在全国第二届楷书展上，福建作者叶韶霖的作品入展。叶韶霖是近些年来活跃书坛的新锐，多次在全国书法大展中崭露头角比如曾获两届兰亭奖·佳作奖，也曾在十一届国展获优秀奖。可想他颇具创作能力。楷书展上这件作品（下图），以碑体楷书为基调，杂糅了汉隶的一些因素，有厚重，也有轻松。
叶韶霖二届楷书展入展作品
入展的作品以魏碑为魂，以汉隶为辅，略带写经之趣，整幅作品写得厚重松快，和谐统一，同时又不乏有自己的书法语言，这是此作亮点之处。
据其自言，近些年，他注重在碑刻上用心用力，曾取法《张黑女》《张迁碑》《衡方碑》等，创作中糅入宋元手札等帖的元素，走的是碑帖相融之路，取得了很好的效果，他的这幅楷书作品足以说明这点。
该作品朴实敦厚，从结字用笔到章法布白，平实自然，没有浮华，自然之气扑面而来，这是此作高明之处；魏楷容易写得板滞，但该作品静中有动，给人以娱乐之感，同时也符合当下艺术审美取向，这是此作的动人之处。作书很重要的一点，乃文字内容的选择。叶韶霖此魏碑楷书，写的是王士禛《带经堂诗话》三则，未细看结体、用笔，便先读起了文章。此《诗话》取材广泛，涉及面极广，为古代诗歌美学与批评的著名篇章。
这是我感到，仅此一点，作为书法作品，已有了令人欣喜的高文化品位。此作取法魏碑中较宽博方励一路风格，并非某一碑的直接翻版，这就给人以新的感觉，厚重而有新意。楷书不好突破，而此作向前稍稍走了一步。其用笔以方为主，此乃魏碑本色，但不少笔画又略加提按，有草化意味，由此强化了作品的动势，减弱了楷书易入馆阁的弊病。
此外，这件作品也有不足之处，比如字的结体，不少字在动感中显得规范不足，如“难、建、感、兴、敬、离、江”等字，另外也有些字写得还偏生一些。
既然有缺点，那就意味着这幅作品还有提升空间，如把结字用笔再进一步统一，作品会更具完整性。人无完人，创作亦如此。
观自
