敦煌莫高窟壁画——北魏(431窟)
一、431窟概述
这是北魏-431窟的窟内景。莫高窟第 431 窟位于莫高窟南区中段第三层, 前室为宋修木构窟檐。主室前部为人字披顶,后部为平顶,有中心塔柱,中心塔柱上层东向面开一大龛,其余三面上下均开小龛。龛内塑像, 龛外左右塑胁侍菩萨。
主室顶部、四壁及中心塔柱上部均为西魏作品,下部多为初唐和宋代壁画。中心塔柱南侧为上下两层 龛,在上龛内塑结跏趺坐佛像一身,龛外两侧各塑一身胁侍菩萨。龛外东西两侧有壁画,过去多被学者们认为是“乘象入胎”和“夜半逾城”(近年来有学者考证认为其应为“乾基罗”和“茂持罗”,本文后面会提到)。
431 窟是中心塔柱窟,中心塔柱可供佛教信徒右旋礼拜,塔前较大的空间是信佛者聚会的场所。
上图:壁面中间是千佛,位于千佛上方是一排天宫伎乐,窟顶前部是人字坡,窟顶后部是平綦。
画在人字坡下的天宫平台栏墙纹,呈棱形凹凸状。下面绘有千佛,呈现出“佛佛相次,光光相接”的壮观景象。绘制手法是:以红、青绿、黑、灰四色,横向连续反复涂饰,形成竖行斜向错格排列,犹如光影,使千佛的形象变化多样、附有节奏感。
窟内景2左
二、天宫伎乐
左边这位天宫伎乐在弹奏箜篌。
敦煌莫高窟431窟北魏壁画中的竖箜篌,近似弓形,七弦,弦距不等。伎乐天右手及臂挟持其器,左手弹奏。
乘象入胎 / 乾基罗图像
四、夜半逾城 / 茂持罗图像
说法一:夜半逾城
释迦当太子时,决心出家,却受到父亲阻拦,于是夜半骑马悄悄出城,因城墙太高而无法逾越,此时西方飞来四个天人托起马蹄,送释迦顺利出城。
说法二:茂持罗图像
梦王图像位于中心塔柱南上部龛西侧【见下图】, 与乾基罗图像对称分布。白马三足驻地,一前足高高抬起;上身着绿色披帛、下着红色裙装的天人赤脚跨坐于马背上,天人头顶似有宝冠,头光上方为幡盖,天空有飞花。整体形象与《大方等陀罗尼经》 所言“大臣着净洁衣,单乘白马”的茂持罗形象极为吻合。与山西晋城青莲寺北齐十二梦王石刻碑中的茂持罗形象比较,后者马后相随一侍者持幡盖,第 431 窟中则是单乘白马独立出现。
(摘录自:《莫高窟第431窟中的“乾基罗”和“茂持罗”——乾基罗、茂持罗与乘象入胎、夜半逾城图像的对比分析研究》,作者:马兆民)
夜半逾城 / 茂持罗图像
夜半逾城【张大千临摹】图轴,绢本设色,74.8cm×54.2cm,四川博物院藏
五、平綦图案
平棊方井中心为莲花,边饰纹样包括:比较常规的有忍冬纹、云气纹、几何纹样,还有星云“十”字小花纹、长丝花草纹,更为新颖独特的纹样是——龙纹、凤纹、虎纹,这些神兽的形体虽屈服于窄长的条块中,仍显示出腾跃、展翅、奔袭的生动神态,设计得十分巧妙。
(此段文字参考自:关友惠《解读敦煌·敦煌装饰图案》)
平綦1
平綦1龙凤虎纹特写
平綦1龙凤虎纹【线描】
在北魏第431窟平棋中,除了绘有龙纹边饰,还绘有凤鸟纹边饰(上图)。与变形龙纹一样,凤鸟纹也是变形纹样,其形象似孔雀,鸡头,高冠,上身卷曲,肚子上的花纹显著,展翅,尾平举,尾上雀眼历历在目,伸脚爪,侧身卧于边饰中,空白处有叶片衬托,形成一幅横条式的边饰图案。其构图设计巧妙,虽委曲于窄长的边条中,仍能显示出展翅飞翔的生动神态。
平綦1凤鸟纹边饰
平綦1凤鸟纹边饰【线描】(欧阳琳绘)
六、莲花摩尼宝纹
莲花中摩尼宝呈四棱晶体状,光芒四射,表现光芒的线纹已脱落,只存留光的椭圆形轮廓,两侧各有一荷叶形天莲花,摩尼宝向上又伸出一枝莲花,花叶如在水中荡漾,婀娜多姿,生机盎然。纹样勾勒流畅,简洁明快,显示出绘者熟稔的造型能力与高超的艺术表现力。
(文字参考自:敦煌北凉、北魏壁画装饰图案,李敏,《敦煌研究》2008年第3期)
窟顶人字坡椽望装饰、平綦
窟顶人字坡图案【临摹】出自:《中国敦煌历代装饰图案》p97
七、供养天人
人字坡椽间各绘一胡跪式天人,手执莲枝供养,莲枝造型相同,莲枝细节相异。莲花花瓣尖长下垂,莲蓬突起,叶纹纤秀,是由内陆传入的新花形。
椽上饰金釭纹,红椽、白地上绘黑与青绿色的莲枝,色彩清爽而华丽。
窟顶人字坡西坡-供养天人1
窟顶人字坡西坡-供养天人1特写:左数第2位
天人双手高擎花盘,跪于大朵莲花之下,虔诚供养,一心礼佛;天人姿态潇洒,莲枝随风飘荡。
佛经记载莲有四义,即“一香、二净、三柔软、四可爱”,喻佛之四德“恒常、快乐、自在、清净”,莲花,质品高洁、富有灵根,象征着佛果之美好。
窟顶人字坡西坡-供养天人1特写:左数第5位
注意上图左右两侧:这就是“金釭纹”——在土红色的椽身上所绘的“M”形图案,如商周木结构宫殿椽上的青铜金釭花纹,装饰趣味浓厚。
八、马夫与马图
431窟主室顶部、四壁及中心塔柱上部均为西魏作品,下部多为初唐和宋代壁画,如下面这幅图。
唐马天下震,骅骝长安肥——绘于莫高窟431窟西壁下层的马夫与马,为初唐时期作品,纵33厘米,横77厘米,此为供养人行列的一部分。
画面中疲乏困倦的马夫,着裤褶,穿马靴,手牵缰绳坐于荒漠的戈壁之中,低头抱膝打盹小憩,似已沉入梦乡。三匹健壮而驯顺的赭色骏马分立两侧,静立等候。画面构图均衡、人物与马相映成趣。
【本文图片与文字解说,部分参考资料】
1.《中国敦煌壁画全集02.敦煌西魏》(段文杰,樊锦诗主编;中国敦煌壁画全集编辑委员会编).
2.敦煌北朝艺术中形态各异的凤鸟纹饰(图),作者:王义芝 胡同庆.