五代宋金的花鸟画(上)

美术史7:五代宋金的花鸟画
(上)
李迪[南宋早期]-《禽浴图》(绢本设色 纵24.7厘米 横24.1厘米 台北故宫博物院藏)

目录

1-黄筌[五代,903-965]

001-黄筌[五代]-《溪芦野鸭图》

002-黄筌[五代]-《写生珍禽图》

003-黄筌[五代]-《雪竹文禽图》

2-徐熙[五代,?-975?]

004-徐熙[五代]-《豆花蜻蜓图》

005-徐熙[五代]-《玊堂富贵图》

006-徐熙[五代]-《雪竹图》

3-黄居寀[北宋初,933-993后]

007-黄居寀[北宋初]-《山鹧棘雀图》

008-黄居寀[北宋初]-《晚荷郭索图》

009-黄居寀[北宋初]-《竹石锦鸡图》

4-崔白[北宋中期,1004?-1088]

010-崔白[北宋中期]-《寒雀图》

011-崔白[北宋中期]-《枇杷孔雀》

012-崔白[北宋中期]-《沙渚凫雏图》

013-崔白[北宋中期]-《双喜图》

014-崔白[北宋中期]-《竹鸥图》

5-徐崇矩[北宋中期]

015-徐崇矩[北宋中期]-《红蓼水禽图》

6-文同[北宋中期,1018-1079]

016-文同[北宋中期]-《墨竹图》

7-刘寀[北宋中期,约活动于1067-1100年]

017-刘寀[北宋中期]-《群鱼戏藻图》

8-苏轼[北宋中期,1037-1101]

018-苏轼[北宋中期]-《古木怪石图》

9-米芾[北宋中期,1051-1107]

019-米芾[北宋中期]-《珊瑚笔架图》

10-赵昌[北宋中期]

020-赵昌[北宋中期]-《花卉夹蝶图》

021-赵昌[北宋中期]-《麻雀桃花镜心》

022-赵昌[北宋中期]-《写生蛱蝶图》

023-赵昌[北宋中期]-《杏花图》

024-赵昌[北宋中期]-《竹虫图》

11-赵令穰[北宋中期]

025-赵令穰[北宋中期]-《橙黄橘绿图》

12-赵佶[北宋晚期,1082-1135]

026-赵佶[北宋晚期]-《池塘秋晚》

027-赵佶[北宋晚期]-《芙蓉锦鸡图》

028-赵佶[北宋晚期]-《腊梅山禽图》

029-赵佶[北宋晚期]-《柳鸦图》

030-赵佶[北宋晚期]-《枇杷山鸟图》

031-赵佶[北宋晚期]-《瑞鹤图》

032-赵佶[北宋晚期]-《五色鹦鹉图》

033-赵佶[北宋晚期]-《祥龙石图》

034-赵佶[北宋晚期]-《鹧鸪图》

13-李安忠[南宋早期]

035-李安忠[南宋早期]-《晴春蝶戏图》

036-李安忠[南宋早期]-《野菊秋鹑图》

037-李安忠[南宋早期]-《竹鸠图》

14-李迪[南宋早期]

038-李迪[南宋早期]-《枫鹰雉鸡图》

039-李迪[南宋早期]-《鸡雏待饲图》

040-李迪[南宋早期]-《禽浴图》

041-李迪[南宋早期]-《雪树寒禽图》

15--梁楷[南宋早期]

042-梁楷[南宋早期]-《秋柳寒鸦图》

16-马兴祖[南宋早期]

043-马兴祖[南宋早期]-《疏荷沙鸟图》

17-杨无咎[南宋早期,1097-1169/1171]

044-扬无咎[南宋早期]-《四梅花图》

045-扬无咎[南宋早期]-《雪梅图》

046-扬无咎[南宋早期]-《墨梅图》

18-徐禹功[南宋早期]

047-徐禹功[南宋早期]-《雪中梅竹图》

19-林椿[南宋中期]

048-林椿[南宋中期]-《果熟来禽图》

049-林椿[南宋中期]-《梅竹寒禽图》

050-林椿[南宋中期]-《枇杷山鸟图》

051-林椿[南宋中期]-《葡萄草虫》

20-张茂[南宋中期]

052-张茂[南宋中期]-《双鸳鸯图》

21-陈可九[南宋晚期]

053-陈可九[南宋晚期]-《春溪水族图》

22-鲁宗贵[南宋晚期]

054-鲁宗贵[南宋晚期]-《夏卉骈芳图》

23-李蒿[南宋晚期,1166-1243]

055-李嵩[南宋晚期]-《花篮图》

24-马远[南宋晚期,1170?-1260]

056-马远[南宋晚期]-《白蔷薇图》

057-马远[南宋晚期]-《梅石溪凫图》

058-马远[南宋晚期]-《雪滩双鹭图》

059-马远[南宋晚期]-《倚云仙杏图》

25-马麟[南宋晚期]

060-马麟[南宋晚期]-《层叠冰绡图》

061-马麟[南宋晚期]-《绿橘图》

062-马麟[南宋晚期]-《暮雪寒禽图》

26--赵孟坚[南宋晚期,1199-1264]

063-赵孟坚[南宋晚期]-《白描水仙图》

064-赵孟坚[南宋晚期]-《墨兰图》

065-赵孟坚[南宋晚期]-《水仙图》

066-赵孟坚[南宋晚期]-《岁寒三友图》

27-法常[南宋晚期,?-1281?]

067-法常[南宋晚期]-《叭叭鸟图》

068-法常[南宋晚期]-《芙蓉图》

069-法常[南宋晚期]-《观音猿鹤图》

28--郑思肖[南宋晚期,1241-1318]

070-郑思肖[南宋晚期]-《墨兰图》

29-朱绍宗[宋]

071-朱绍宗[宋]-《菊丛飞蝶图》

30-姚月华[宋?]

072-姚月华[宋?]-《胆瓶花卉图》

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1-黄筌[五代,903-965]

黄筌,五代时西蜀画院的宫廷画家,字要叔,成都(今属四川)人。历仕前蜀、后蜀,官至检校户部尚书兼御史大夫;入宋,任太子左赞善大夫。早以工画得名,擅花鸟,师刁光胤、膝昌苑,兼工人物、山水、墨竹。山水松石学李升,人物龙水学孙位,鹤师薛稷,撷诸家之萃,脱去格律而自成一派。所画禽鸟造型正确,骨肉兼备,形象丰满,赋色浓丽,钩勒精细,几乎不见笔迹,似轻色染成,谓之“写生”。与江南徐熙并称“黄徐”,形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。

001

黄筌[五代]-《溪芦野鸭图》

(纸本设色)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/010L.htm

《溪芦野鸭图》五代 黄荃 纸本设色

此图见《历代名笔集胜册》第一册。此图虽无款,却是北宋早期之作。一望即知是状物至精的画幅。旧题黄荃作。黄荃集诸家之善而兼有之,凡山花野草,幽禽异兽,溪岸江岛,钓艇古槎,莫不精绝。广政癸丑岁(953),尝画野雉于八卦殿。有五方使呈鹰于陛殿之下,误认雉为生,掣臂者数四。以此知筌之用意为至,悉取生态,岂是踏袭陈迹者哉。

002

黄筌[五代]-《写生珍禽图》

(绢本设色 纵41.5厘米 横70厘米 北京故宫博物院藏)

http://m.iphotoscrap.com/Image/993/1225165425.jpg

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/009L.htm

《写生珍禽图》五代 黄筌 绢本设色 纵41.5厘米 横70厘米 北京故宫博物院藏

黄筌(约903—965),五代后蜀画家。字要叔,今四川成都人。历仕前蜀、后蜀,官至检校户部尚书兼御史大夫,擅画花鸟,自成一派,作品多描写宫廷中异卉珍禽,先用淡墨勾勒,然后以重彩渲染。后人将他与江南徐熙并称“黄徐”,有“黄家富贵,徐熙野逸”之评。《写生珍禽图》描绘了龟、蝉、麻雀、鸠等20多种动物。从画面“付子居宝习”来看,显然是一幅课徒的写生稿本。

003

黄筌[五代]-《雪竹文禽图》

(绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台湾故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/011L.htm

《雪竹文禽图》五代 黄筌 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台湾故宫博物院藏

黄筌对后世工笔花鸟画起了开拓和奠基的作用。图中画水边数石叠起的岸上,所有景物,其上都布满积雪,皑皑一片,柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。池塘上,雾气一片,水天一色,一片清寒静寂的景致,在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭,精细而又简洁,石的画法简练含蓄,竹树则枝叶具体,而寒鸟和双鸭则更生动传神。画中用墨洁净,设色简淡,是一种与其精工富丽完全不同的另一种画风。

2-徐熙[五代,?-975?]

徐熙,五代南唐杰出画家。江宁(今南京)人。一作钟陵(今江西进贤)人。一生未官,郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南布衣”。其性情豪爽旷达,志节高迈,善画花竹林木,蝉蝶草虫,其妙与自然无异。善画花竹、禽鱼、蔬果、草虫。在画法上他一反唐以来流行的晕淡赋色,另创一种落墨的表现方法。宋代沈括形容徐熙画“以墨笔为之,殊草草,略施丹粉而已,神气迥出,别有生动之意”(《梦溪笔谈》)。这种题材和画法都表现他作为江南处士的情怀和审美趣味,与妙在赋彩、细笔轻色的“黄家富贵”不同,而形成另一种独特风格,被宋人称为“徐熙野逸”。

004

徐熙[五代]-《豆花蜻蜓图》

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/012L.htm

《豆花蜻蜓图》五代 徐熙

此图是散页,不知旧在何集册中,其作风甚为古朴。下押徐熙印,不可靠,但却是北宋早期徐熙派的画幅。徐熙,钟陵人。《圣朝名画品》云:世仕为唐,为江南名族。熙善画花竹林木、蝉蝶草虫之类。多游园圃以求情状。虽蔬菜茎苗亦入图。写意出古人之外,自造于妙,犹能设色,绝有生意。《宣和画谱》(卷十七)云:今之画花鸟者,往往以色晕淡而成,独熙落墨以写其枝叶蕊萼,然后敷色,故骨气风神,为古今之绝笔。此图体察物态极深刻,表现力极强,在纨扇的狭小画幅上,挥写着自然界迷人的动息,可称是写生的妙手。

005

徐熙[五代]-《玊堂富贵图》

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006

徐熙[五代]-《雪竹图》

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3-黄居寀[北宋初,933-993后]

黄居寀[cǎi],五代名画家黄筌季子。字伯鸾,成都(今属四川)人,擅绘花竹禽鸟,精于勾勒,用笔劲挺工稳,填彩浓厚华丽,其园竹翎毛形象逼真,妙得自然;怪石山水超过乃父,与父同仕后蜀,为翰林待诏。入宋仍任翰林待诏,尤得太宗看重,授光禄丞,委以搜访名画,鉴定品目,一时侪辈莫不敛袵。居寀与其父画格均富丽浓艳,适合宫廷需要,故黄氏在画院居于主持地位,其他画家要入画院,一时俱以黄氏画风为优劣取舍标准。

007

黄居寀[北宋初]-《山鹧棘雀图》

(绢本设色 纵97厘米 横53.6厘米 台北故宫博物院藏)

http://img2.ph.126.net/q6c-DF7iKdwDV2YLkrWeFQ==/29836347531382832.jpg

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/015L.htm

《山鹧棘雀图》北宋 黄居寀 绢本设色 纵97厘米 横53.6厘米 台北故宫博物院藏

此图描写晚秋时节的溪边小景。近景的溪边几块石头显得突出,整个景色显得荒寒萧疏, 但飞鸣、栖息于荆刺丛上的几只雀鸟, 则为画面增添了不少生机和活跃的气氛。此画不像单纯的山水画, 也不像单纯的花鸟画, 而是兼有二者的特色, 巧妙而自然地将二者融合在一起。荆棘、竹叶均用墨笔双勾, 岩石、山鹧、雀鸟及荆棘、竹叶等的设色浓重艳丽。

008

黄居寀[北宋初]-《晚荷郭索图》

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/013L.htm

《晚荷郭索图》五代 黄居寀

此图原载《烟云集绘册》(《石渠宝笈续编》著录)。无款,签题黄居寀作。居寀为筌子。《圣朝名画评》云:黄居寀亦善画花竹毛羽,多与筌共为之,其气骨意思,深有父风。孟昶时,画四时花雀图数本,当世称绝。评曰:居寀之画鹤,多得筌骨。其有佳处,亦不能决其高下。至于花竹禽雀,皆不失筌法。

009

黄居寀[北宋初]-《竹石锦鸡图》

(绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台北故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/014L.htm

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《竹石锦鸡图》五代 黄居寀 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台北故宫博物院藏

黄居寀(933—?),字伯鸾,成都(今属四川)人,黄筌幼子,曾先后为后蜀、北宋翰林待诏。画继家学,擅花竹禽鸟,精工细致。此图描绘一河岸边群鸠嬉戏的场景。树干盘曲,枝叶婆娑。画石画树笔法琐细,但造形具体,如树木枝干节叶,无不合法周到,其画竹画鸟则笔法精细。其用墨以淡为主,重墨勾点,层次分明。其着色简淡,既体现了黄家富贵的品质,又具有温和淡雅的格调,体现了北宋初期画院的典型风格。

4-崔白[北宋中期,1004?-1088]

崔白,字子西。濠州(今安徽凤阳)人,北宋中期翰林图画院画家,擅长画花鸟而且画佛道鬼神、山水、人物亦精妙绝伦,尤长于写生,所画鹅、蝉、雀堪称“三绝”。他一改百余年画风,成为北宋画坛革新主将,数百年来颇受画坛尊祟。

010

崔白[北宋中期]-《寒雀图》

(绢本设色 纵30厘米 横69.5厘米 北京故宫博物院藏)

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http://www.xiexingcun.com/minghua/01/022L.htm

《寒雀图》宋 崔白 绢本设色 纵30厘米 横69.5厘米 北京故宫博物院藏

崔白,字子西,生卒年不详,出生于安徽濠梁,宫廷画家,活跃于熙宁、元丰时期,颇得皇帝优待,气质更接近不受拘束的文人。《寒雀图》描绘隆冬的黄昏,一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。环境的描写被完全省略了,只剩下一株枝干虬劲的老树。用皴擦勾勒的古树的树干在形骨轻秀的鸟雀衬托下,显得格外浑穆恬淡,苍寒野逸。此画用色其淡若无,用笔灵活松动,运墨干湿浓淡相参,单纯中蕴涵变化,真可谓“体制清淡,作用疏通”。

011

崔白[北宋中期]-《枇杷孔雀》

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012

崔白[北宋中期]-《沙渚凫雏图》

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013

崔白[北宋中期]-《双喜图》

(绢本设色 台北故宫博物院藏)

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http://www.xiexingcun.com/minghua/01/023L.htm

《双喜图》宋 崔白 绢本设色 台北故宫博物院藏

宋初宫廷花鸟画以黄筌工致富丽的花鸟体制为标准,崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画,打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面,使画风发生明显变化。崔白画花鸟画,善于通过对季节变化的自然环境中花鸟情态的细致刻画,取得真实生动的效果。《双喜图》表现秋风劲吹摇撼树木,双鹊掠飞鸣噪,引起野兔的回首观望,残枝败草和鹊兔的生机活跃的对比,既生动地表现了荒寒气氛,又不失时机地表现了荒凉中的生意。

014

崔白[北宋中期]-《竹鸥图》

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5-徐崇矩[北宋中期]

金陵(今南京)人,徐熙孙,与崇嗣、崇勋为弟兄,生卒年不详。画有祖风,所作花木、禽鸟形骨轻秀。自创“没骨法”新体,摈弃墨笔钩勒而直接用彩色晕染。亦工仕女,曲眉丰脸,姿态可人,有唐人风。

015

徐崇矩[北宋中期]-《红水禽图》

(纨扇 设色)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/016L.htm

《红寥水禽图》宋 徐崇矩 纨扇 设色

此图原载《历代名笔集胜册》第一册。耿昭忠题云:“传写物态,蔚有生意。徐崇矩岂惟不坠祖风,真可领袖后学。”他是徐熙的孙子。《宣和画谱》云:“画克有祖之风格。熙画花竹禽鱼,蝉蝶蔬菜之类,极夺造化之妙。一时从学者,莫能窥其藩也。崇矩兄弟,遂能不坠所学。作仕女益工,曲眉丰脸,盖写花蝶之余思。”此图状水禽栖于枝上,双目凝注于水里的游虾之态,最为俊逸可喜。

6-文同[北宋中期,1018-1079]

文同,字与可,号笑笑先生,蜀人以石室名其家,世称石室先生。梓潼永泰(今四川盐亭县东北)人。仁宗皇祐年(1049)举进士,历任太常博士、司封员外郎、集贤校理、邛州知州、洋州知州。元丰元年出任湖州太守,在赴任途中死于陈州,人称“文湖州”。文是苏轼表兄,谨言慎行,工于诗文。曾学篆、隶、行、草、飞白十年,功力深厚。以书及画,善画墨竹,创“浓墨为面,淡墨为背”之法,富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成,生机盎然,实为一代墨竹大师,为后学之楷模。传派即为“湖州竹派”。亦善画古木老槎,并写山水。

016

文同[北宋中期]-《墨竹图》

(绢本水墨 纵131.6厘米 横105.4厘米 台北故宫博物院藏)

http://www.artworld.cn/uploads/allimg/c110110/129462BHH0-29224.jpg

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/025L.htm

《墨竹图》宋 文同 绢本水墨 纵131.6厘米 横105.4厘米 台北故宫博物院藏

文同(1018—1079),字与可,号笑笑居士,石室先生,锦江道人。梓州永泰(今属四川)人。后中进士,仕为太常博士司封员外郎。他的画风潇洒姿致,如迎风而动。《墨竹图》笔法谨严中又潇洒之致,所谓“浓墨为面,淡墨为背”,由此可见。其墨竹选取其清洒生动姿态,运用了书法行书的用笔,因他的竹木怪石独具一种风味,后人号之为“文湖州竹”。此图写倒垂竹一梢,出枝微曲取横空之势。着叶不多,疏密有致,其茎多新枝,以淡墨渲写,生趣蓬勃。

7-刘寀[北宋中期,约活动于1067-1100年]

刘寀[cǎi],字宏道,一作道源、弘道,开封(今属河南)人,生卒年不详。历任州县官,授朝奉郎。工诗词,亦善画鱼。其画鱼之姿态或优哉游哉,或急窜狂舞,或一字儿列队,或四散逃逸,或争食,或吐水,美姿娇态,惟妙惟肖,抒情寄意,相忘江湖。

017

刘寀[北宋中期]-《群鱼戏藻图》

(纸本设色)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/017L.htm

《群鱼戏藻图》宋 刘寀 纸本设色

此图原载《历代名笔集胜册》第二册。签题“刘寀”。《宣和画谱》云:“文臣刘寀,字宏道,少时流寓都下,狂逸不事事,放意诗酒间,亦能为短句,与贵游少年相从无虚日。善画鱼,深得戏广浮深,相忘于江湖之意。盖画鱼者,髻鬟鳞刺分明,则非水中鱼矣,安得有涵泳自然之态。若在水中,则无由显露。寀作之鱼,有得于此。他人作鱼,皆出水之鳞,盖不足贵也。由是专门,颇为士人所推誉。”此非虚誉。观这图里的群鱼,的确是泳游于水中的活鱼而不是出水之鳞。

8-苏轼[北宋中期,1037-1101]

苏轼,字子瞻,号东坡居士,四川眉山人,北宋杰 出文学家,书画家,与父苏洵,弟苏辙并称“三苏”。神宗时,曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年(1080)因“乌台诗 案”受诬陷被贬黄州任团练副使。在黄州四年多,曾于城东之东坡开荒种田,故自号东坡居士。哲宗即位后,曾任翰林学士,侍读学士,礼部沿书等职,并出知杭州、颖州、扬州、定州等地,晚年被贬惠州、儋州。大赦北还,病死常州,葬于河南郏县,追谥文忠公。苏轼的文学作品标志着北宋文学创作的最高成就。他博学多才,是著名的散文 家,为“唐宋八大家”之一;为著名诗人,同宋代著名诗人黄庭坚并称“苏黄”,为杰出的词人,开辟了豪放词风,同杰出词人辛弃疾并称“苏辛”,对后世产生了很大影响;为著名书法家,是北宋书法“四大家”(苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄)之一;为著名画家,工枯木竹石。此外,在农田水利、教育、音乐、医药、数学、金石、美学、烹饪等方面都有重要成就。

018

苏轼[北宋中期]-《古木怪石图》

(纸本墨笔)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/026L.htm

《古木怪石图》宋 苏轼 纸本墨笔

又题《木石图》。定此画为苏轼作品,主要根据画后与他同时代的米芾、刘良佐的题诗。画面左侧以快速有力的旋转笔法刻画一块怪石,画面右侧以干枯笔法刻画一株枯树,甚至那树干扭曲还转了一个弯,姿态虬屈,给观者强烈的视觉冲击。正如米芾《画史》所说:“子瞻作枯木,枝干虬屈无端。石皴硬,亦怪怪奇奇无端,如其胸中盘郁也。”苏轼(1037-1101),字子瞻,号东坡居士,眉山(今属四川)人。嘉佑进士,因反对王安石及其新法,贬谪黄州。

9-米芾[北宋中期,1051-1107]

米芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士,人称“米南宫”、“米颠”。宣和时召为书画学博士。元章天资高,能诗文、工画,山水人物自成一家,世称“米家云山。”擅书法,工楷、行、草、篆、隶诸体,以行书成就高。为北宋书法“四大家”(苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄)之一。

019

米芾[北宋中期]-《珊瑚笔架图》

(纸本墨笔 纵27厘米 横24.8厘米 北京故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/024L.htm

《珊瑚笔架图》宋 米芾 纸本墨笔 纵27厘米 横24.8厘米 北京故宫博物院藏

米芾(1051—1107),字元章,号襄阳居士、海岳山人等,祖籍太原,后迁居襄阳。初仕校书郎,擢书画学博士,迁礼部员外郎。善画山水枯木竹石等,同时精于鉴赏,是文人画派的创始人之一。《珊瑚笔架图》是米芾在行文当中信笔所及,附于“珊瑚帖”之后,此笔架的画法用书法的笔意,画格用笔由上至下,露笔缓行,画弧则顿笔蓄意,挑笔出锋。下边底坐笔法肆意飘洒,顿挑飞白,裹笔涩笔,使转纵横,书法的意韵也表露无遗。

10-赵昌[北宋中期]

赵昌,字昌之,广汉剑南(今四川剑阁之南)人,生卒年不详。性情爽直高傲,刚正不阿。工书,擅画花果,多作折枝花,兼工草虫。初师滕昌祐,后过其艺,亦效徐崇嗣“没骨法”,常于清晨朝露未干,围绕花圃观察花木神态,调色描绘,自号“写生赵昌”。当时盛行厚彩重色,而赵昌所作一片平滑,明润匀薄,活色生香。晚年自矜所作,往往深藏不市,若见自家画作流落市井,则复自购以归之,故世罕传。

020

赵昌[北宋中期]-《花卉夹蝶图》

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021

赵昌[北宋中期]-《麻雀桃花镜心》

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022

赵昌[北宋中期]-《写生蛱蝶图》

(纸本设色 纵27.7厘米 横91厘米 北京故宫博物院藏)

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http://www.xiexingcun.com/minghua/01/027L.htm

《写生蛱蝶图》宋 赵昌 纸本设色 纵27.7厘米 横91厘米 北京故宫博物院藏

《写生蛱蝶图》以墨笔勾秋花草虫, 形象准确自然, 风格清秀, 设色淡雅, 与黄筌的富贵、徐熙的野逸又有几分不同, 显示出独特的风貌。有人评价赵昌说:“赵昌折枝尤工, 花则含烟带雨, 笑脸迎风, 景则赋形夺真, 莫辨真伪, 设色如新, 年远不退。”此图无款印,明代董其昌题称为赵昌画,元代冯子振、赵岩题诗,董其昌题跋。

023

赵昌[北宋中期]-《杏花图》

(绢本设色 纵25.2厘米 横27.3厘米 台湾故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/028L.htm

《杏花图》宋 赵昌 绢本设色 纵25.2厘米 横27.3厘米 台湾故宫博物院藏

赵昌, 字昌之, 剑南(今四川省)人, 生卒年不详, 主要活动于北宋前期。他工画花卉, 兼草虫。他继承了其师深入观察花卉的创作方法和笔迹轻利、设色鲜艳的画风。他常在清晨朝露未干时, 绕栏谛视花卉姿容情态, 手调色彩当场画之, 他以能为花卉传神著称, 常自号“写生赵昌”。《杏花图》形象秀雅清俊,设色古秀沉着,杏花娇而不艳,媚而不俗,花朵盛开而迎风招展,是宋代画家所流行的折枝画法。

024

赵昌[北宋中期]-《竹虫图》

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11-赵令穰[北宋中期]

赵令穰,字大年,汴京(今河南开封)人,生卒年不详,宋太祖赵匡胤五世孙。官至光州防御使﹑崇信军观察留后,卒赠“开府仪同三司”,追封“荣国公”。工画山水、花果、翎毛,笔致秀 丽,尤长金碧山水。远师李思训父子。

025

赵令穰[北宋中期]-《橙黄橘绿图》

(绢本设色 纵24厘米 横25厘米 台北故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/039L.htm

《橙黄橘绿图》宋 赵令穰 绢本设色 纵24厘米 横25厘米 台北故宫博物院藏

赵令穰是宋朝宗室,生卒年不详,善画山水、花鸟,画风细腻柔媚,设色工画。《橙黄橘绿图》是一幅小品画,画面画硕果累累的果树和平远、深远的溪流平原,画面虽小却有纵深感。画上钤有“嘉庆御览之宝”等鉴藏印章。

12-赵佶[北宋晚期,1082-1135]

赵佶,即宋徽宗,宋朝第八位皇帝。赵佶先后被封为遂宁王、端王。1100年正月为帝,在位25年(1100-1126),国亡被俘受折磨而死,终年54岁,葬于永佑陵(今浙江绍兴)。  赵佶是一位艺术家皇帝,亲自掌管翰林图画院,给画家以优厚的待遇,鼓励他们创作优秀的作品,他对于宋代画院的建设和院体画的发展,对于书画艺术的的推动和倡导,以及对于古代艺术的整理与保存,是有突出贡献的。赵佶艺术造诣极深,吹弹、书画、声歌、词赋无不精工极研,堪称一代大家。他的书法,初习黄庭坚,后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,并杂糅各家,取众人所长,创造出别具一格的“瘦金书”体。

026

赵佶[北宋晚期]-《池塘秋晚》

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027

赵佶[北宋晚期]-《芙蓉锦鸡图》

(绢本设色 纵81.5厘米 横53.6厘米 北京故宫博物院藏)

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http://www.xiexingcun.com/minghua/01/036L.htm

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《芙蓉锦鸡图》宋 赵佶 绢本设色 纵81.5厘米 横53.6厘米 北京故宫博物院藏

占据《芙蓉锦鸡图》画面主要位置的是秋天不怕霜冻的木芙蓉和枝上停留的美丽的锦鸡。各种景物的布局宾主分明,疏密有致。芙蓉花的妩媚鲜艳,秋菊的萧疏挺立,蝴蝶的翩翩起舞,也都刻画得生动传神,极富真实感。画的右上方有赵佶题诗:“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡,已知全五德,安逸胜凫鹥。”这便点明了此画通过描绘五彩斑斓的锦鸡,是为了颂扬它们具有的儒家五种伦理品德—文、武、勇、仁、信。造型精致,设色浓丽,晕染细腻,也传达出皇家的雍容富贵气派。

028

赵佶[北宋晚期]-《腊梅山禽图》

(绢本设色 纵82.8厘米 横52.8厘米 台湾故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/037L.htm

《腊梅山禽图》宋 赵佶 绢本设色 纵82.8厘米 横52.8厘米 台湾故宫博物院藏

此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸,极富弹性,互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放,似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面,将观者视线引向画外。刻画工整细致,富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首:“山禽矜逸态,梅粉弄轻柔,已有丹青约,千秋指白头。”

029

赵佶[北宋晚期]-《柳鸦图》

(纸本淡设色 纵34厘米 横223厘米 上海博物馆藏)

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《柳鸦图》宋 赵佶 纸本淡设色 纵34厘米 横223厘米 上海博物馆藏

赵佶(1082—1135),即宋徽宗, 宋神宗赵顼之子,哲宗赵熙之弟,初封为端王,元符三年即位。诗书画却有精湛的造诣,尤以花鸟画见长,以工细彩墨为主, 有时并能寓巧于拙。此幅《柳鸦图》中的柳树和鸦采用没骨法, 设色浅淡, 构图洗练, 粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦画得都很工整精细。栖鸦双双憩息嬉戏, 形态自然安详, 用生漆点睛, 更显得神采非凡。

030

赵佶[北宋晚期]-《枇杷山鸟图》

(绢本设色 纵22.7厘米 横24.7厘米 北京故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/032L.htm

《枇杷山鸟图》宋 赵佶 绢本设色 纵22.7厘米 横24.7厘米 北京故宫博物院藏

赵佶于靖康二年(1127)被金兵俘虏,后死于五国城(今黑龙江依兰)。在位时广收历代文物、书画,扩充并亲自掌管翰林图画院。其画重视写生,以精工逼真著称;亦擅书法,自称“瘦金书”。此图绘一山鸟立于枇杷树上,描绘精微细致,构图虽然简洁,笔法却极为简括而具表现力,是宋徽宗花鸟画中的精品。

031

赵佶[北宋晚期]-《瑞鹤图》

(绢本设色 纵51厘米 横138.27厘米 辽宁省博物馆藏)

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《瑞鹤图》宋 赵佶 绢本设色 纵51厘米 横138.27厘米 辽宁省博物馆藏

《瑞鹤图》表现的是在庄严耸立的汴梁宣德门, 门上方彩云缭绕, 神态各异的丹顶鹤翱翔盘旋, 空中仿佛回荡着悦耳动听的仙鹤齐鸣的声音。 宋徽宗的书法风格挺健秀丽, 称瘦金体, 在书法史上独树一帜。此画就有宋徽宗的瘦金书题诗并记:“清晓觚棱拂彩霓,仙禽告瑞忽来仪;飘飘元是三山侣,两两还呈千岁姿。似拟碧鸾栖宝阁,岂同赤雁集天池;徘徊嘹吠当丹关,故使憧憧庶俗知。御制御画并书。”签押“天下一人”。

032

赵佶[北宋晚期]-《五色鹦鹉图》

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033

赵佶[北宋晚期]-《祥龙石图》

(绢本设色 纵53.8厘米 横127.5厘米 北京故宫博物院藏)

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《祥龙石图》宋 赵佶 绢本设色 纵53.8厘米 横127.5厘米 北京故宫博物院藏

赵佶绘画重写生,以精工逼真著称。此卷分左右两部分,右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”,左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。 徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理,并施水墨层层渍染,表现出石的坚硬和湿润的质感,显得一丝不苟。 而作为皇帝的画家之所以对描绘“祥龙石”如此感兴趣,则如题诗所说,是因为“彼美蜿蜒势若龙,挺然为瑞独称雄”。作品具有“瑞应”的象征寓意。

034

赵佶[北宋晚期]-《鹧鸪图》

(纸本水墨 纵88.2厘米 横52厘米 南京博物馆藏)

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《鹧鸪图》宋 赵佶 纸本水墨 纵88.2厘米 横52厘米 南京博物馆藏

赵佶是一位奢侈淫靡、政治上无所作为的皇帝。在书画艺术方面却有精深造诣。他当政时期, 大大扩大画院规模, 提高宫廷画家的地位和待遇。在画史上有不少画以赵佶之名或假借其名流传下来。此图神态逼肖,笔力精劲,画上有赵佶签押于朱书“御书”上,幅内上方有清代乾隆皇帝的御题。

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13-李安忠[南宋早期]

李安忠,钱塘(今浙江杭州)人,生卒年不详。宋徽宗宣和(1119-1125)时为画院祗候,历官成忠郎。南渡后绍兴(1131-1162)间复职画院,赐金带。工画花鸟、走兽,尤长于“捉勒”(鹰鹘之类),亦间作山水。

035

李安忠[南宋早期]-《晴春蝶戏图》

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《晴春蝶戏图》宋 李安忠

此图原载《四朝选藻册》(见《石渠宝笈续编》)。签题李安忠作。李安忠,居宣和(1119—1125)画院,历官成忠郎。绍兴间复职画院,赐金带。工画花鸟走兽,尤工捉勒,山水平平。此幅状各色蛱蝶,翩翩飞舞于空中,虽不见花,却似嗅得出晴春的百花香味。

036

李安忠[南宋早期]-《野菊秋鹑图》

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037

李安忠[南宋早期]-《竹鸠图》

(绢本设色 纵25.5厘米 横27厘米 台北故宫博物院藏)

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《竹鸠图》宋 李安忠 绢本设色 纵25.5厘米 横27厘米 台北故宫博物院藏

此图绘一栩栩如生的斑鸠伫立于无叶枝桠上,与繁密而生意盎然的竹叶形成鲜明的对比。斑鸠圆睁的眼睛炯炯有神,微曲的身躯与枝桠的突兀恰到好处地十分协调,透着一种略微的惆怅氛围。此画设色清丽雅致,笔法严谨而细中不乏粗率,是李安忠为数不多的传世作品中的佳作。画上钤有“宣统御览之宝”等收藏印记。

14-李迪[南宋早期]

李迪,生卒年不详。河阳(今河南省孟县)人,北宋宣和时为画院成忠郎,南宋绍兴时复职为画院副使,历事孝宗、光宗、宁宗三朝(1162年—1224年),活跃于宫廷画院几十年,画多艺精,颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡,长于写生,间作山水小景。构思精妙,功力深湛,雄伟处动人心魄。所作《枫鹰雉鸡图》温柔娇嫩可爱,《鸡雏图》形象生动超拔,刻画细致入微,各具神态。山水师李唐法,亦多佳作。论者谓其画鸠“作寒冷状,精俊如生”;画鹡鸰“翘翘欲起”。

038

李迪[南宋早期]-《枫鹰雉鸡图》

(绢本设色 纵189厘米 横209.5厘米 北京故宫博物院藏)

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http://www.xiexingcun.com/minghua/01/052L.htm

《枫鹰雉鸡图》宋 李迪 绢本设色 纵189厘米 横209.5厘米 北京故宫博物院藏

李迪善画翎毛、走兽、花竹,亦能画山水小景,其艺术风格为工细与粗放相结合。所绘禽鸟、鸡雏、猫犬等动物,精确生动,羽毛刻画尤为细腻生动,富于质感;补景树石等则用笔坚劲雄放,多用水墨渲染,画法在崔白与李唐之间。此画又名《鹰搏雉鸡图》,画一枫树,枯枝上立一雄鹰,凶猛地侧首斜视下方一只惊慌地向草丛中逃窜的雉鸡,气氛紧张,笔力雄劲,翎毛精细,神态生动。

039

李迪[南宋早期]-《鸡雏待饲图》

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《鸡雏待饲图》宋 李迪

此图原载《宋人名流集藻册》(见《石渠宝笈续编》)。上题云:《庆元丁巳岁李迪画》。按宁宗庆元丁巳是1197年。迪如于宣和末年(1125)在画院,其年龄为30岁,则到了庆元丁巳,他已是过百岁的人了,怎能画出这么体物入微的这幅 《鸡雏待饲图》来呢?他当是与马远同辈的人,是一个唐、宋朝(1190-1224)的画院待诏。此作当是他盛年的作品。

040

李迪[南宋早期]-《禽浴图》

(绢本设色 纵24.7厘米 横24.1厘米 台北故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/057L.htm

《禽浴图》宋 李迪 绢本设色 纵24.7厘米 横24.1厘米 台北故宫博物院藏

此画构图简洁,仅绘一禽一木盆,然丝毫不觉画面单调,反而很是整体严密。画中小鸟采取的是李迪一贯的俯视之态,跃跃欲试的生动姿态尽现眼前,很富生机和活力。画法也细腻工整,秀丽巧密。

041

李迪[南宋早期]-《雪树寒禽图》

(绢本设色 纵116.1厘米 横53厘米)

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http://www.xiexingcun.com/minghua/01/051L.htm

《雪树寒禽图》宋 李迪 绢本设色 纵116.1厘米 横53厘米

李迪,河阳(今河南孟县)人,具体生卒年月与重大活动待考。画款为“熙丁末岁,李迪画”,是所见之画中具年最早的一幅。画法带有典型的院体风格极精美。画面紧扣“雪”“寒”二字,表现一株枯树立于雪中,树叶已荡然无存,树杈疏落有致地指向天空,旁边留白,以示积雪。浅淡的色调与以墨染暗的天空形成强烈而不刺眼的对比,使人观之第一眼便落在“寒禽”身上。

15--梁楷[南宋早期]

梁楷,生卒年不详,祖籍山东,南渡后流寓钱塘(今杭州)。他是名满中日的大书法家,曾于南宋宁宗担任画院待诏。他是一个行迳相当特异的画家,善画山水、佛道、鬼神,师法贾师古,而且青出于蓝。他喜好饮酒,酒后的行为不拘礼法,人称是“梁风(疯)子”。

042

梁楷[南宋早期]-《秋柳寒鸦图》

(绢本 纵24.7厘米 横25.7厘米 北京故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/090L.htm

《秋柳寒鸦图》宋 梁楷 绢本 纵24.7厘米 横25.7厘米 北京故宫博物院藏

此画为纨扇形,用墨笔画一株柳树和疏朗的柳枝,有二只寒鸦正在寻觅归巢,一轮初升的明月被薄雾掩映,月色暗淡,夜幕朦胧,意境清幽凄冷,笔法简劲,属于梁楷的简笔画一类。

16-马兴祖[南宋早期]

马兴祖,河中(今山西永济)人。工花鸟、人物、山水、杂画。尤善鉴别,高宗每获名迹卷轴,多令辨验。

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马兴祖[南宋早期]-《疏荷沙鸟图》

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/020L.htm

《疏荷沙鸟图》宋 马兴祖

此图原载《四朝选藻册》(见《石渠宝笈续编》)。签题马兴祖作。马兴祖,河中人,贲之后。绍兴间(1131—1162)待诏。工花鸟杂画。高宗每获名踪卷轴,多令辨验。马兴祖不仅是一位画家,且也是一位古画鉴定家。

17-杨无咎[南宋早期,1097-1169/1171]

杨无咎,字补之,杨一作扬,一说名补之,字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江(今江西樟树)人,寓居洪州南昌。擅画花卉、人物,尤长水墨梅、竹、松、石及水仙,以墨梅名重于时。对后世画梅影响很大。善书法,学欧阳询,小字清劲可爱,亦工词。

044

扬无咎[南宋早期]-《四梅花图》

(绢本墨笔 纵27.2厘米 横358.8厘米 北京故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/042L.htm

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《四梅花图》宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.2厘米 横358.8厘米 北京故宫博物院藏

画面分四段画梅,自题跋语中说:“范瑞伯要予画梅四枝,一未开,一欲开,一盛开,一将残。”四梅纯以水墨绘成,花朵作白描圈线,不加晕染,即为“圈花法”,用笔轻快洗练,毫不拘板。新枝用劲直线条一笔写成,极为挺秀。粗干则用“飞白法”,显笔复加乾皴,虚实相间,墨色变化丰富。全幅呈现出匀协恬静、清淡闲野的气氛,诚如时人所谓的“村梅”格调。作品有借梅言情、迟暮感伤之意。

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扬无咎[南宋早期]-《雪梅图》

(绢本墨笔 纵27.1厘米 横144.6厘米 北京故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/041L.htm

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《雪梅图》宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.1厘米 横144.6厘米 北京故宫博物院藏

扬无咎(1097—1169),字补之,号逃禅老人、清夷长者,江西清江人。扬无咎创造了两种画梅方法:一是烘托法,用水墨在绢上烘染作为底色,托出点点洁白的花朵;一为圈花法,即用墨线勾出花瓣。此图所绘雪梅,兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色,浓墨绘枝条,烘托出残雪和竹叶;梅花勾圈成形,又依仗底色衬出其浩白。形象洗练,用笔劲逸,富文人画韵致。

046

扬无咎[南宋早期]-《墨梅图》

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18-徐禹功[南宋早期]

徐禹功,宣和、淳熙(1119-1189)间人。 工画梅、竹,师扬无咎(补之)绝无尘俗之气。

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徐禹功[南宋早期]-《雪中梅竹图》

(纸本设色 纵29.4厘米 横926厘米 辽宁省博物馆藏)

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《雪中梅竹图》宋 徐禹功 纸本设色 纵29.4厘米 横926厘米 辽宁省博物馆藏

此图画雪梅一枝横空而出,修竹两管,雪压枝头,笔法清逸洒丽,意境清幽朦胧,充满诗情画意。作者徐禹功画史无考,惟在卷后赵孟頫题跋中始知为画家扬无咎之及门弟子,又从书于竹节之名款“辛酉人”考之,当生于南宋绍兴十一年(1141)或北宋元丰四年(1081)。画上有清代乾隆皇帝及董邦达、梁诗正等人的题诗。

19-林椿[南宋中期]

林椿,生卒年不详,浙江钱塘(今浙江杭州)人,南宋时期画家。孝宗淳熙年间曾为画院待诏。绘画师法赵昌,工画花鸟、草虫、果品,设色轻淡,笔法精工,设色妍美,善于体现自然的形态,所绘小品为多,当时赞为“极写生之妙,莺飞欲起,宛然欲活”。

048

林椿[南宋中期]-《果熟来禽图》

(绢本设色 纵26.9厘米 横27.2厘米 北京故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/047L.htm

《果熟来禽图》宋 林椿 绢本设色 纵26.9厘米 横27.2厘米 北京故宫博物院藏

林椿,钱塘(今浙江杭州)人,工画花鸟, 淳熙年间曾经任画院待诏,金带。《果熟来禽图》画面构图采取稳定的三角形,从左端上部四分之一处到右下角,被一枝优美饱满的檎果所占据。树叶错落有致,连阴、阳面、叶柄转承等细节都一一罗列。果枝上栖息着一只小雀,其视线向着右上方,似有飞跃之意。小鸟可谓画中的点睛之笔,起到统领全局的作用。此画的款识仅有“林椿”二字,没有作者印章。

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林椿[南宋中期]-《梅竹寒禽图》

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林椿[南宋中期]-《枇杷山鸟图》

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林椿[南宋中期]-《葡萄草虫》

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《葡萄草虫图》宋 林椿

此图原载《历代名笔集胜册》(见《虚斋名画录》)。上有林椿题名。《图绘宝鉴》云:林椿,钱塘人。工画花鸟翎毛,师赵昌,敷色轻淡,深得造化之妙。淳熙年(1174—1189)画院待诏。赐金带。

20-张茂[南宋中期]

张茂,字如松,杭(今杭州)人。光宗朝(1190-1194)隶画院。作山水、花鸟俱精致,小景更佳。

052

张茂[南宋中期]-《双鸳鸯图》

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/073L.htm

《双鸳鸯图》宋 张茂

此图原载《纨扇画册》(见《石渠宝笈续编》)。上有张茂题名。张茂,杭人,光宗时(1190一1194)在画院,工山水花鸟,俱精致,小景更佳。此画为池塘小景,在一双鸳鸯的相趋逐之外,天空上有一小鸟疾而欲下,芦苇枝上有一鸟栖停着而引颈上望,尺幅虽小却具有寻丈之势。

21-陈可九[南宋晚期]

陈可九,宝祐间(1253-1258)待诏。工画鱼、四时花木,师徐熙。此画画法有徐熙遗风。

053

陈可九[南宋晚期]-《春溪水族图》

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/093L.htm

《春溪水族图》宋 陈可九

此图原载《宋人名流集藻册》(见《石渠宝笈续编》)。签题陈可九作。《图绘宝鉴》云:陈可九,宝祐键(1253—1258)待诏。工画鱼、四时花木,师徐熙。此画画法有徐熙遗风。

22-鲁宗贵[南宋晚期]

鲁宗贵,钱塘(今杭州)人。绍定(1228-1233)间画院待诏。善写花竹、窠石、鸟兽,描染极佳。尤长写生,鸡雏、鸭黄最有生意。

054

鲁宗贵[南宋晚期]-《夏卉骈芳图》

(绢本设色 纵23.7厘米 横25.2厘米 北京故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/092L.htm

《夏卉骈芳图》宋 鲁宗贵 绢本设色 纵23.7厘米 横25.2厘米 北京故宫博物院藏

此图原载《四朝选藻册》(见《石渠宝笈续编》)。签题鲁宗贵作。《图绘宝鉴》云:鲁宗贵,钱塘人。善画花竹鸟兽巢石,描染极佳。尤长写生,鸡雏鸭黄,最有生意。绍定年(1228—1233)画院待诏。出入杨驸马府。此画也是用写生手段作成,很有生气。

23-李蒿[南宋晚期,1166-1243]

李蒿,钱塘(今浙江杭州)人。少为木工,颇达绳墨,后为画院待诏李从训养子。历任南宋光宗、宁宗、理宗三朝(1190-1264)画院待诏近60年。工山水、人物、花鸟,尤精界画,为全才画家。绘画题材丰富多彩,从宫廷到民间、从城市到农村、从生产到生活、从吃喝到娱乐、从仙山到龙宫、从历史到现实均在画中有所反映,所作有精工鲜丽之院体画,如《明皇斗鸡图》《花篮图》;有白描淡色之风俗画,如《货郎图》;也有水墨渲染之山水画,如《西湖图》等。

055

李嵩[南宋晚期]-《花篮图》

(绢本设色 纵26.1厘米 横26.3厘米 台北故宫博物院藏)

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《花篮图》宋 李嵩 绢本设色 纵26.1厘米 横26.3厘米 台北故宫博物院藏

李嵩,中国南宋画家。钱塘(今浙江省杭州市)人,生卒年不详,约活跃于12世纪末至13世纪上半叶。他少时曾为木工,后成为画院画家李从训的养子,成为“画院待诏”。绘画上得其亲授,擅长人物、道释,尤精于界画。李嵩在花鸟画上也有不俗的实力和功力。此《花篮图》就是一幅写实性很强的花鸟画精品,画上钤有“神品”等多方收藏印章。

24-马远[南宋晚期,1170?-1260]

马远,字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济西),长于钱塘(今浙江杭州)。曾祖马贲为北宋宣和时画院待诏,祖父马兴祖、伯父马公显、父马世荣均任职画院,兄马逵、子马麟皆画院名家。马远成就卓著,既继承家学又有所创造,独树一帜,光宗、宁宗时(1190-1224)历任画院待诏。山水取法李唐,能自出新意,下笔严整遒劲,用焦墨作树石,枝叶夹笔,多横斜曲折之态;石皆方硬多棱角,以大劈斧带水墨皴及钉头鼠尾皴。全境不多,其小幅或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐,多作“一角”、“半边”之景,构图别具一格,人称“马一角”,后人认为此系南宋偏安之写照。楼阁大多运用界画而加衬染,极其精明。又工画水兼精人物、花鸟,有轩昂闲雅气象,后人将其与夏圭并称“马夏”,与李唐、刘松年、夏圭合称“南宋四大家”。

056

马远[南宋晚期]-《白蔷薇图》

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057

马远[南宋晚期]-《梅石溪凫图》

(绢本设色 纵27厘米 横28厘米 北京故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/078L.htm

058

马远[南宋晚期]-《雪滩双鹭图》

(绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米)

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http://www.xiexingcun.com/minghua/01/080L.htm

059

马远[南宋晚期]-《倚云仙杏图》

(绢本设色 纵25.8厘米 横27.3厘米)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/081L.htm

《倚云仙杏图》宋 马远 绢本设色 纵25.8厘米 横27.3厘米

《倚云仙杏图》可以看出马远花鸟画的基本面貌,用笔工整,设色浓重。此图只画出从画幅左下角伸出的花枝的一部分,这种局部描写的构图手法,与他的山水画中的“一角”、“半边”处理有相通相似之处。花枝曲折横斜,然后一分枝指向左上,一分枝指向右下。枝条以细笔浓墨钩勒,再施以水墨渲染;枝上层层叠叠盛开的花朵、含苞欲放的花蕾则施以厚重的白粉加淡红,萼片施以紫色。整个花枝既有曲折多变而挺秀的姿态之美,又透露出几分华贵之气。

25-马麟[南宋晚期]

马麟,一作马驎,原籍河中(今山西省永济),南渡后三代居钱塘,遂为钱塘(今浙江杭州)人。马远之子,生卒年不详。画承家学,擅画人物、山水、花鸟,用笔圆劲,轩昂洒落,画风秀润处过于乃父。宁宗嘉泰(1201-1204)间授画院祗候,颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子(娃)称赏,每于父子画上题句。

060

马麟[南宋晚期]-《层叠冰绡图》

(绢本设色 纵101.5厘米 横49.6厘米 北京故宫博物院藏)

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/083L.htm

《层叠冰绡图》宋 马麟 绢本设色 纵101.5厘米 横49.6厘米 北京故宫博物院藏

此图是马麟花鸟画的存世名作。描绘绿萼梅两枝,一俯一仰,婀娜多姿。据称,绿萼梅花萼、蒂纯绿,枝梗带青,系梅花中极名贵的品种。画面梅开似玉蕊占风,琼葩含露,绰约玲珑,清幽冷艳。扶疏的瘦枝玉蕊清冷,暗香浮动,为典型的“院体”宫梅。画家以钩勒法淡墨细线写出花瓣,再层层填色。以水墨绘枝,重彩染花,强烈的对比映衬,生动地体现了寒梅冰肌玉骨之美。

061

马麟[南宋晚期]-《绿橘图》

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/082L.htm

《绿橘图》宋 马麟

此图不知原载何册,画幅上有“马麟”二字的题名。观马麟的题名,和马远的绝不相同,其画的风格亦甚相异。麟于花卉尤工。曾见其梅花一轴,枝干苍古,而花苞鲜妍,似欲喷出清香来。此绿橘图,亦正足见其是写物的妙手也。

062

马麟[南宋晚期]-《暮雪寒禽图》

(绢本设色 纵27.6厘米 横42.9厘米 台北故宫博物院藏)

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《暮雪寒禽图》宋 马麟 绢本设色 纵27.6厘米 横42.9厘米 台北故宫博物院藏

马麟继承了家学渊源,不但山水楼阁画得如泣如诉,在花鸟画方面也有深厚的功力和独到的美学思想。《暮雪寒禽图》画苍寒暮雪中展翅未禁寒的小鸟,在簌簌的寒风中依然挺立的情景,将寒禽那种不畏严寒风霜的品德作了很好的渲染。画家精心刻画盘错多节的枝桠和风竹傲雪的景色,画面设色古雅清逸,笔墨清淡,是一幅意境清幽的花鸟画佳作。

26--赵孟坚[南宋晚期,1199-1264]

赵孟坚,字子固,号彝斋、彝斋居士,浙江海盐人,晚年隐居海盐广陈镇(今属浙江平湖市),宋太祖十一世孙,赵孟頫从兄。宝庆二年(1226)进士,官至朝散大夫,守严州。修雅博识,诗文书画俱工,嗜书画精品胜于性命,展赏雅玩,意到吟弄至忘寝食。画宗米家法,兼及扬无咎、汤正仲之妙。善画梅兰竹石,笔力劲健,风格清高似其为人,尤精白描水仙,笔敛细劲挺秀,满幅满卷,花叶纷披,冰魂玉姿,超尘绝俗,秀而雅淡,条理井然。

063

赵孟坚[南宋晚期]-《白描水仙图》

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064

赵孟坚[南宋晚期]-《墨兰图》

(纸本水墨 纵34.4厘米 横90.2厘米 北京故宫博物院藏)

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http://www.xiexingcun.com/minghua/01/114L.htm

《墨兰图》宋 赵孟坚 纸本水墨 纵34.4厘米 横90.2厘米 北京故宫博物院藏

赵孟坚(1199—1264), 字子固, 号彝斋, 宋宗室。宝庆二年(1226)中进士。赵孟坚擅画水墨梅、兰、竹石等, 画法上学扬无咎、汤正仲一派, 用笔劲利流畅, 微染淡墨, 风格秀雅。《墨兰图》画兰两丛, 叶、花淡墨一笔点划, 有柔脆婀娜的姿态, 流利俊爽。属文人画笔墨淡墨一路, 开后世墨兰法门。款字行书少嫩, 应是早年之笔, 自题诗曰:“六月衡湘暑气蒸, 幽香一喷冰人清。曾将移入浙西种, 一岁才华一两茎。彝斋赵子固仍赋。”

065

赵孟坚[南宋晚期]-《水仙图》

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066

赵孟坚[南宋晚期]-《岁寒三友图》

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27-法常[南宋晚期,?- 1281?]

法常,号牧谿,祥符县(今河南开封)人,薛居正(乾德初兵部侍郎)之后,宣和间在长沙出家,南宋理宗、度宗时为临安(今杭州)长庆寺僧。性英爽,嗜酒。正义爱国,敢于语伤奸相贾似道,遭到追捕后,避祸于绍兴丘氏家。至元朝,在天台山万年寺圆寂。法常既是位佛教阐扬者,又是位天才画家。工山水、佛像、人物、龙虎、猿鹤、禽鸟、树石、芦雁等,皆能随笔写成,极有生意,墨法蕴藉,幽淡含蓄,形简神完,回味无穷。他继承发扬了石恪、梁楷之水墨简笔法,对沈周、徐渭、八大、“扬州八怪”等均有影响。虽在生时受冷遇,却开后世文士禅僧墨戏之先河,并对日本水墨画之发展产生巨大影响,被誉为“日本画道之大恩人”。

067

法常[南宋晚期]-《叭叭鸟图》

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法常[南宋晚期]-《芙蓉图》

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法常[南宋晚期]-《观音猿鹤图》

(绢本水墨 淡彩 纵约173厘米 横99厘米 日本京都大德寺藏)

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《观音猿鹤图》宋 法常 绢本水墨 淡彩 纵约173厘米 横99厘米 日本京都大德寺藏

僧法常, 号牧溪, 蜀(今四州)人, 生卒年不详。法常随笔点墨, 意思简古, 形象颇为严谨, 背景则较为纵逸。法常的作品流传到日本国较多, 对该国的绘画影响很大。《观音、猿、鹤图》是三连轴,中轴白衣观音趺坐于深山崖谷间,面相丰腴,神态静穆,头饰描绘工致,衣纹却用粗笔淡墨, 略近梁楷画法。右轴子母猿双双栖踞于高松上,树身斜出,与传统的样式有相当的距离。左轴写白鹤一只在竹林中边鸣边走,竹梢映出溶溶的月色,鹤的轩昂,竹的清逸,表现出十分清幽雅致的意境。

28--郑思肖[南宋晚期,1241-1318]

郑思肖,字所南,一作字忆翁,号所南,自称三外野人,又号一是居士,福建连江人,世家三山(今福州)。会元兵南下,隐吴下。坐必南向,誓不与北人交往。邑宰素闻其精墨兰,不妄与人,因绐以赋役取之。怒曰:“头可得,兰不可得。”宰奇而释之。写兰多露根不写地坡,效首阳之意。人问之,则曰:“地被人夺,君不知耶?”尝自画一卷长丈余,高可五寸许,天真烂漫,超出物表。题云:“纯是君子,绝无小人。”题菊云:“宁可枝头抱香死,不曾吹落北风中。”不特精写墨兰,而画竹亦妙。有推篷竹卷。赵孟頫才名重当世,思肖恶其受元聘,遂与之绝。

070

郑思肖[南宋晚期]-《墨兰图》

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29-朱绍宗[宋]

朱绍宗,隶籍画院。画人物、猫犬、花禽、描染精邃,远过流辈。

071

朱绍宗[宋]-《菊丛飞蝶图》

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/094L.htm

《菊丛飞蝶图》宋 朱绍宗

此图原载《四朝选藻册》,见《石渠宝笈续编》。签题朱绍宗作。画幅上题一“朱”字,其下已无字迹。今从《四朝选藻册》,作朱绍宗作。《图绘宝鉴》云:朱绍宗工人物猫犬花禽,描染精邃远过流辈。隶籍画院。《绘事备考》云:朱绍宗隶籍院中。当补祗候,而恬退不仕。日作墨画数幅,以为酒资。同列有供御笔墨,辄携酒就商焉。

30-姚月华[宋?]

姚月华,女。笔札之暇,时及丹青。花卉翎毛,世所鲜及。然聊复自娱,人不可得而见。尝为杨达画芙蓉匹鸟,约略浓淡,生态逼真。按《佩文斋书画谱》列入宋,《无声诗史》列入明,《历代画史汇传》从之。

072

姚月华[宋?]-《胆瓶花卉图》

http://www.xiexingcun.com/minghua/01/087L.htm

 《胆瓶花卉图》宋 姚月华

此图原载《四朝选藻图》(见《石渠宝笈续编》)。签题姚月华作,上有宁宗(1195一1224)题。签题姚月华,无考。姚月华可能是宁宗时代的一位女画家,她的画笔力纤细,画风精巧细腻

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