线条 临帖中的重中之重（四）

六、魏碑中的线条

魏碑是指南朝时期北朝的碑刻，它包括墓志、墓碑、造像记、摩崖等等。流传至今的魏碑作品数量众多，风格多样，书手、刻手水平的高低不一，有先书后刻，也有的是直接凿刻等等。没有高质量的线条也就让书法失去了生命，魏碑同样需要线条语言的表达。只有高质量的线条，才能写出鲜活的魏碑

魏碑的线条变化相当丰富，同行草书一样丰富，比如方笔、圆笔、长线、短线，结构的聚散、跌宕、屈伸、纵横，这些在魏碑中都有。学习了魏碑，对线条的理解会更上一层楼，这对我们学习其他书体会有相当大的帮助。

学魏碑一直有两大难题困扰着诸多书友们：一是描摹点画的外形，失去有书写意味的神采，线条缺乏弹性和节奏；二是侧锋或铺毫用笔造成笔画没有厚度，看起来线条呆板滞涩。

魏碑书法介于隶书和标准楷书之间，但它们都有必然的联系，如果对隶书有一定的基础，学习魏碑也不是一件很难的事情。但魏碑在线条的处理上要特别注意防止走向隶书或楷书，通过对细节变化的观察、临摹，掌握其线条特点。

魏碑书法的本质是以汉字的石刻效果作为学习的主体，斧凿之迹相对墨迹要显的自由而多变，用毛笔表现其线条，少有固定的笔法，线形、线质和线律来随时调整，随形而生。

这对我们传统书写有拓展作用，线的铸造效果和堆积感要求我们对毛笔的书写技术有所调整，激发毛笔的各种表现方式。魏碑既可温婉流丽的线条，又可惊涛拍岸块面。每一个点画都可对应一种感情

书法上的碑它不是一个形态，它是一个审美元素。它质朴、雄强。阴柔和阳刚能互转、穿插。如曹全碑，就是用阳刚的线条表现了阴柔的体。中国的审美哲学都是二元哲学，相背相依的，黑白之间有大量的灰色地段。

魏碑线条的质量从以下二个方面进行判断，一是线形，指在一个线条的方与圆，及方与方、圆与圆、方与圆的组合；二是线质：线条的质感，魏碑书法的线条质感的基本类型：温润线条、刻露线条。

有人说魏碑的棱角突出，都是刻碑之人信刀凿剔，背离原书笔意，有这种情况但并不完都是这样。新中国成立以来，多有书写后而未刻的墓志原石原砖出土，有墨书也有朱书，用笔斩钉截铁，折画爽利，平出方肩，状如刀笔，游刃有余。

魏碑有不规律的“发力点”，可在点画的任何部位。常规的”发力点“是在起笔处，极为少见将’发力点”下移到别处，而北碑撇的“发力点'可以设在这一笔的任何部位。这种”发力点“的变异会直接造成线形的变异和风格上的差异。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的现象。

魏碑用笔，重要的必须注意三点：第一 、笔力强劲，兼采中锋及侧锋。第二、走笔时用锋的腹部牵引，使笔尖跟随在后。第三、显笔处三顶点，这与圆笔正好相反

写碑一定要找出沉着痛快之境，然后才有苍涩带燥方润绞转用笔，使线条有含忍之力，尽而浑穆。散笔更见功夫，特别是虚处，更应涩行，不是一拖而过。用笔转折处无论是方圆，一定要有停顿，有清气之感，不可生拖硬扯用笔，当求精气内敛才能摄入魂魄，切不可泄，不可拖沓，不可扁，扁则无深意。

魏碑的临习方式重点是抓线质，不要刻意去描摹它的刀刻刻痕和它的石花

魏碑用笔注重中段，线条中段变化是区别碑学与帖学的主要依据，这里的线条中段不是一个方位概念，而是一个形质概念，它是指魏碑线条的内容含量。

在处理中段线条时，都切忌简单，墨量要足。有提按起伏，绞转运笔。运行的过程中根据走的路线不同自然地绞转起来。总之都要裹锋，加大摩擦力。两端则比较简单，适宜大字。

写横画竖下笔，写竖画横下笔。

方笔线条：侧锋切入，行进中逐次平推，在平推中以退为蓄势进为暴发，行笔干脆爽利，以达到方笔线条的方折、刻露和震荡效果；魏碑方笔是一种比较质朴的笔法，根据孙伯翔先生的研究和创作，我们可以了解到，这种笔法与流行楷书笔法的最大区别是：起笔不藏锋，而侧锋切入；运笔过程中强调的是按笔铺毫，笔锋由侧锋向中锋的转换没有明显的提笔，因而线条中段厚实。

圆笔线条：中锋切入，行进中逐次平推，在逐次平推中可以根据线条的线律类型（匀速或变速）变换行进速度，主要表现圆笔线条的圆润、苍茫和开张的效果；

方圆相间线条：线形相互切换中用衅扭和廛束作转换过渡动作，这其中线条转势最为关键；

各种笔法，各人可以根据自己的理解进行表现