疏密有致是开启钢笔字行书结构的钥匙，如何落实疏？如何营造密？

钢笔字行书中，疏密关系是结体中的重要关系。何谓疏密？笔画相离形成疏，笔画相聚形成密。疏和密相互衬托，相互依存，共同成就结字之美。有疏而无密，则精神萎靡，结字松散；有密而无疏，则窒息压抑，结字僵硬。有疏也有密，则对比鲜明，变化万千。可见，顺势而为的疏密布局十分必要。在书法作品中，疏密有致尤为重要。疏与密的交替变换形成一种韵律之美，字距行距间的忽疏忽密形成作品的跌宕起伏。正如清代邓石如所言，“疏处可以走马，密处不使透风。”由此可见，疏密有致是开启钢笔字行书结构的一把钥匙，是落实硬笔艺术之美的重要一环，我们应多加重视。

那么，哪里疏一些哪里密一些？

硬笔行书的基本要求是中宫紧缩，外延发散，鉴于此，中宫是密的基本阵地，外延是疏的基本阵地，中宫密外延疏是行书结构上的常规要求。在独体字中，可以通过营造局部的密来形成疏密对比；合体字中，可以上疏下密或者上密下疏，也可以左疏右密或者左密右疏，也可以外疏内密或者外密内疏。这里没有固定模式，要因字而异，因势而为。对于硬笔书法作品来说，单字变身为作品的基本部件，其可密之可疏之，多字共可密之可疏之，既可疏如睛空万里，也可密如黑云压城，交替变换，造成极强的视觉冲击力。

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如何落实疏？如何营造密？

首先，笔法简约则为疏，笔法厚重则为密。换个角度，疏密就是“黑”的线条与“白”的纸面的比例关系。减少“黑”的面积比重，增加“白”的面积比重，就会产生视觉上的疏朗感，形成疏。反之，增加“黑”的面积比重，减少“白”的面积比重，就会产生视觉上的沉重感，形成密。

当线条质地细腻，“黑”的比重相应减少，会产生疏朗的感觉。缩短部分笔画长度，一方面有利于形成笔画的长短对比关系，另一方面有利于增加“白”的比重，从而使结字疏朗。拉开笔画或偏旁间距，或使用淡墨，也会有疏的感觉。

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如果要制造一点密，可以把笔画写得粗壮一些，笔画或偏旁的间距更小一些，让“黑”的部分占有更多空间。特别是，笔画简单的字可以适当加粗笔画，提高密的分量 。让笔画彼此靠近，压缩“白”的空间，可以取得密的效果。此外，使用浓墨也会造成空间的繁密感。

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其次，笔画发散则为疏，笔画聚拢则为密。让笔画的起笔或收笔处相聚，此处增加了笔画密度，别处就显得疏朗。这样的处理，也取得了疏密有致的效果。发散与聚拢践行行书的变化之美，是结体方面的惯用手法。

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第三，连带镂空形成密，周边开阔恰为疏。在钢笔字行书中，通过连带把相邻的短笔画连接起来，连带与笔画形成局部繁密，其周边反而显得疏朗。行书中随处可见各种不规则小镂空，因其小而封闭，从而形成了局部繁密，其周边随之空间开阔，更显疏朗，二者彼消此长，相映成趣。

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最后，改变结字大小，调节疏密关系。同一个字，写得大则疏，写得小则密。硬笔行书作品中，凭借字的大小改变整幅作品的疏密关系非常常见。甚至，刻意拉长某个笔画，就能达到调节疏密关系的效果，从而形成章法上的别具一格。

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综上所述，疏密的最高境界是疏中有密，密中有疏，疏密之间相互映衬，相辅相成，共显结字之美。疏密有致的艺术手法是对比，所达到的艺术效果是视觉冲击力。疏密的形成是顺势而为，不是刻意的做作。无论单字还是作品，生搬硬套式的制造疏密无疑是东施效颦，必将破坏结体和章法的整体美感。我们要正确合理运用疏密这一结体利器。