《一江春水向东流》里主角大都纪实表演，而配角上官云珠是艺术的
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上官云珠在1963年的《早春二月》中扮演寡妇文嫂，这个孤单而衰老的角色与上官云珠之前在人们心中留下的印象截然不同——新中国成立后，上官云珠主动寻求转型，陆续在《枯木逢春》、《南岛风云》、《早春二月》、《舞台姐妹》等众多优秀影片中，塑造了人物身份跨度非常之大的女性形象，但都呈现了教科书般的传神表演。
然而观众似乎更难忘的，仍是她在40年代的银幕上所呈现的千娇百媚，这些电影记录的正是上官云珠最好的时光——更多时候，我们在电影中看到的上官云珠，都是美艳动人的扮相。正如1947年上映的这部电影《一江春水向东流》。
这部电影总长160分钟，从1947年10月到1948年1月，影片连映了三个多月，创下解放前国产片的最高上座纪录。首轮观众的人数达71万多人——当时上海的总人口大约是500万，占全市人口的14.39％，相当于平均每7个人中就有1个人看过此片。
电影里的女主角只有白杨，上官云珠在里边只演一个配角——风流交际花王丽珍的表姐何文艳，只在电影后半场有戏，堪称配角的配角。但是后来，上官云珠的演技却是后人观影者中评价最高，最多的。她凭借此片的角色轰动影坛，奠定其明星的地位。这个原本肤浅得不能再肤浅的角色，至今都被很多观众认为是难以超越的经典，就像电影选择《一江春水向东流》作为影名，虽言简意赅，但意韵深远，回味无穷。
上官云珠塑造成功的何文艳，一出场就引人注意——电影前半部她的戏份很少，但作为天生的明星，上官云珠的非凡演技使这个角色立刻从人堆里凸显出来。
全面抗战爆发之前，何文艳只织一件好毛衣的举动，便已证明了她是个其实不管战士死活的精致利己主义者，只有几句台词，但上官云珠表演得恰到好处，极其自然。
上官云珠的身上，带有那个时代特殊的风韵。她非常适合扮演风情万种的中产阶级少妇，她给人的感觉是：主角们都是纪实表演，大多用力过度，而她，是艺术的。
当时的上官云珠只有27岁，风韵却远远不止如此，也许是民国时代女性成熟的早吧？
上官云珠的银幕形象很美，一双眼睛含情脉脉，顾盼生辉。和十二年前死去的阮玲玉太像了。不得不承认，她还要比阮玲玉更加漂亮一些。
必须承认，上官云珠的舞台腔很重，但念白字正腔圆，听着舒服——反正我是越来越喜欢老电影中的这种腔调。
何文艳这个角色的戏份直到她的丈夫——投机卖国奸商入狱，属于她的银幕时刻才全面到来。
这时候抗战胜利，张忠良来到上海，何文艳去机场迎接。
这场表姐接妹夫的戏，上官云珠表演得亲热而不失分寸，尽显一个妖华精明的民国富贵太太的风采，令人叹为观止。
何文艳与王丽珍是不同的——何文艳内敛，善于掩藏自己内心的情感，心思更缜密，颇有心计。
比如给张忠良喝酒接风这段，张忠良开怀畅饮，何文艳在一边欲劝阻，却犹豫不决的样子，时不时流露出一种我见犹怜之温柔，这些文文弱弱的举动，真是演出了一个肤浅角色里潜藏的灵魂和性情，让人几乎忍不住要爱上她。
在上官云珠的脸上，总是挂着灿烂的笑容。而这笑容似乎就是她的秘密武器，使万千观众都为之倾心。
这部戏里她唯一的愤怒，是探监丈夫那场戏，她发现丈夫在监狱里居然还和小三纠缠不清，这段泼辣发狠太精彩了，以后她舍丈夫于不顾时，我们仍会惊讶她当真是如此无情——这就是上官云珠的演技，当这个角色算计狠厉的时候，处事手腕也是一样不差，哪怕在逆境中也能够翻起身来。
这个时候的她，明白张忠良不会给自己名分，但仍想开启并维持这段肉欲关系。她所使用的就是软刀子糖衣炮弹式。
上官云珠是真正的实力派美貌，据说她冷若冰霜的样子更美，只是她的美，精致的，富贵的，男权视角下的女性魅力的美，你可以说她代表了“迷人的民国上海风情”，也可以说她代表了旧社会。因为她的美丽，必须依附于掌握了权力和金钱的男性特权阶级，才能够存在，因此也是易碎的，脆弱的和没有生命力的。
当何文艳和张忠良苟且的时候，张忠良的结发妻子素芬突然来到她家里应聘女佣，作为太太的何文艳慢慢踱出来，对素芬颐指气使，这一幕想想就很感慨——贤淑的人竟然给无耻的人骑在头上。
这个时候的上官云珠，手夹香烟、眼神迷离。眼神不屑而傲慢，一看就觉得心里一震。
上官云珠的表演极其精妙——手法轻巧，而力若千钧，使何文艳这个形象得以完美且无限延展。
有一句话叫“莞尔一笑，倾国倾城”，我想，放到上官云珠身上，就再合适不过了，千娇百媚都在她的莞尔一笑中，她给人的第一感觉就是妲己——真的是太狐媚了，只要上官云珠在电影中粲然一笑，顿时眼前就明亮了起来，人物刻画得最是生动自然。
她连嫉妒都是媚态十足，比如这天晚上，张忠良拿着王丽珍的皮鞋，要去给清理清理，出门遇上何文艳，对方冲他撇嘴，摇头，表演充满灵气，这才叫演员的感悟——一切是那么情切切，意绵绵，符合电影的节奏。
何文艳的重头戏是临近剧终，在家里大摆宴席，作为女主人的她，上下照应，左右逢源，八面玲珑，殷勤招待上流社会的各方宾客，让我感受到了真真切切的小资民国风情。
在这场群戏里，真正出现亮点的是上官云珠。
她扮演的何文艳从容而灵活，先是在门口陪客人并肩而行，等入了门，突然快走几步——退步到台阶下，再次等待为客人引路，绝不忘了自己的东道主身份，坚决让贵宾占据C位，几个镜头下来，不过几秒钟，动作灵活娴熟，煞是好看。
就在这几秒钟里，作为一个演员的表演技巧，得到了清晰充分的展现。
在这场群宴中，何文艳把宴会几方面的关系都处理得很好。
她的内敛闷骚，她的高贵风韵和优雅姿态，她的一瞥一笑，这个人物性格特点之鲜明，已经非常突出。
能处理好这么复杂的关系，何文艳固然有从谋生中学习来的生存智慧，但更多的是像她的扮演者上官云珠一样，出于本性。
最后的高潮到来时，四人相撞于狭小的何府舞厅，矛盾全面爆发，紧张的气息到此一触即燃。
上官云珠与以演技著称的陶金、舒绣文等同台飙戏，也是毫不逊色。
看这个镜头，永远不失优雅风度的上官云珠，虽然身高只有一米五几，却能完全把场子压住——只有她最懂电影，有镜头感。
我对最后这一幕真是百看不厌——当何文艳知道张忠良的结发之妻就是素芬时，先是和王丽珍一样惊讶，表情颇受打击，然后突然回过味来，脸上呈现出嘲讽的笑，这是一种幸灾乐祸的看热闹的态度。这个微表情是那么传神到位。把一个忘记廉耻的“秘密夫人”刻画得入木三分。
时隔几十年后，仍然有很多人对这位风骚和放荡的“接收夫人”当年优雅得体的身影念念不忘。
我一直在想，为什么那么多人会对上官云珠如此难忘？直到现在，仍有太多人，将她当作是心中的女神。我想，这与她绝色的美丽，娇媚的气质有关，也与她卓绝的艺术的气质有关。
上官云珠，确实像她的名字，在自己演艺生涯的黄金时代，她确实像明珠一样璀璨美丽，无与伦比。
最后，用上官云珠本人1956年11月21号的发言作为结尾：
演员们和观众除了在银幕上、舞台上才能建立起友谊以外，是不大有其他更好的法子的。这种友谊的桥梁，那就是我们的作品！我们的作品！
本文作者：在影视的边缘行走（“乡村教育二十年”荣誉获得者）