中西融合，固本出新：陈师曾扇画欣赏
野渡无人 李祥霆 - 唐人诗意
陈师曾（1876年－1923年），名衡恪，字师曾，以字行，号槐堂，又号朽道人，祖籍江西义宁县，出生于湖南凤凰县，中国画画家，陈三立长子，陈寅恪长兄。陈师曾是吴昌硕之后革新文人画的重要代表。善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上，注重师法造化，从自然景观中汲取创作灵感；写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法,画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性；风俗画多描绘底层人物，像收破烂者、吹鼓手、拉骆驼、说书、喇嘛、卖糖葫芦的、磨刀人等等，斑斓多致。
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陈师曾 墨竹
陈师曾在作扇画时，其构图富于变化，形式新颖，不为程式所囿。其作品取材既有传统的折枝花卉，也有对景写生的身边景物，似信手拈来，无拘无束。
陈师曾 墨竹
陈师曾 墨竹
陈师曾扇画多选取生动朴拙之景物，如木棉、独兰、牵牛、草虫，甚至铁钳芋子，饶有生活趣味。扇中之物或数笔寥寥，或浓艳开阖，但总让人从那些平淡景物中品出画者或淡泊或高远的志趣，体现其独特的思想情趣。其作品中的一花一草、一石一木，都是借物抒情，传情达意，用笔遒劲有力，古朴中透着灵动，笔墨与物象结合得巧妙无比，相得益彰，这些扇画中蕴含着的或许正如他款识中提到的那样：可以居庙堂，可以处江湖，可以寓市井，也可遁山林；可为官、商、学、艺妓，但皆不失“仁信中恕礼义廉耻”这种士的本性和情操。小小的扇画作品折射出其心性，凸显出其文人情怀与艺术之美。
陈师曾 山溪水榭图
陈师曾 忘忧
陈师曾 竹
陈师曾 西园晚色
陈师曾 佛手
陈师曾 佳果
陈师曾 兰花
陈师曾 晓看芙蓉
陈师曾 果蔬图
陈师曾 枯木竹石
陈师曾 水仙图
陈师曾 疏林远山图
陈师曾 秋冷园艳
陈师曾 秋声赋意
陈师曾 秋色图
陈师曾 秋花图
陈师曾 紫薇
陈师曾 繁花似锦
陈师曾 芙蓉
陈师曾 花卉
陈师曾 花卉
陈师曾 菊石图
陈师曾 蔷薇
陈师曾 蔷薇花开
陈师曾 藤花
陈师曾 观云
陈师曾 豆荚蛱蝶
学国画小品，含道映物、澄怀味象。
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陈师曾作画追求创新，努力恢复中国画“师造化”的优秀传统。他的山水参合沈周、蓝瑛、石涛、髡残诸家，笔法生辣有力，作园林小景饶有诗意；写意花卉近得书画大家吴昌硕指点，远追明末陈淳、徐渭，结合写生，自成一格；风俗人物画真实生动，风格清新爽健。陈师曾通晓中西绘画的原理，主张中国画革新， 但并不附和“西洋画科学，中国画不科学”的肤浅论调。他的艺术作品体现了一个处于社会变革时期的画家在多方面的艺术追求，具有鲜明的时代精神。这些审美特征在他的扇画创作上亦有鲜明的体现。陈师曾运用熟练的文人笔墨技巧抒写文人情怀，借助咫尺扇画，赋予山水、人物、花鸟、鱼虫之灵性与真情，将随手开合的扇画自然而然增添了一种文人雅趣之风，其扇画中所体现的“中西融合，固本出新”的艺术理念至今仍有现实意义。
陈师曾 长松图