每部都是经典就是这辈子不想看第二遍，盘点十五部虐心电影
有些电影看过之后会产生非常强烈的负面情绪，让人觉得十分痛苦，心中充满对人生的无力感，甚至心生绝望。既然一部电影能够给观众带来如此强烈的情感波动，足以证明这是一部非常优秀的作品，可是这样的电影令我心生畏惧，我这辈子绝对不想看第二遍。
末日危途 The Road (2009)，约翰·希尔寇特导演的这部科幻片，看起来一点的不科幻，只有荒凉绝望的废土世界。在资源耗竭的未来世界，一对相依为命的父子，在寒冷和饥饿中踟蹰前行，寻找传说中温暖的避难所。在漫无止境的灰暗旅程中，不时闪回的昔日温馨画面，会让人感到戳心的疼痛，而最终结局的到来会让观众彻底对人性产生绝望。
沃伦 Wołyń (2016)，波兰导演沃伊切赫·斯玛若夫斯基作品。这部让人感到最压抑的地方，肯定是真实历史事件的背书。电影的布局非常出色，波兰人与乌克兰人，和睦相处与痛下杀手篇幅各占一半。曾经一起举杯畅饮，欢歌乐舞朝夕相处的邻里，在狰狞的向对方举起屠刀时，人类无异于野兽，而这一切真实的发生过。
狩猎 Jagten (2012)，丹麦导演托马斯·温特伯格作品。这是一部细思极恐，令人不寒而立的电影。很多评论归罪于小女孩，这个不是重点。当我们站在道德的制高点上，需要的只是一个理由，腹黑的萝莉，被摔死的萌狗，敲诈外国小伙的大妈，不遵守交通规则的女司机，都一样。有了理由之后我们不要真相，这部电影令人恐惧的不是小女孩，而是我在电影中看到了怒不可遏的自己。
晨曦中的女孩 Aurore (2005)
美国田园下的罪恶 An American Crime (2007)
这两部非常相似，都是真实事件改编，都是未成年女童的虐待案。向毫无反抗之力的对象施暴，是人类最变态的恶行。两部电影都非常出色，相比之下我觉得《晨曦中的女孩》更深刻一点，人类与野兽只有一线之隔，当失去良知迈过红线之后，人类的暴行往往比野兽更可怕。
伊甸湖 Eden Lake (2008)，英国导演詹姆斯·瓦特金斯作品。这部区别于大部分此类电影的地方，是直到结尾也没给观众抒发压抑的机会，不像《我唾弃你的坟墓》或者《杀人不分左右》那样可以招式凌厉的复仇。此外这部也不是一次变态精心预谋的杀人事件，而是事态一步步发展到了不可控的状态，其中关键人物竟然是法鲨，这也是比较特殊的地方，可以说他起到了推波助澜的作用。
趣味游戏 Funny Games (1997)，奥地利导演迈克尔·哈内克作品。这部我看得D版D5,封面印的乱七八糟不知所云。在毫无心理准备的情况下，被电影耍的晕头转向，那个瘦子杀手拿起遥控器时，我在心中怒吼这个导演玩死人不偿命。这部对于中产阶级有着极高的杀伤力，活得安逸所以惧怕暴力，当毫无理由的暴力在自己的眼前，把自己珍爱的一切一点点摧毁之后，剩下的只有绝望。
爱 Amour (2012)，奥地利导演迈克尔·哈内克作品。我们生活富足，有知识，有教养，有精神追求，我们幸福快乐，我们拥有一切，可我们无法拒绝老去。如果有一天我们老无所依，和像电影里一样面对无法冲破的困境，我们同样无所适从。因为我爱你，所以我要让你有尊严的死去，这是最残酷的爱。
索尔之子 Saul fia (2015)，匈牙利导演拉斯洛·奈迈施作品。奇迹的重逢，是面对爱子冰冷的尸体。既然无法让他有尊严的死去，也要让他有尊严的安葬。这是一种执念，是对生活的绝望，对天堂的执着。
萤火虫之墓 火垂るの墓 (1988)，日本导演高畑勋作品。这是吉卜力最富有争议的一部，在内陆批评之声不绝于耳。对于加害国自艾自怜的批评，我找不到什么理由辩驳。可是电影里眼睁睁的看着，自己所爱之人的生命之火一点点熄灭，这种痛苦我能体会到，我不敢看第二遍。
梦之安魂曲 Requiem for a Dream (2000)，达伦·阿伦诺夫斯基导演作品。这是一部把观众逼到死角无路可退的电影，一浪高过一浪充满张力的压迫感，让我感到头晕恶心。阳光灿烂的青春，堕入无穷无尽的黑洞，没有一丝光明只有无边无际的黑暗。
陈冲导演作品。因为对一个时代我们一直讳莫如深避而不谈，所以这个时代对于后来人来说变幻莫测难辨真假。究竟是阳光灿烂的日子，或者山楂树下的纯爱，还是生命与热血绽放的芳华。支离破碎的残片永远无法还原一个轰轰烈烈的大时代，发生过的，远去了的，我们忘记了的。
乌龟也会飞 (2004)，伊朗导演巴赫曼·戈巴迪作品。人类以花样百出正义凛然的理由开始相互杀戮，战胜者永远是正义的化身，受到万众的敬仰。而胜利者的脚小，永远会踩着一长串冷冰冰的伤亡数字，每一个数字里面都有一个心碎的故事。战火里有孩子没有童年。
我是杀人犯 Jestem Mordercą (2016)，波兰导演马切伊·佩普日察作品。这部我为警察雅努什这个角色感动，自私，卑鄙，懦弱，趋炎附势缺点多多，而且很好认，这类人我们现在生活里每天都能遇到大把。可他也有责任感，他想破案；当他疑惑时，也有挣扎的痛苦。他把自己那点脆弱的良知太当回事了，他只不过是巨大的体制机器中一枚渺小的齿轮，机器轰轰作响不停向前，一枚齿轮决定不了前进的方向。这个时代，这个社会的悲哀不止体现在沃尔克身上，也体现在雅努什身上，可能少点，弱点，可也是悲哀。这部电影让我感到深深的无力感。
烈日灼人 (1994)，俄罗斯导演尼基塔·米哈尔科夫作品。当阴谋代替友谊，暗算代替爱情，背叛代替忠诚，这将是一个黑白颠倒的世界。在烈日灼人的阳光下，微笑着拥起妻女旋转起舞，然后走向决绝。在时代的碾压之下，再强大的个体也微不足道渺小可怜。