历代名家画竹欣赏

北宋 文同 墨竹图 台北故宫博物院藏

被誉为“成竹于胸中”的文同，并不以精致纤细的笔画交代竹子的形质，而是以畅快的笔画，简要准确地掌握了竹干节叶的结构，将状似倒悬、实则坚韧有力的精神传达无遗，展现文人“写意”的本质。 作者文同（1018-1079），梓州梓桐人。字与可、笑笑先生、石室先生。皇佑时进士，元丰初知湖州。工画墨竹，称湖州派。 特征说明：竹干虽以简壮的笔画完成，但却细腻呈现渐次转细的S形动势，正如苏轼对文同画竹“瘦节蛟蛇走”的形容。搭配两旁冉冉伸展的枝叶，构成含蓄又不失变化的竹画经典之作。文同巧妙利用“转锋”使线条产生粗细与方向上的变化，就像被风吹动时竹叶的翻转。此外，他也透过浓淡不同墨色的交叠，制造深色叶面遮住浅色叶面的空间幻觉，正如苏轼所言：“以墨深为面，墨淡为背，自与可始”。苏轼曾以“若轻云之蔽月”、“若游丝之萦柳絮”、“若流水之舞荇带”等语形容文同的飞白用笔。本图竹干亦有多处牵丝般的飞白效果，但应为一道道在绢上加工而成，而非一挥而就，反映出当时对于飞白美感的好尚与营求。《墨竹图》的运笔不急不徐，叶片多锋利流畅，突出的小竹枝，则笔笔充满速度感和力道。苏轼以“兔起鹘落，稍纵则逝”形容振笔画竹之法，便是在说明画中的这种具有张力的速度感。《墨竹图》叶片的结组方式没有定型的格套，像是画家仔细观察竹叶生态后，自然领会出的各种变化，而非后世发展出的如“介”字形的撇叶方式。

五代 徐熙 雪竹图 上海博物馆藏

北宋 赵昌 竹虫图 （日）东京国立博物馆藏

元 李衎 四清图 北京故宫博物院藏

元 王蒙 竹石图

元 赵孟頫 窠木竹石图

元 高克恭 墨竹坡石图 北京故宮博物院藏

元 吴镇 墨竹譜 冊 台北故宫博物院藏

明 文徵明 兰竹图卷 北京故宫博物院藏

明 王绂 淇渭图 台北故宫博物院

明 吕纪 竹禽图 故宫博物院藏

明 杜堇 题竹图 北京故宫博物院藏

明 钱毂 竹亭对棋图 辽宁省博物馆藏

明 夏昶 墨竹图 北京故宫藏

明 金浞 双钩竹图 北京故宫藏

清 郑板桥（1693-1765）竹

清 冷枚 竹林七贤

清 石涛 墨竹图

清 石涛 王原祁 兰竹图

清 罗聘 墨竹图 弗利尔美术馆藏

清 金农 竹图 上海博物馆藏

清 李鱓 梅兰竹图 上海博物馆藏

清 汪士慎 兰竹图 上海博物馆藏

清 诸升（1618 - ？）竹

清 马元驭（1669—1722）竹

清 赵之琛 双钩竹石图浙江省博物馆藏

徐悲鸿（1895-1953）竹

张大千（1899-1983）竹

李苦禅（1899-1983）竹

吴昌硕（1844-1927）竹

钱行健（1935-2010）竹

沈敦和（1866-1920） 竹溪六逸图

清 蒲华（1839—1911）竹

任伯年（1840-1896） 竹林七贤

张大千 修竹美人

赵国经王美芳 雁南飞

傅抱石 竹林七贤图