短片，有钱赚吗？
6月25日，立陶宛短片机构「Lithuanian Shorts」（立陶宛短片）和立陶宛电影中心（Lithuanian Film Centre）在今年戛纳国际电影节期间组织了一场在线讨论，题为《关于短片行业的神话: 有钱赚吗？》（Myths about short film industry: Is there any money?”）
这一次的讨论围绕着电影行业的一个经典的问题：短片是否有利可图？电影创作者们从与销售和发行公司、电视节目收购部门的合作中到底能得到什么？
一个由经验丰富的销售代理商、电影节发行商、电视节目采购商和联合制作论坛组织者构成的小组将讨论有关短片行业的现状，并给出了一些短片盈利的实例。
这一次的讨论由立陶宛动画制作人 Agnė Adomėnė主持，多位电影行业相关的资深从业者参与。「导筒」在此也介绍一下相关的机构、组织及个人，再一并带来该论坛的相关解读。
立陶宛短片节LITHUANIAN SHORTS
立陶宛短片节LITHUANIAN SHORTS由RimantėDaugėlaitė和MarijaRazgutė在2012年创立，主要目标是帮助立陶宛的短片在海外的发行。每一年LITHUANIAN SHORTS都会汇编当年的的立陶宛最佳短片，并新增到在线平台（lithuanianshorts.com）作为数据库。该机构和各大海外的电影节展、组织及影院合作，为他们规划提供短片，并一直在包括法国克莱蒙费朗电影节、德国柏林电影节、法国戛纳电影节、意大利都灵短片市场上 介绍立陶宛的优秀短片作品。
立陶宛电影中心Lithuanian Film Centre
立陶宛电影中心Lithuanian Film Centre成立于2012年5月，是立陶宛文化部下属的国家机构。该中心的目的是参与制定有效的电影和视听部门政策，并促进立陶宛电影业的可持续性。除了常规的为本国电影开发、制作发行和国际合作提供补贴，推广立陶宛电影，推广电影教育等职能以外，一大特点是不遗余力推进立陶宛变成为海外电影制作提供最有利环境和条件的国家。
Agnė Adomėnė（立陶宛）
Agnė Adomėnė是一位立陶宛的动画电影人，她成立了ART SHOT这样一家独立制作公司，专注于艺术动画电影的开发和生产，并致力于制作具有视觉冲击力的动画
Sari Volanen（芬兰）
芬兰电视电影基金会代表，制片人，芬兰国家广播公司主管
Wouter Jansen（荷兰）
Wouter Jansen ，电影销售，电影节发行代理。他在2013年创立了一家叫做Some Shorts的公司，后来改名为Square Eye，以销售及电影节发行代理为主的公司，致力于协助优秀的非主流类电影寻找观众及认同，并寻找非传统电影院类型的影片以及代表前卫的、以“作者电影”为导向的长片短片，并与电影创作人紧密合作，定制专门的电影节发行及销售策略，确保合作的每一部电影得到它所需要的关注，以达到其最大的潜力。同时Wouter Jansen曾是奥斯卡资格短片电影节(Oscar-qualitative Go Short Film Festival)的电影行政部门主管。
Marcin Łuczaj（波兰）
Marcin Łuczaj，电影销售代理，Neweuropefilmsales公司负责人之一
Neweuropefilmsales是总部设立于波兰华沙的一个精品类电影销售公司，非常活跃，面向全球发售电影、电视和视频节目，擅长挑选小体量的剧情片和短片。
Neweuropefilmsales公司官网截图
Laurent Crouzeix（法国）
Laurent Crouzeix 是克莱蒙费朗短片电影节暨电影市场联合执行总监，shortfilmdepot.com 在线平台的项目经理，同时也是Euro Connection的负责人之一。
Euro Connection是一个短片的联合制作平台，在2009年这个平台作为克莱蒙费朗短片市场的一部分被成立，同时得到了法国Creative Europe MEDIA Desk和法国国家电影中心的协助。会定期会组织各种有针对性的行业会议，并与其他电影节展和市场建立伙伴关系，至今已帮助完成了87部电影，包括44部国际合作制作。
《关于短片行业的神话: 有钱赚吗？》
Myths about short film industry: Is there any money?”
讨论内容整理
也许不出所料的是，发言者包括的芬兰「YLE」网站负责人 Sari Volanen，电影销售代理 Wouter Jansen (来自荷兰Square Eyes公司)和 Marcin Łuczaj (波兰Neweuropefilmsales负责人 ) ，克莱蒙费朗电影节的Laurent Crouzeix，以及主持人——立陶宛动画电影人 Agnė Adomėnė在内的所有讨论参与者，一致认为短片的价值在其他地方。
Wouter Jansen (荷兰 Square Eyes)说: “我认为短片能赚钱，但当你准备要拍摄短片时，不要把这个作为首要目标。”自2013年以来，他一直通过自己的公司 Some Shorts 代理短片。后来，他把这家公司更名为Square Eyes，从他以前的短片客户那里接到了第一部长片。
Marcin Łuczaj的公司Neweuropefilmsales是欧洲目前最具活力的电影销售公司之一，旗下有众多吸人眼球也受到影迷喜爱的电影作品，比如入选今年戛纳的——马格努斯·范·霍恩导演《汗液》 Sweat。他说：“短片领域的收入更像是’零花钱’，而不是‘买房子’的钱，短片作品真正通过交易进入到像电视频道或航空公司这类市场播放的比例非常低。”
马格努斯·范·霍恩导演《汗液》 Sweat剧照
尽管获得了2017年戛纳国际电影节的短片金棕榈奖(Palme d’ or)这样备受瞩目的奖项，但中国导演邱阳的作品《小城二月》(a Gentle Night by China’s Qiu Yang)在收入和销售端口并没有想象中的那样轻松。Wouter Jansen 和Marcin Łuczaj曾一同参与过该片，前者负责电影节，后者则负责销售。
“戛纳短片金棕榈的奖项本身并没有带来任何收入，但它提升了这位电影创作者（指导演邱阳）的形象，让他在国际上有了一些知名度，” Łuczaj 说道，“一些电视平台买了它的播放权，但成交次数不多，因为它不是那么容易就能在电视节目领域中被分类的作品。我们也在逐步接触航空公司和流媒体平台，其中一些公司的态度不那么确定，一方面对于航空公司平台所对口的受众来说《小城二月》的风格节奏比较暗黑、缓慢，另一方面他们仍希望为观众提供受肯定的一流质量的作品（指其获得短片金棕榈）。”
邱阳《小城二月》 (2017) 剧照
Wouter Jansen认为一部短片获得金棕榈奖实际上可能会对获奖收入产生反作用: 因为一旦你获得了这样一个大奖，会使得你的作品在这之后的电影节中（被迫）退出竞争。（注：在此指电影节展中互相的派系竞争）“我们之前有投递了大约250个电影节展，但它最终只获得了一个现金奖和大约十二个特别提名。”
来自芬兰的Sari Volanen的看法是：奖项并不能保证电视渠道的销售。“与其他买家不同，我根本不需要购买获奖影片或商业上成功的影片，这不是我想要的。我正在寻找「新」电影，这种「新」不是指影片长度或影片类型。我在每部作品中想要寻找的是对我们以前看过很多次的主题的「新观察」”
许多其他因素会影响到一部短片的命运，并决定它对买家、发行商和电影节展最终呈现的吸引力。
“没有单一的模式，这取决于电影本身的性质，”Laurent Crouzeix说“戛纳电影节的短片不能超过15分钟，而其他电影节则有不同的规定，这些短片对于商业买家来说很难进行播映安排，他们本身都有自己的播映部门，还有一个需要说服的老板。”
他补充说: 「电影节有时会有属于自己的影院发行计划或培训类活动，能够为不同的买家带来一部分稳定的、非商业性的收入，不过这些买家并不是大型或者独家类型，但积少成多，同时可以帮助电影建立良好形象。」。
与剧情长片不同，短片的放映费不遵从常见的做法。Wouter Jansen说: “许多电影节的预算都非常紧张，如果这部作品没有入围竞赛单元，那我会要求支付放映费用——但他们通常不会提供”。“我手上的大多数电影在整个电影节生涯中的票房平均都在250-1000美元之间，有些电影的票房高达4000-5000美元，但这仅限于超级大热门影片。”
新型冠状病毒肺炎的情况在许多方面对短片业务都产生了负面影响，Łuczaj 说: “人们不会为短片付费，但让我感到惊讶的是我们在YouTube 频道端口的增长，我们通过广告产生收入。因此，我看到了 VoD 的巨大机遇（VoD ，此处指指流媒体端口的视频点播Video On Demand）。”
不过这正是 Jansen 对短片的未来感到恐惧的地方: “这是越来越多的人们学会使用视频点播并为这一项功能和内容付费的时刻。因此，走出这场疫情危机之后，可能会有更多的观众愿意为电影（指长片）付费，而短片则似乎走向了更加极端的相反方向ーー短片仍然可以免费观看。”
"I see an opportunity in the education market," revealed Łuczaj, whose animated short Pussy by Renata Gasiorowska has been used widely as a tool for gender studies in the US. "That was a major revenue. I see opportunity there but I don't see a moment where you go to Netflix and they have a big spotlight on short films. There will be a big shift in how users are accessing short films."
“我看到了教育类市场的一个机会，” Łuczaj 透露。他参与制作、由 Renata Gasiorowska 导演的动画短片Pussy，在美国被广泛用作性别研究的教案。“这是一项重大收入。我在那里看到了机会，但我从没有看到哪一个时刻，当你去 Netflix的时候，他们有把所有的目光都聚焦在「短片」上。用户观看短片的方式需要有一个重大转变。”
Renata Gasiorowska《那儿》 Cipka (2016) 又名Pussy
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