行书，东床快婿的名作（三）
不断追求便捷，这几乎是任何一种发明创造的动力，书法也不例外。
其实，自从汉字产生并广泛应用之后，如何提高书写速度，如何实现便捷高效，是历朝历代书写者的共同目标。草书与行书，就是这一意愿最典型的产物。伴随着毛笔的问世，人们追求快捷的心愿就越来越强烈。
任何事物，似乎都有个起源，毛笔也不例外。相传，毛笔的发明者是秦朝大将军蒙恬。《史记》记载：
秦始皇命太子扶苏与蒙恬
筑长城以御北方匈奴
蒙恬取山中之兔毛以造笔
《史记》中的记载比较简略，民间则有着更丰富的演绎：
据说有一次，蒙恬打猎时正巧遇到了一只受伤的兔子。小兔子挣扎着想要爬到草丛里，受伤的尾巴拖出一条长长的血迹。蒙恬看到这里突然有所感悟：他剪下兔子尾巴上的毛儿，又找来一支竹管；将兔毛插进竹管里，试着写字。书写起来，果然十分流畅！
后来，蒙恬更发现：如果将兔毛在碱性水中浸泡，去掉油脂，效果会更好！
当然，正如历史是人民创造的，毛笔的发明也不会是一人之功。其实通过不断的殷墟挖掘研究，专家们发现：早在三千多年前，商王朝日常公文的流转，并非一味地都是契刻文字。制作不算精良的毛笔，大概已经是那一时期的主要书写工具了。
更有专家通过对已经出土的仰韶时期的彩陶进行研究，发现上面的花纹，可能就是用类似毛笔一样的工具绘制而成的。
翻阅文物材料，我们也总能看到用毛笔书写的篆书文字。可以想象，拿着这样一只得心应手的工具，原本的横平竖直恐怕都会被偷偷忽略——怎么方便怎么来：连笔的现象，定然是越来越多。至于隶书，那种顿挫之间的波磔也渐渐消失，最终演变为行书。
这样说来，似乎正印证了我们之前的说法：行书的发展，至少是与隶书、楷书、草书结伴而行的。为此，在早期的行书作品中，具有这三类书体特征的作品并不少见。
至于行书兴起的原因，其实与隶书极为相似：
都是较低阶层的民众
希望减轻自己的劳动强度
提高自己的劳动效率
一种发明创造
隶书自然比篆书书写方便，但与行书相比，则又落了下乘。或许，最早的行书，与其说是行书，倒不如说是在隶书基础上的变体与改造。
书体的规范，对下层民众而言并不重要；书体的名称，自然也不重要。但不饿可否认，任何一种书体想要有长足发展并流传千古，严格的规范性必不可少。之前我们介绍过，刘德昇，是促使行书规范起来的大功臣。但真正让行书从草根儿走向前台、走向高层的，却是由刘德昇的两个徒弟来完成的。尤其是钟繇。
作为楷书的创造者，钟繇不仅是一个书法家，还是朝廷重臣。有着社会地位的他，在一定范围内颇具影响力。“上有所好，下必甚焉”，正是因为他对刘德昇行书的继承与创造性的发展，才使得行书更上一层楼。别说当时的朝中官员，即便是文人墨客，也都在钟繇的影响下，开始认真研习行书。不得不说，钟繇还真是人如其名——“重要”啊！
至此后，行书开始流行。西晋时期的杜预以及当时享有盛名的“竹林七贤”中的阮籍、山涛、刘伶，都极为擅长行书。只是多书体并存的时代，行书又是新生事物，不可避免的保留着其他书体的特征。
（杜预）
（竹林七贤）
在钟繇及其身后多位文人的推动下，行书渐渐开始在全国范围内流行。发展至曹魏时期，不仅在中原士子中间广为传布；甚至在江南地区，也逐渐推广开来。
虽说晋代书法独领风骚，这是无可争辩的事实；但在中国书法史上，随后而至的各个朝代，在行书发展的进程中，也都贡献着自己的力量。
比如唐朝。
如果说王羲之、王献之父子的行书书法，以意韵悠长取胜；那么唐代的行书风格，则堪称秀美壮阔。
大唐王朝的兴盛繁荣，莫说在中国历史上，即便是在周边近邻的历史上，也都留下了浓墨重彩的一笔。这样的王朝，对于文化艺术的追求，即便前面有一座高峰，也势必是要创造出与之等高甚至超越的成就来。为此，行书在唐朝也有着极大的发展。具体说来，大致有两条发展脉络：
其一，严格遵守王羲之书风特色，创作规范化行书作品。
这一派的代表人物有：
虞世南
欧阳询
褚遂良
柳公权

其二，求新求变，力图走出一条自己的道路。
这一派，以颜真卿为主要代表。
纵观整个中国历史，再也没有哪个朝代，对王羲之的推崇更甚唐朝了。原因无他，就是之前我们说过的：唐太宗本人对王羲之的推崇备至。亲自为王羲之书写传记，不断搜罗王羲之的作品，对于一个理智而狂热的粉丝来说，已经不算什么了；写得一手与自己偶像神似的行书，更足以表达唐太宗对王羲之的推崇与喜爱。《晋祠铭》与《温泉铭》，便是唐太宗的行书代表作。
或许历史的轨迹就是这样，盛极而衰是颠簸不破的规律。唐王朝堪称中国历史上的大一统繁盛时期，但随之而来的却是充塞着分裂割据与战争的五代十国。——尽管短暂，但在书法史上的意义，也不容忽视。
当然，若指望短短几十年，朝代更迭战乱频仍的情况下还推陈出新，创造出新的书风书体，是不太可能的了；但承上启下之功，却不可抹杀。作为唐代书法的总结与宋代书法的先声，五代十国关联二者的桥梁作用，越来越被人重视。
杨凝式，唐昭宗年间进士。生于末世，他先后经历了后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代。或许他并不是一个出众的官员——不断更迭的朝堂，似乎也很难让人有机会施展抱负；但说起他在书法历史上承唐启宋的重要作用，却少有人会否认。继往，他的行书深受王氏父子与颜真卿等人的影响；开来，他又深深地影响了“宋四家”。
他的《韭花帖》，整肃典雅，秀丽而富有神韵，颇具魏晋风度；
至于《卢鸿草堂十志图跋》，则分明看得到颜真卿《祭侄稿》笔法圆润、遒劲有力的特色。
有句话说得好，“宁做太平犬，不做乱世人”；但文化得以传承，真的得感谢这乱世中仍坚持不放弃的人吧！