我与上美版《三国演义》的秘密

上美社出版的《三国演义》连环画是中国古典文学连环画的巅峰之作，汇聚了上海人美社旗下诸多名家名作。

半个多世纪以来，该连环画著作不断重编、重版，经久不衰，是中国连环画史上最负盛名的一部经典，一般连环画爱好者均对其耳熟能详，喜爱有加。至今还是原创连环画家争相效仿的样板，画风类似的新绘原创连环画比比皆是。由于其画风通俗，大众喜闻乐见的绘画方式以及外轮廓加粗的技法特点，使稍具西画功底的年轻画者较易上手；因之效仿老三国画风的连环画，也成为民营小人书商的摇钱树。

我也是三国迷，至今还珍藏着79版《三国演义》连环画，那是我20岁左右在农场新华书店一本本集购而来。上美版老三国连环画也是我自学连环画的启蒙老师之一。

由于学画一生，磕碰颇多。许多经历也不会过多提起。不过，最近有一连友问起我，是否有画过三国的经历。我一向以为除了给津美社，我起稿、陈运星鈎稿，画过两本分镜式三国故事外，好像也没有其他三国作品。但仔细一想与上美社的《三国演义》到还真有些说不清的干系。

那是2000年的事了，当时我43岁。一天，上美资深编辑，著名画家庞先健老师找我约稿，让我复画200多幅缺失的《三国演义》画稿。编辑部先将原稿缺失的部分画页，淡淡地打印出来，然后让我复画出来，算是原稿修复吧。修复稿酬只有20元一幅。当时我还在一家公司上班，只好用业余时间画。由于毛笔比较熟练，尽管有好几位画家的风格，我仍能尽力做到相像。大慨用了20天左右我就修复完稿。稿子交到上美编辑部时，庞老师和连编室著名编辑、画家谢颖仔细审阅过稿子，连声称赞，称我的复画稿简直可以乱真。这批稿子用完后，连编室也没有归还我，大慨是因为修复稿关系，可能随原书稿一起归入上美库房。限于当时条件，这批稿件并没有留底。由于不是原创，此后20多年来，我也从未提起这件事。除了上美连编室少数编辑老师，几乎没有任何人知晓。我自己都无法在后来新版的三国套书中找出这些修复画页，只能依稀记得少数几幅。因此，将来在关于《三国演义》连环画的历史研究中，也不会有記载。

时间到了2009年，我竟然又和上美社的《三国演义》有过一次交集。不过这一次却歪打正着。

虽然没有再与老三国纠缠，但由此而引发的结果，却给我的一生留下了不可磨灭的影响。

2009年8月下旬的一天，我接到上美连环画一编室主任陈远山老师的电话，让我有空去编辑部一趟。我如约而至，陈老师问我，听说你毛笔功夫一直未丢下，许多人推荐你，可不可以帮忙修画老三国？原来当时上美正准备再版小精装套书《三国演义》。由于年久保管不善，约有600余幅老三国画稿缺失，想找我修复，稿酬是50元一幅。而且看来，陈老师并不知我曾经数年前，曾修复过200多幅老三国画稿一事。庞先健老师是连环画二编室主任，为了省得产生不必要的误会，我并没有告诉陈老师我曾经帮社里修过老三国。

我一听又是修复老三国的事，当时颇为不爽。我对陈老师说，既然知道我毛笔功夫好，能画传统连环画，为啥老是叫我修稿？为什么不可以搞些新的创作？陈老师不信任地反问我，你会创作？那时的上美社已经20余年没有新的连环画创作，一直在翻老版书。早已经没有了创作队伍，两个编辑部十几个编辑，翻编老版书很多年，包括陈老师自己20多年连编室工作经验，竟然都没有组过新创作稿件。真特么有点扯淡！我同情地笑了问道，你想要新书稿吗？出乎意料之外，陈老师竟然回答我，说要啊，怎么不要？我要西游，要水浒，要聊斋，要封神……；找了很多年，找不到合适的会传统毛笔稿的连环画家。我一听，心动了。由于多年不与社里走动，竟然不知道，出版社是需要连环画创作的。于是，我说我试试看，一个月以后再见面。

一个月以后，我拿着赶画出来的一本80页《高老庄》给他看。结果，陈老师一看，两眼发亮了。他激动起来，连声说，好，好，终于又看见传统连环画稿了。他马上跟李新社长确认了西游套书立项，立马给我补了合同，发了150元一幅的稿酬。我随即开始了西游系列连环画的创作。

时隔30年，因为与老三国连环画的不解之缘，我竟然幸运地重新开启了我的连环画生涯。感谢老三国连环画！感谢喜欢老三国的连友，感谢上美社各位连环画编辑。

至于缺失原稿的600多幅老三国画面，上美社只好让几个连友，50元一幅，用电脑修理了一下。也算修复了，用于小精装版本的再版。

《三国演义》是中国连环画的典范之作，也是我心中崇敬的伟大作品。我这辈子与三国有过一些牵扯，但又失之交臂，最后还是无缘。

考虑再三，我还是将这个我与上美老三国连环画之间的秘密公诸于众。毕竟这也是我连环画生涯中不可磨灭的经历。

写此小文，以供三国连环画研究者考。