形，女孩荡秋千总是能带给人一种特别美好的遐想。苏轼的“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”张先的“楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”都是通过秋千来描写心中女子的倩影。李清照来这里的“蹴罢秋千”通过一个女性的角度来写，则更多体现的是女子的活泼可爱，荡完了秋千，她站起来慵懒地揉搓着纤细的双手。“纤纤手”在古诗中经常出现，如《古诗十九首》中的“纤纤擢素手，札札弄机杼”，不用描写女子的长相，通过一双纤纤玉手就能想象她姣好的容貌。“露浓花瘦，薄汗轻衣透。”在少女的身旁，瘦瘦的花枝上挂着浓浓的露珠，少女因为荡秋千流出了许多汗，打湿了清薄的衣裳。在美丽的花园里站着这样一位美丽的少女，浓浓的露珠、瘦瘦的花朵，都衬托出了少女的美好。“见客入来，袜刬金钗溜。” 刬袜，踩着袜子走路，在少女荡完秋千起来的整理衣衫的时候，突然进来了一位陌生的客人，少女大吃一惊，她顾不得穿鞋，匆匆忙忙地溜走，连头上的金钗也滑落了下来。“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”害羞地跑开以后，她却又抑制不住内心的好奇，依靠着门回头看，却假装是在回头闻那青梅的花香。可以想象，来的这位陌生客人必然是一位风度翩翩的少年郎，才会惹得情窦初开的少女如此好奇，想要一睹他的风姿，如果是一位长者，少女也不会如此又紧张又害羞了。词人从少女荡完秋千的镜头开始描写，只写了她下了秋千后的情形，因为手麻而慵懒地若揉搓纤纤玉手，因为荡秋千的时间太长，汗水湿透了罗衣，通过这些情景便会让人脑补出一幅画面，想象出少女荡秋千时的美妙场景。
荡完秋千，少女本来是累的懒得动了，但是一看见突然来了一个陌生人，连衣服都来不及整理，一溜烟就跑走了。没有一个词正面描写来的客人是谁，长得是什么样的，但从少女的反应看来，一定是一位令人心动的人。最后一句“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”是全词的词眼，通过少女的一个巧妙的动作，将她想看又不敢看的微妙心里写得惟妙惟肖，但是这位女子毕竟是聪明伶俐的，通过一个“嗅青梅”的小动作就实现了自己偷看的目的。“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的创意来自韩偓的《竿奁集》“见客入来和笑走，手搓梅子映中门”，但李清照的写法却比韩偓高明了许多。“和笑走”显清薄，“和羞走”则显娇羞；“映中门”显得太过旁若无人，“倚门回首”则将少女的满心期待与偷窥之态刻画得惟妙惟肖；“手搓梅子”表现不安，“却把青梅嗅”却描了出了少女聪明的伪装情景。这首词表面上写的尽是少女的娇羞之态，但最后一个“倚门回首”的偷窥动作又写出了她的狡黠与大胆，这样一个又娇羞又大胆的少女，更加让人印象深刻。
