來楚生、何维朴临《西岳华山庙碑》寻找适合自己方法

来楚生临《西岳华山庙碑》

来楚生临《西岳华山庙碑》1

来楚生临《西岳华山庙碑》2

来楚生的隶书起步不是汉碑，而是画家唐云给他的金农隶书。一段时间后他又写郑簠的，他觉得他们两家有一个共同点，就是风格活泼随便，甚至有些点画与楷书无异，冲破了汉隶的传统风格。他在金农、郑谷口两家中打下一定的基础后，便直追汉隶，猛下苦功夫。到1970年左右再对汉碑、汉简作深入研究，并从中窥得隶书用笔要诀。临写的《西岳华山庙碑》用笔厚重沉实，提按转折夸张，书写时尽力保持原碑结体匀称，笔画舒展多姿，一些点画在有意无意中带有汉简味。如“掾”的三撇；“迁”、“遣”两字中的磔笔都有汉简的遗韵。可见临摹古代碑帖不仅是要勤动脑子，更是需要寻找一个适合自己的合适、有效的方法。

何维朴临《西岳华山庙碑》

何维朴临《西岳华山庙碑》

书法作品讲究“笔力”。所谓“笔力”是指书法的点画在书写过程中表现出来的一种“力”的感觉。这种“力”的感觉纯属于美学范畴上的，与物理学上的“力”的概念是完全不同。“笔力”是控制、驾驭笔的能力，是点画质感的基础。“笔力”是能随心所欲地写出意象中的点画和结构，能恰到好处地表现轻重徐疾的微妙变化，其美学上的意义为历代书家所推崇。东晋卫夫人提出“多力丰筋者圣，无力无筋者病”。南宋朱熹和近人梁启超更将其推为字的好坏的最高标准，认为“笔力到，则字更好”，“写字全仗笔力，笔力的有无，断定字的好坏”。好的笔力产生于正确的运笔。笔提得起锋自然中，锋中则骨力自然强健。何维朴临《西岳华山庙碑》发笔处便提得起，藏骨抱筋，圆润丰满，虽不外露锋芒，而筋骨内含。我们今天欣赏他的临作仍觉得大有裨益。