为留清影立寒塘（何有德）

“

为留清影立

寒塘

”

突然想起去草堂公园拍摄残荷。冬日里且逢新冠疫情，在此特殊时节去逛杜甫草堂还不知会感受到除清静以外是何种韵味。

我由草堂南大门经出具二维码、测体温和登记手机号码等检查手续后方得以入园内。此时，映入眼帘的是满目空寂，游客寥寥无几，已非往日摩肩接踵，人头攒动的景象。许是由西岭雪山吹过来的雪风吧 ，我虽带着口罩 ，衣领也是扣得严严实实的，但后背心里仍透着凉气。

枯叶飘飞，闲堂魅影，惴惴的进入园内，目击之处 ，房屋院坝原来蓊蓊郁郁的花草树木，因为朔风的肆虐，顿现萧索。由左侧偏门步入，迎面是一片竹林，森森的，顽强地透着葱绿。瞧见一座小院，院墙上的花窗看去比较别致，凑拢去掏出手机想摄影，对镜取景时才发现镜头内有一抢眼的白纸红字广告牌，细一瞧原来是一处少年书展室，忙收了镜头，却又发现诺大一个院落竟空无一人，不觉打了个寒噤，急慌慌退出。

　　在草堂靠北的园内我百无聊赖地踱着步，眼观着小径两旁不时出现且掉尽叶片的大树，其枝蔓仍倔强地伸向天空，显示出其不向命运低头的精气神。蓦地，我才想起此次入园，原本是要去拍摄残荷的，于是已无心观察一路萧瑟 的园景。忙大步流星往草堂一隅的荷塘走去。

　　不到一刻钟我已站到了此行目的地：草堂北大门与茅屋区之间的半亩荷塘边。不过，当面对眼前的一切，瞬时间我还是被眼前出现的景象而震颤。这哪里是我兴致勃勃赶来要拍摄的残荷呢？骷蒿形瑣的残荷多数都耷拉着头颅，半亩方塘呈现的都是残荷的枯枝败叶…

　　记得数月前一个阳光明媚的日子，我仍是站在脚下的这个地方，那时的荷塘充满了生机，满池子的荷花开得正闹，绿叶肥厚而舒展，花蕊鲜嫩而娇艳，荷塘周围的树木葱茏，有几种不知名的花儿竞相开放。微风起处荷塘里碧波荡漾，荷叶和荷花随风摇曳，真是美极了。

　　那日，荷塘岸边遇到几个北方来的游客，见我举着相机在拍荷花，都围过来分享拍荷心得，其间众人议起了宋人周敦颐的《采莲说》，谈到荷花的君子品质，都欣赏：出污泥而不染，濯清涟而不妖。议论中大家皆认为此佳句比喻精妙，后人有关咏荷的诗文，无论多少华彩辞章其境界均无此公的高。

　　也许是遇到了几个意趣相投的知音行者吧，当时我也发了一番感慨，我认为，如周敦颐所言人若身处温柔之境而纤尘不染，身居庙堂之位而两袖清风，这是一种境界，但谈何容易。古往今来世间百相莫不是天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为名往。君不见如今官场和职场有多少人为名和利累得趴下？

　　再谈物欲，又有多少人能抵挡得了尘世间光怪陆离的名利场诱惑？别的不说就说自古清高的文艺场中，那种腹少诗书却盘腿打坐装神，胸无点墨却指点丹青充大的人和事还少吗？近些年为了名利有多少正人君子丧失了操守？可悲的是大家都对此种现象见惯不惊，习以为常。

　　那日因皆过客，不及展开讨论，众人又拱手作别。拜拜后，我忽然想起若论操守身为草堂的主人，杜甫在成都写诗两百余篇首，还真没读过其有关咏荷的诗，是唐朝时期杜甫居住年代浣花溪此地没有荷塘吗，还是杜甫不屑咏荷？这些都不得而知。

　　细想之又哑然失笑，杜诗人在世时浣花溪此地有无荷塘其实并不重要，重要的是就在而今眼目下，实实在在的有了这个荷塘，而且本人今日是冲着拍摄这一片残荷而来的。于是，我打开相机快门，对着镜头去寻找满塘里某一能入镜的拍摄主体。

　　这一对镜不打紧，眯眼一瞄，残缺破损的荷叶苍凉孤傲的意境画面出来了：天吶，都说拍摄残荷似拍水墨画，从视窗屏幕上观看，还真是画意满满！

　　我调整机位围着荷塘连拍了数张，边拍边审看着样片，瞧着疏影横斜的枯荷，偏姿歪倒宁折不弯的茎呈现出的几何图形，我的心灵有了些许震撼，哎哟喂，在天光水影的勾勒下这岂止呈现的是水墨丹青，这分明是吟唱的一曲生命颂歌！残荷无言，意蕴犹存，观其姿容不得不感慨：荷从出水露茎、展叶、开花、结藕至枯萎、倒伏，其实都是在展示大爱无疆，精神不死的奉献美，这当是一种生命的永恒！

　　联想到在进草堂时看到的曾被游客摸得玉光水滑仍髯须飘飘，如今现场冷清却依然颌首含笑的杜甫铜像，不知为什么我竟想起了明人陈继儒《小窗幽记》里的一句话：宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。这也算是此日拍摄残荷的收获罢！

于是我志得意满地挑选了数张残荷照，准备着去与摄友们分享……

摄影：何 有 德

随笔：窗含落鸿

END

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