变化，是艺术的生命。

王羲之说:“若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。”孙过庭也有类似的要求:“数画并施，其形各异;众点齐列，为体互乖。”在以现代文为主要书写内容的硬笔书法中，相同字、相同部首、相同点画(如:连续几个捺脚)的反复出现是常事。如何妥善安排呢?

我们在临摹练习书法或书写作品中常常会遇到重复的点画，对称的形体、相同文字，在楷书中它们可以写得一样或近似。而在行书中则应笔笔迴异，字字有别，否则，就会显得单调、乏味。因此，在书写时要做到这样基本的几点:

1、点画相同时，令其在长短、曲直，提按、藏露等方面从笔势上进行变化:

2、形体相同时，使其在大小、方圆、欹侧、敛放等方面从结构上进行变化。变化虽然会使作品更具魅力，但是应该首先把握和服从统一这个大前提。不顾整体、随心所欲的变化往往适得其反。

一、并列横

相同的点画并列出现，为避免呆板，需要将几个横画进行同中有异的变化处理。点画的变化丰富，不仅仅能够带来趣味性，也能够使得字形更生动活泼，多姿多彩。一般来说，相同的横画的变化形式主要有长短粗细、刚柔曲直、错落有致、远近呼应、谦虚避让等等处理，如果使得字形内部点画变化多姿，而且和谐团聚。

我们看'罣'字下部的横画处理。在楷书中，可能对横画的处理要规矩与法度许多。而行书则不然，要相对自由许多，不过不管如何，法度严谨还是必须的。在用笔上，五个横画的起笔和收笔就采用了不同的处理方式。第一和最后一横用笔较方。中间几个横画的变化则比较大而丰富，方圆肥瘦各异。第三横以圆笔为主。在以竖为坐标，横画的左右伸、缩处理也是错落有致，极尽变化之能事。再看横与横间的距离，也是极富节奏感。

'三'字中的横画处理可以说非常典型，估计列举此字为范的目的也就在于此。三横的点画造型迥异。用笔的方圆，点画的错落有致，起笔的角度和收笔的变化都有微妙的表现。形不连而点画之间意态紧密。从整体上看，第一和第三画的起笔用方笔，收笔则方圆兼备。最后一横收笔自然带下，带行书笔意。中横左尖右收笔上圆下方，有承上启下之势。在曲直变化上也是顾上就下，关系密切和谐。

二、并列竖

竖画的并列，同样需要变化丰富，生动多姿。因此在变化的处理形式上，也是纵横的得变化之妙。

如'并'字的两竖。一长一短，上齐平下见左收右伸的变化。左竖且带上右下左斜意，右竖细劲健挺，而下伸，有悬针竖之骨或力道。注意右竖收笔前的粗细变化，不仅仅有下拉以调整整个字形的重心作用，还有不至于下部过于空间太疏的视觉效果。上两点是左粗重而右细劲，下二竖粗细处理同样如此，但交叉比较缺粗细相反，可见其匠心的禅精竭虑。

'川'字和上面的三字在处理技法有相同的地方，也有不一样的地方。三竖由左低右高势排列，远近不同，但形断意连，疏密得宜，关系密切。三个竖的起笔有方圆曲直简单与繁褥的区别。第一个竖画的起笔最简洁，取圆笔意。第二个竖的起笔用方笔，如柳公权楷书的竖画。但较右竖的起笔轻灵劲峭，第三个竖的起笔方头，，粗而厚重。三个起笔有雁行之趣。收笔造型取势相同，收笔角度也相同。但粗细变化不同。三个竖画在垂直度上也有所不同。有斜正之别。就整个字形来看，三竖的造型还有开合、迎让之趣。